12-Cerone-Libro-xii.txt

D E LA 

MVSICA THEORICA Y PRATICA* 

PEL R. D. PEDRO CERONE DE BERGAMO. 

L I B R O D O Z E NO. 

EN EL QVAL VAN PFESTOS FN OS 

auifis muf necejfarios, para mayor per feccion dela Compoftura* .' 

JDe como es necejfarto que ay a en la Compo futon *vn them a oJubieBo* 
para fir bien becba . Cap. Primero • 

NTES vamosmasadclanteen cfte particular difcurfo dela 
Compoficion, es menefter fiber que en toda buena Compo~ 
ftura, fe requieren much as cofas j de las quales fi la vni Altar a » 
con razon podriafe dezir que fuera imperfeta * y malamente_# 
ordenada • La prtmera es el fubietto, fin el qual nada fe ham : 
Motfi* S*k* tfM &M$\ $\ ^tfpSk P°. r< l uc **** como el agente en toda fu operacioti fiempre tiene 

miramicrito al fin $ y funda fu obnl fobre qualque materia ; la 

qual es Uamada Tbema dfubielioiztti el Compandor en fus ope* 

raciones teniendo refpe&o al fin que le mucue k obrar, hallala 

materia 6 fubic&o fobre del qual tiene a fundar fu Compoficionjy con cfto vicne k con 

duziri perfection fuobra f fegun el fin propuefto. Adonrfe* sfficomo el Poeta co~ 

mouido defte fin* <fl afauer de aprouechar y deleytar(diziendo Oracio en fu Poetica. 

%AutprodeJfe vc/unt, aut dele&are Poeta: 

Aut (imul & iucunda > & idonea dicere vita.) 
tiene en fit poena por fubie&o k la Hiftoria 6 Fabula j la qual 6 fea fu inuencion del 9 
6 ayafela tcmadadc otrcs, la adornade tal modo ccn varias coflumbres > no dexando 
k parte cofa ninguna que fea digna y loable > para de ley car el ammo de lcs oydores f 

3ue tiene defpues del magnifico y del marauillofo • De" la mefma manera el Mufico, 
e mas que es mouido del mcfmo fin>es afauer de aproue cbar y de defcytar los animos 
delosoyentesconlcsacentosbarmcmccs* tiene elfubtc&c othema fobre del qual 
cfta fundadafu Cancirnj a la qual adorna defpues ccn diucrfasmcdulacionesy ctn_# 
fariadas harmonias, de manera que da vn aphziblcpUzcr alagente* Yparactn- 
cluyr con masbrcuedsd, dirtir.es que elSubuhode toda Compojcicn rvujicalfe llama 
Mm etc Mm- a quclla parte Jobre de la quart el Compcfidcrfaca la inuencion de bazer las dtmaspar- 
** Us dela Cantilena, fean quantasquijiertn . Yzduictlip que cftctalftbk&o ptudo 

ftr en mvchvs mzntThsifrineranente p*edeftr ix* es afauer que ei 

snefmo Ccmpofidor lc auetahsllado cenfuirgenip: dejj[ ues puedefer lo ay a tornado 
deotras Cowpojiciones, accmcdandcle&fu Ctmpc ficicn y adornandcle con d -ucrfcs 
Dimsime- ■odulad'oncs* fegunlagrandtza de fu irgcnjo. Elfubit&ofepuede ballar de mas 
*era*Jtb*lU. wamras } porque puedc f€x vn Tencr 6 otra parte de qwaiqimf acancion de Canto* 
llano 6 de Canto cc Oiga re: o pc dran fer des 6 mas panes* que la vna figua k la otra 
en Fug a 6 C&ncn , odeotia qua]c;uier irancrr; fiendo las diuer&s maneras delos iu- 
fubuQcsfinfin. M«squandonchuuicfiehal]2cicellubiffic>aqut]lapaitecrnIaqual 
tlCcmfccedcrdicie piircipio^luCcffpcficicn/qualquieraquelcaj cllafiempic^ 

fcra 




■ J 

De la Mufica &c.Que es <!e los Aulfos neceff&e. *j j 

fera el fubjefto $ (bbre del qual acomodar a defpues las otras partes en Fuga, 6 de otr* 
manera* como mas le guftare de hazer: acomodando la Harmonia de las palabras ft* 
gun ioptdiere U materia en ellai contcnida • 

c De los muchosy dtuerjismodos fe tlene en format eltbems J 
defos Moietes.y Mifas . Cap. JL 

TQdas vezes aconteciere componer afguna obra , fe podra obferoarlo que de mui 
chos precminentes Muficoshafido obferuado : eftando que auezes tomauanpor 
fiibiefto k vnTenvr de CMtoIlano y defpues acomodauanle con var iadas Piguras las de- 
mas part«s,cnaquella manci*a,quc lcs vcnia mejor: vfando (como dize) de pooerlas en ** 
Fuga la vna con la otra , 6 verdaderamente que la vna imitafie k la otra , en el modo 

Idc ta manera fe moftrara muy por extenfo en la parte de las Fugas e Imitaciones » 
o qual ( defleando dello particular exemplo) fe puede ver en muchas obras del ecce~ 
lentiffimo Adriano:a(ficomo en aquel motete que comien^a;/*?//** tfbreiadum*k cin* 
co: y en aquel, Nilpqfiquamfaerum^ k feys: y en muchos otros*compueftos de diuer- 
ibs otros Compofidores . Tambien tomauan vn Tenor de Cantoilano » fobre del qual ^ 
acomodauan dos 6 tres partes en Confequencia: y defpues (bbre dellas anadian las de* 
mas . Y defto fe puede auer exemplo en los mott\t%,V erbumfupernumfobxt del Gin* 
to de Ofalutaris bofiia ; y en aquel que comieoga > Prater rerun* feriem r compuefto 
del dicho autor , y ky. vozes . Lo mefmo fe vee en aquel de Iaqaete k 6+ vozes, que 
comienja; Defiendi in ortum wrtf.Scmejantcs Fugas fe deuen componer primero, que 
fe compongan las otras partes: mas en componerlas , es menefter tener cuenta en que 
manera las partes que fe ban de anadir, fe puedan acomodar en el canto i k fin no fe 
tenga doblada fatiga en componer todo el cuerpo de la dicha Compoficion » Podrafe J* 
tomar tambien vn Cantoilano^ ordenar fobre del muchas partes;poniendo dos dellaa 
6 mas,la vna empues dt otra en Fuga cotinuada 6 atada;como hizo Iaqnethen el Mo* 
tetc f iZMurut tuus\ y Adruno en el Mot* Salue S an fl* parens , ambos k feys boxes* 

Afli mefmo podremoa tomar algun Tenor, erdenandole con otra parte en Fuga de «•' 
tal modo, que queren^o repetir las partes, hagan vna fegunda parte > de manera que 
aquella que primero foe la Guia ft haga Configuiente : y por el contrario , la que era 
Configuiente fe haga Guia* De feme janteartificio fchallanordenadasmuxha* com- 
poficioncst entre las quales ay el motete de Adriano, Venator leporcs r hecho fobre el 
Cantoilano de %Argentum & durum noneftmibiiy el motete del R.Zarlino k feys bo- 
xes, In principio Deus antequam terramfaeeret , hecho fobre de aquel Cantoilano * 
OmnisSapientia. Tambien vfan auezes losFraticos (imitando dos&masTenores ^ 
dmerfos, de ditiferentes cantos eeclefiafticos ) componer algunos cantos k mas bozesj. 
de modo, la vna delas partes venga k imitar al vno,y la otra al otrcrcdmo bizo lofqui- 
no, el qual en efta manera,en vna Compoficion de leys vozes , imito quatro Cantolla- 
nosi es afaucr, %Alma redemptoris mater: Aue regina ccelorum: Inutotata>inUgra y & 
tafia: ylteginaeceli . A(B como hizo tambien Gombcrth en vna Compoficion fuya 
i 4* bozes, que comien ja: Salue Regina: %Alma redemptoris: Inuiolata :y Aue Reginm 
eatlorum. Lo qual podra tambien hazer cadauno imitando diuerfbs otros:que verdade^ 
rameate fet manera es alabada muy mucho, por fer tngentofa . Tambien fe pbdrani_» $ * 
tomar dosTenores de Cantoilano, y acomodallos del modo que venga mejor al canto, 
y fobre dellos componer las otras partes , como hizo Cbnftancio Fefta en el motete » 
Bxaltabo te Domini d 6. vo^es * k quien acomodo la Antiphona r Cum iueunditate ; 

J el primer Verfete del Canttco de Zacharias , Benedifius Dominux Deus Ifiael » 
odremos afli mefmo poner .dos partes en Confequencia (dcxando k parte todo Can- r* 
tollano ; 6 ponerlas atadas juntamcntcconlaimitacion, como tomar fe puede el 
exemplo del motete de Zarlino k j#bozcs, que dizczEeee tupukbra es. Fodriafe tarn- fc 
bien componer el Canto haziendo laspartcs dobladas, es afauer ordenandalas partea 

idol 



*J4 



De la Mufica del Ccrore Lib.XIL 



fkmadelai 



t&rasfmmfics 
Utnmyarttji 



Mht$imimiiu 
0l dar del 
Corn? as mm- 
lamentt orde- 
madat* 



7>*s BtmhmK 

Sal far del 

Cemoas, bien 
irdtnadas. 



ft dos a dos en Confequencia 6 en la Imitacion, como hizo Gcmberth en el Mot. /« A 
utolata inlegra & cajia: y luan Mouton en el Mot. Nejesens mater: ambos dos com* 
pueftos aocho bczes. 

Y pcrquc de los an uguos Compofdores ha fido fiempre obferuado > y tambien oy~ 
dia de 19s modcrncs fe obfcrua de no compuner*M'4Ta,fi no es fobre de qualque The* 
map fubit&c ; pero lo mifmo hazerfe ha de aqui adelante • Mas es menefter fiber, 
que tal Thema puede fer hecho del mefmo Compofidor » como hizo lufquino aquel 
Tenor de Lafotfa re mi: y el Tenor de la Mifla* Hercules DuSc F err aria 9 facado dc-r 
las vocales de las dichas palabras ; fobre del qual compufo dos Miflas a 4. bozes . 
O verdadcrameAte tal fubie&o lo toma dc otros: porqusnto puede tcmar algun_» 
Tenor de Caiitoilano, como hizo el fobredicho lufquino quando compufo la Mifla de 
Pange lingua glortojt ;*qut\fo de Gaudeamus cmnes : y aquella de Aue maris Hel- 
ta . Y como hizo Preneftina la Mifla tan famofa de Ecce Sacerdos magnus a 4. bozes i 
y aquella otra que dize, Ad cenam agniprouidi . Pues quando queremos cemponer 
alguna Mifla que huela a Maeftro f hallarcmos primero el Thema 6 fubieflto,fea Can- 
toilano, 6 Motete 6 MadrigaLd otra cola femejante (dexando empero las Compofi- 
ciones que tienen en fiharmonia thcatral, Jiuiana y vanaj y palabras deshoneftasy lie- 
Has de lafciuia y de deshoneftidad; por las caufas fe dixeron en otro lugar) defpues buf- 
caremos de acomodalie i diuerfas maneras:hallandonueuasjnuenciones> y hermo- 
fas fan tafias 6 capricios ; imitandoen efto los predeceffores nueftros, tomando el 
exemplo de aquella Mifla dcOcheg hen (que fuc Maeftro dc lufquino) laqualom- 
pufo de mancra*que cantar fe puede por qualquiera Tiempo 6 Prclacion, que ha- 
ze buen effe&o: y de aquella que hizo P.Moy iii> el qual ordenola de modo tal , que fe 
puede cantar con paufas, yfincllas. Ocras muy dhfferentes maneras ay deMflat 
y Motetesj compueftas de diuerfos ecceltntcs Compofidores ; de las quales muchas fe 
hallan ayuntadas en vn librillo en o&auo , que ha fido imprtflb en la illuftre y famofa 
ciudad de Venecia por Andres de Antiquis . Las quales villas y atentamente ctnfide* 
fadas»podran fer de grande ayuda para hallar otras femejantes inuenciones: porquan- 
to de aquellas tenran tanta luz y tal , que cadauno defpues fe podraponer k cofas de 
mayor eft udio* y a may ores y mas difhcultofas emprefaa . 

Amrtlmnntosmuy necejfariospamlaperfeta Compoftura> los quales 
pertenecen alrnodo del cantar regolado con las partes. Cap. III. 

POrque el hazer cantar bien las partes de vna Compoficion de Cato deOrgano, es 
vna de las caufas principales que haze falir igufto y i perfeccion la Mufica,pare- 
ciome fer cofa prouechofa , 'dar aqui algunos auifosalos que pocofaben, paraqae 
puedan lleuar a perfeccion fus obras quando las compufleren . Para eft} aduiertatL-t 
primeramente no conuiene bazer cantar dos Semiminimas defpues de la Semibreue, al 
dar del Compas,(i*n agora al fubir 6 
al baxar del canto: y efto por 
de la mala pronuncia,como & 
Mitnuybicnjepodra bazer 
do la Semibreue fuere al a'c .. 

Compas, y que las Semiminimas tambien vengan £ fer alal$ an fi fiiere abaxando/eri 
ra buenc,y fi fubiendo no 
tan bucno; como aqui en 
efte exemplo fe vee^ • b 
Tengan cuenta de no or- ^ 

denar las Ftguras defa- * f * * * f 

proporcionadamente en hs va fores f <n particular las muy apartadas; como adezir f can 
tando defpues de Breue con Semiminimas 6 con C-rcheas (q es paflar de Figuras ma* 
yores a menores)que afean muy mucho la Compoficion,y fon tie mala facisfacion a los 
oydoi artuadosi como fe vee en el figuientc exemplo . 

Que 



» bazer cantar dos Semtmsmmas aejpues ae la emwreue, at 
al fubir 6 . j\t J i ji ,1 

>or caufa H~ VTITSjS^ZirxlZlllX IT!! 

ter qua*- n~ ±-:±i~z±±?:: 0~f rrm::: : : 

a'cirdtl f f 



inimas tambien vengan a feralalcanfi fiiere abaxandofcra 



Que es de los Auifbs neceflarios para la Com p.per£ 6 j $ 

sees 





gut>a mayor 



Que qutndo fc pafla <ty2fc rnrnor J wjjw, co mo ct defoues de Semi minima 6 Corchea 
cant ando S cmi breue 6 Brcuc, c$ mas fuffribley no ojfende tanto: como en eftosdof 
exemplot fe vee • 



HfgUp 




PafaritFi* 

gar a minor J 
r, «* #* 



Yporefto (defpuesjdeotrasfiisfemejantes) quantomu las Figuras prpcedierenu* 
por ordenen el valor » tanto mat feri alabada la Compoficion : como dejpues de la-* 
Longa f la Breue 6 la Maxima ; por fer las dos figuras que le eftan a los dos lados; y Ton 
lot dos valores mas cercanos al fuyo • Defpues de la Breue la Semibreue 6 la Longa > 
for Ja mefma razon: y afli de las demas Figuras* como en efta orden fe vee » 



Niai 



Longa 



Semimmima. 



*• Maxima 6 Breue • Longa 6 Semib. Bre.d Min. Semib.6 Semim.Min. 6 Corch- 

Aduiertan que efft obferuacion y regit no es de precepto* fi no de confejo para ma- 
yor elegancia y mayor gracia;yesconformeaquellofedizecafi en fin del figuientc* 
Libro, en el Cap. que trafta de las paries de las Figuras . Tambien deuen obferuar de 
no bazer en las partes andamientos de Mi d Fa, m faitos de Qumta tnedtata con Ter- 
cera. ni tampoco gradatin • Porque el primerot es tncantable y demucha moleftia al 
Cintanicjd fegundojoffendemucho el oydo del que entiende:mas el tcrcero»fera mas 
fb&rible y no tan malo, Lo mefmo Gtxk al contrano de Fa k Mv f como aqui vemos . 



t r f . T T f 




&GZ 



t~ * "* t . r m ' 



Pafot de Mi 

aFam»jfiog 
al cantor* 



Siemprc" malo. " mas fuffriblc: no can malo y mas vfado. 

Quando queran vfar en fus Compoficiones b mob hagan que la primer a Figuras 
figurente alFa accidental, abaxe: de grado 6 de falto que Tea > fcri fiempre bueni 1 
jiera de proceder, y facil a la pronuncia . Exemplo* 




Porque fi fubiere no tendra tan buena manera de cantar , nifcra tanto facil al Cantaa 
te, fegun de efte otro excmplo fe puede comprender • 

Al 



1 t ' ' '• f ^ ' T 1 



La fr mta~» 

dtfpuet delfa 
aadental de* 

pa fir mas 
tamable* 



No tan butno 
pi tan facil eU 
antar. 



«!* 



Del* MvtCicz4tl Cerone Lib. XII. 



/ Al contririo hafe de aduertir tambicn que hazicndo el fa quadrado d e! $ Softenido 

debaxodc vna Figura , que aquella primer* que figue » n fea fubiendo (que ei fit pro- 

- ; prio y aatural procedcr) y no abaxando. Exemplo. 



Itpr.n'tvj 
msboxar. 



Mas proprio porquc fubc. No tan proprio porquc abaxa. 

Aunque voy confidcrando que oyendia no ft guarda poco ni mucho en efta refclas 
y per cito puede quedarfe en aluedrio del Compofidor • 

Sigucnfeotrosauifos expefiantcsa hCompoficton^ yacompanar 
miento de las partes . Cap* I III. 



D' 



|E mas de lo dicho, ft drue aduertir que en las Compoficiones de muchas bozet * 

f quando ft ponra alguna Sincopa en la qual fe halle Ja Dtffbnancia, de ordenar h$ 

demas partes de la Compoficion* de modo que contonen entre ellas : porque (cono 

7 'am offe*fa queda dicho) la Diffonancia puefta en la Sincopat por muchas razones* no escafi com* 

€ f» dtjftmn- prehendida deloydo. Y fi en alguna parte de la Diffonancia ordenada en ftmejante 

c **• manera, queda offend id ;Ias otras partes no deuen fcr diffonantes entre eJlas, por no 

le offender dobladamentr; q cooo dizen,y? el primer golpe entondefie, elfegundo nos 

defaela. Adonde quando fe puficre la/egunda parte de la Figura fincopada diJJonante y 

aquellas partes que heriran juntamentefobrede aquella parte diffbnante, han de fer 

entre ellas todas conlonantes* como en efte excmplo a 4. vozes ft puede ver. 



Tiplcr ■ Alto, f • Tenor. * Baxo. * 



•Jpon tme. ». 

*J10a manera 
4e c ant ar con 
diffnanaade 
Semi torn *a- 
ere dot partes f 
que fa/en fi- 
bre de vna 
mtfma p r /i 
iion perfenece 
al jener* Cr§ 
mat'tco tmd 
DiatQMCQ. 



No es ltcito paflar por vna mefma poficion dos partes por Oftaua 6 por Vnifonus » 
cftando vna parte por b mo), y laotra por fa quadrado: 6 fiendo ftnalada la vna con 
el Jffc Softenidoi y la otra no : 6 la vna con 1 el b mol>y la otra fin eI;Exemplos £ dos* 



^PrpcrcA J iif f " Seguhdo. f * . Tcrc. * t* 



Keta 



f f 

Con todo efto ft puede fufrir todas vezes ft haga por Imitacion \ como vcmos que 
hizo el R Dw Pedro Poncio en la Mijfa> Ancidetemi, a +. bozes, fobre deftas palabras ; 
Qui cum Patr* f & Filio: porqu e fe qtiifo feruir de la propria inuencion del Madrigal* 
Fuera deftas occafioncs, fcmejantes paflbs ft dcuen dexar, querendo la Compofi-ioxi^* 
cumplida y elegante . Ernpero quando el Compofidor quifieife alguna vez fcruirfo 
ddlos, mejor feri el que fuere al a^ar del Compasj 6 por dezirlo mas propno* no ferk 
tan malo ni tan diffonante; porquanto nueftro oydu > ft contenta mas de la fcgunda , 
que de la primera parte del Compas . 

Scpan affi mefmo que no es cofa conueniente el acabar parte can Difonancia{czjatztk^ 

do 



QueesdeIosAuifbsneceiTparaIaper£Coinp. 6/7 

ido Ides o a trea folaaente)querendo hazer panfa : ni ei nuy alabado el deiar la voz 
de rcpente , tenainando antes de paufir con Semiminima 6 Corchea . Aduertiendo 
que fi no Tale bien en Madrigalesy Canciones femcjante manera > nenos faldra buena 
en Motetcs, Miflas* ni en otraa obras graues y de mageftad • 



T t f T ' T f 



Muetslkad* 
fer la fi&rm 
antes da is** 
fsufs. 



1 En vna Compoficion elegante y en todo polida, fe obferua de no correr por arriba* 
ni por ibzxotfolamente confolas quatro Semiminimasjiguidas, que ccmicnccn al dar 
del Compaseftandovna parte Ermejyefto fe haze porter el paflb mas apropiadoal 
Contrapunto, que a la Compoftur a. Exemplo. 



t ■ f t 





Mat fiendo lai dichw quatro figuraa en Fug* y d imiueion » 6 fiendo artjmadas d 
Minima, 6 comenfando al a/far del Compas , djSendo quebradasy no/eguidas , dmo- 
mendofe las partes, en tal cafo fe fu'fren, y fon muy elegantemente ordenadas i 



r f * ft f f t 



Slpener en 
compoftur A 4, 
iemiminimas 
fegmdas al 
dar del Com* 
pat f no JL» 
concede. 

Not a. 



Jffifeptrmi* 
ten* 



No conuiene que el Compojtdor repita diuerfas vezesfu imitacionPor las mefmas Con* 
fonanaas> y con los mefmos mouimientos de las pattes x que no caufara yariedad ningu- 
na: y diramueftra de faber muy poco > como todo eftofe aduertio tambiea ea-» 
cl Lib.del Contrapunto comun • Exemplo . 




f ' f ~~ f ' f 

En vn Contrapunto obligado ft fufre: en lai dcipas occafiones ho parccc bien. 

Y peor fera quando fuere la meiina replica, yen las mefmas poficioncs da entrambat 
partes: vcr dad es que fe permite en las Gompo ficiones de k dps Choros, rcplicaodo ?a 
Chore, lo que el otro dixo . Exemplo. 



Ls npeiuhm 
del paffo ba 
defer por dif- 
feren. confs- 
nanciasr no 







Mas reyterando la Imitation por diuerfas confbnancias , talvariedad fir a loable ; 
y en efta manera fe pucde repetir vn mefmo paflb mas vezes » como fe aduertio en el 
JLibro de los Contrapuntos aruficiofosj k plan. J97. 



S£u*nd§fefk 
freh lai repe- 
ficiones q »€l-i 
fon lai mef- 
mas fumuaU 
mentu 
7. 







-flff 



Repeti clones 
bermofaj. 



€tf 



Ee la Mufica del Ccr one Lib.XIT. . 



Atfrtm+qm* 
tal ba de fo 

o 



Jmbiendo 



Sea auifo al Compofidor que cl hazcr vn mouinsiento de Semimtntmas feguidas aue 
fuba, y que la poftrera Semirainima fca el cxtremo de la fubtda , Jiendo diifanantefir* 
tnalpafo, particularmente cantando febre Oftaua . Y aunque es muy vftdo entre lo* 
Contrapuntiftas, amir>omtagrada 9 poTquantozqvc\\2 extrcma perculfioft offemie 
mucbo al oydo artizado. Masfiendo confonante(findezirlo; yafabemosfefofrcCJQI 
toda fucrtc de Contrapunto y de Compcficton . Exemplo* 

R imfcT t * f H bmwaJ f T 



** Y quando las Semiminimas decienden, y que la poftreia fube, el paffo es mejor* 



ftmp'tfira 
but**. 







10 No conuiene hazer que mouiendofe las partes de lugar & lugar con Minima 6 con 
ofaqualquier Pigura,fc hieran con D;ffonarKia>aun^uc fea cmie la* parte* de medic i 
como fc vee en efte exemplo k trcs bo**** 



SSfil ifepfapisS : apHS5c Ep?E '=333 E 



fit J** Cfrafp 

net as ft fufre 
j en la* f rite* 
lasfBflram- 
boses. 



Ni tampoco (notaj quando vna parte efta kiriendo la figura en la mefma poficion* 
y la otra fe mueue* coino en efte exemplo k dot bozea fe puede conocer • 




iiipijf 




1 1 Quando fe bazen das Semiminimas que abaxan alalgar del Compas, vnas ve zes fe-* 
pont la primera Semiminima confonante» y la fegunda diftbnante: y otras vezes fc po - 
ne al contrario, es afaucr la primera diflbnante y la fegunda confoitantc : k differentia 
pero> que tadas vezjs que dejpues de vna Semibreuejincopadajiguen tales Sewimini- 
masiordenariamentt la primera fefueU bazerconfanantcy la fegunda dilTonante 2 cor 
mo aqui fe vee • Exemplo, 



DedttSemi- 
minimas la 

frtmera tm 
jeuaute* 







Mas fi las dicbas des Semiminimas fe ordenan defpttes de vna Figura defataday Is? 
bre, entonces fe acoftumbra htztt la primer* diffbnante % y la fegunda comouantcico- 
mo en efte otro exemplo vcmos. 



De dot Semi' 

minim** la 
primera difo 
manse. 



::i:rsdiliti=ri8$sxftBfH-±i±i2trdfcrii5i-|: 



QueesdelosAui/bsnecelTparalaperf.Compor. <S9 

' Otrt manera ay que part ecipa de las dot paffadas,y es que quando fobre de vna Sc- t% 
Mibreue que fea a) d at del Com pas , & hazen trcs Figuras>ia primera Minima y la* 
oiras dot SemimimmaSt fiempre la Minima^ atata 6 defatada que fea $ es confonante j 
mas /as dos Semiminimas efian ordenadas en a/uedrio de fu Compqfidor: porque vnas 
vexes pone la primera buena y la fegunda mala} y otras vtztt al contrario* la primera.* 
mala y la fegunda buena: como aqui fe vcn jfle ambas maneraa . 

fmfigwat 
fibre dt vns 
Sembreueal 
dsrdelCom- 
partem* ft-* 

Dixe en el Cap. pafTado > que no es en vfo elf oner en Compojlura dos Semiminimas narm 
y##yi^»,portenermiichadeigrac!aalcantarlas:contodo efto aduierto* que que- p 
rendo el Compofidor feruirfc auezes deltas, fiempr e/rri conueniente bazer que la pri- 
merafea cpnfbnanfe 9 y no de oira tnanera » como aqui . 





*x»zT**^flttf-~x+m- 




I [ Dedot SemK 

- mhrtmmsifm 

sfinla pru 

fitmpn ***f\ 



Dejpues de la De%ena mayor > no es muy bueno elpaffar a la Oftaua aldar del Com- ,4 
fas, mouicndofc ambas partes de lugar a lugar* por no fer fu proprio mouimicnto, co- 
mo dixeen el Cap.i7.delLibro paflado, k planas 61$. hablandodc la Terccra mayor. 






pll^5^t44= 



• Mufivnaparte e flu uit re que da >yhotxt con CzltodcTttctrz pzfTirc If 

§ntonce$ferkmasfuffribl*elpajfo, como aqui vemoa. / 



n ft f t f f 



Mejor* 



ft f t f 

Commando vna parte d eantar deques depaufa* no es bien fe halle en Oftaua cojl_» x * 
otra, tocandola ambas dos partes (porquanto hazen defgracia) juntamente , en vna^ 
Compoficion a dos, ni \ tres f ni tajnpoco a quatro bozes; mas acinco fe puede tolerar* 
cmpero cantando todas cinco partes, como aqui . 



R f T f m f T f 

Mas ft la parte que eantaefJuuiere firme en la me/ma f^W0#> la otra defpues do iy 
auer paufadot podri comen^ar en 0£hua, y fcra buen paflb y muy galanc; ?ffu 



*^ wm j!L Offavaquan 

j" dtltltgaM % 
Q4- «4W«i, 



iififEfeiiliiiijliill 



" Af *f agorae 
I ~ bume. 



lo mcfmo fe ha dc f cntccdcrdel Vnifonusy de la Quinzcna. f 

Oooo a Vcr- 



*tfo 



De la Mufica del Ccf one Lib.XII. 



it 



EITrhm* 

demtda 

mbgsdnti 



Vcrdad e s que todas las Difionaneiasfifufrenen CompoJtcionJtendopmfiM ligmdat 
al dar del Compas, abaxando luego gradatin con d puntc figutente ; todautafepan m 
fermuy conueniente (en particular k dos bozes) tl'ka%er> Tntano* non cbdantc que* 
defcienda, fegun la regla general dc las Diflbnancias, a Confonancia a) aljir del Corn- 
pas^ Porquc aquella pronuncia de Mi a Fa*cauft mucba afpcreza a ios * y qo* amy dc- 
licados y artizados . Mat en cofa de dolor , paffion ,• y dclagnmas.fc pucde siht iibrcr 
meate* antes yfandole, fera hecho con juyziq, y arte* 



a *«** 3 C iCiIiti'a — 1 — *"~ — r* "^~r^:- 






T 



PsfitemTri 
nna en la rem 
l*ci»n t jrf*n^ 
paravfsr. 



*9 Sepan tambien , que auczes los Praticos ponen et Tritono tntrt dos partes r el qua! 
cae fobre de la fcgunda parte de vna Semibreue fincopada, puefta en la parte grauc • 

F 




Id 






Tambien (e puede vfarla Onzena, contra las reglas ordinaries 9 (egtirtel vfo de lot 
modernoa y antiguoa Copofidoresj los quale* auezet la acom pan iron ca efta mancra. 



&UMft*iX- 

traordinaris. 
2ar.}.p.c6t 



5 3e — «rs— $ 



ElCentral co 
mie* $a en On 

Mifna con el 
Bax9 , r en 

tlTtfli. 



sisiiiifeiiil 

^ Tipleij. * *daffi.^f . ~ ^ TeoOT/ **~ « "* : 

Aduierto mas que en Compoficioo de cinco bozes yfefuele bazer Onzena al afyar- 
del Compas con la parte mas aha 6 con otra dc medio>fubintrando a caotar defputs de 
paufa: verdad es que efta Onzena (6 Quatta) ba defer Vnifonus con vna de lat partes » 
la qual ha de fuplir al precepto muficaJ, fegun las reglas arriba declaradas . 



;^pjg|^|lplpg^fe 




Alto.f 



Qumto* 



Tenor* 



Baxof 



it 



Alto, f Quinto. Ten.f Baxo. f 



Aduiertanle muy bien,y vfenle de quando enquando $ porquanto es paflb muy her* 
mofo>y no conocido de todot. En las obras de Felippe de Monte hallarfeha muy k me- 
nudo. Auczes fc vfan Semibreues fincopadas todas diffonantea , las quale* participan 
de dos differentes ejpecies de dij/onancia; aduertiendo vfarlas dc rado porquanto tieaea 
del antiguo: y para cfte prepcfito,eftos tres exemplos batten • 



Extmp 
vn/i Semibr, 
fi icopsda, 
dot different et 
diffonancias 




dtjfonanaat it . i ^ I . I 

^Tiplc. • ' Altof xj.y 7.f con el B. Tenor. 



Baxo.f * 




Queet delosAuifosnectflariosparalaperf Comp. 66t 

f^lil ft~3 s i i 1 r fr? ill *f - f ; J E l -3 3 

1 Tiple* 14-y n.f coo el Baxo Quiino* ^ Tenor* B. f f 

Z(tc paflb poftrcrotlo pueden vcr en el ter.Mad.de los del %Lib.y I f.bozes de L Ma~ 
ruziq. Tambiea auczesfc vfaadoa Diflboaociaiiunediatameotc voa uasoua>ifll 




TOT VTTX"' " S^^x'v irv rrr'' ' ' ~ "UICa"~ 

:r:™:S:|p:$:S:^^ 

i+cl Alto. Alto, f T«u<> V V* 1 § tao% v 



Fl7-y4* c wt el Alto, Alto, f Tcn.V V jfc XCK 

Eg f$$0§ : ^fifeo? : jfo f f fffif fg:?:±:$55 : 

T ; p!e, • Aha 7.y j. f falfacooel Baxo. * Baxo, t 



n arc at inrrif 

dt*t»mtn$t. 



'Aha * ' '7.y j. f falfacouel'Bixo.' * r Baxo, t 

Paraque la ligadura en la Mufica Ueue mas gracia , y afli de mas contentamienro 
itatoydostcaneceiTariofegiiarde eft a reg' a i que a quell* primer a oota que luegofi- ** 

fue a voa Sincopa diflbnante* najea otra Sincopa toda sonfonante » que no hara cofa^ 
uena, por pafiarde vnfonido atpero yduro, i vndulce y fuauc: mztvnadedot cofas 
basher eonuiene* & fv ha de hazer que elia tambien Tea Sincopa con diflbnante % 6 ver* 
daderamente que plffc iCo<Jfonancia imperfcta; y cfto fc ha dc emender tcdaa vczes 
ao fc haga CUufula . 



:f— -Hf 



r*3-:r*Mi 



Dtfpuis i Rn^ 
copa dijjona** 
Septra JLtcopa 
diffenonte I 
cenfrnati* *m 



jm^tj^^^^^ Sfels 



(; EneftaiBaner-»pueaharaineioreffcto»queficndolapriin.erafiguienttCjonfonan ftrfitm badt 
cia perfe ta,por caufa que vicne ler mas. vezioa a la naturaleza de las Diflboantes> y afli figuir,? num- 
do viene a offender taoto. Masordenando la natajtguiente tn Sincopa todxeonfonan' * a P* r J* t *» 
te, 6enSemiminimapuntadaycoh(bnante > nofaldraunbuena»porquantolaD flb- ** 
nancia queda muy dtftbrida* y offende mucbo el oydo artizado; y cfto pot la defr pro» 
Haiidad de lot doa contrarios, afpero y luaue>amargoy dulcc. 



Efta obferuacion fe ha de gaardar inoiolablemente en vn Duo y»en vn Tercio que- 
|epd«)emi*y elegante yen todopuntoacabado* , y 

Afli metmo para dar am gracia 41a MuGca* fe ha de adifertir que en Conjpoficior* 
polida i no conuitnc pajptr a Vntfonus* quandalas dos partes fe juntan eon CcrcBeas ; 
aunquelcaetmouimienio feguido y de grade. Ma^eftanda vna parte ficme y la otra 
procediendo con las Core he as fe permxte ca todo genero de Cumpoficion: como ca 
cfte otro ctcmpla fc prauca» 



Natambui** 



*S 



*mejor^ f * bue^no- 



'ft'S 



n roeior. f * buencf* 

No c&b : enq}it /aprimcra parte devn canto comienctcanpaufa f auoquefca folode 

' aGum^a^comoauczci fucieahazer los Oganifta** loaqualcaafll comie< 9m ♦ 

Na 



PafariP*U 
fcpttiCOfi Car 
tbta* nofitmf 
pre betmoj* — 



*6 



6 Si 



De la Mufica del Cerone Lib . XII. 



AT* ctnuitnt 
comsnfor c$m 
paufa en la~> 
pnmtra far* 
n. 

*7 



gitlgilliiliitfiii 



*DoiOQamas 
diuMiai di 

vna panfade 
AStnima , ft 
fufre 4 cint9 
botes, jm i 
mines • 

If'6.3 .&.!»• 



No conuieoe hazer vna 0£hua,y defpues paufar con paufa de Minima f y de ntietio 
boluer a hazer otra Ottaua; potqutferan dos Oftauas , #wj obfiante tengan en medio, 
aquella paufa , 6 otra de menor valor : y ts 9 porque nuejlro ovdo baze juyziofolo de lo 
que fiente . Y porque oye aquella primera Ofhua, y luego ucnte fubmtrar la mefma 
pa^tc en O&aua con la me/ma parte con que hizola primera O&aua^mouiendofccn- 
trambasde iugaralugar , parecen/es dos Odauas porno fentir en medio dcllasotnu 
Confonancia Verdad es que es toleradoyfe fufre en Compoficiones a cincq vozes>Wk* 
tando empero todas cinco partesiuntamente • Exemplo i dos bozes • 



Prene/lina $ 

*fa de la U- 
ceociafmi* 



TtjU. 



r ■ + ^ ft 

No pienfen fea regla modern*, fi no muy antigua; porquanto Gaforo en el Cap.qud 
laztfDe Confimilibusperfeftis cone or d ant ys in Contrap&fio confequentertolerandis: 
djze eftas formadas palabras . Si ex perfiila concordant ia Tenor is cum Cantuj d?/ cu - 
iusuispartir cum altera, dd aliam fibijimilem concordantiam perfe&am intenfim aut 
remijjam (interpojita Minima notuU paufa in vna ipfarum cantthnapdrtium) deue^ 
niatur; nequaquamfentio laudandum : namque videntur duaperfett* conjiwiles cori^ 
cordantia,fimul ac confequenter afcendentesfeu defcendenUs % .oh paruifjimam Mini- 
ma taciturnitatis intermiffionem . Lo mefmo fc ha de entender de los Vnifonos, y de 
las Quintas. Aunqueauezes hallamos tienen hecho lo contrario Iqs racjores : Com- 
pofidorcs: entre los otros muchos, ay elnueftro Preneftina , el qual no folamente dos 
Quintas,mas'dos O&auas hizo en el Mot.i 4*bozes del pr.Lib que dizt:ln dscbus Mis: 
entre cl Contralto y el fiaxo> fobre deftas palabras Accubuit: y fobre, pedes eius* 



Alt*. 



Jim*, 



tax** 



^ Accu ^ bu it. 



pedes 



cm * ~- 




1- Tenor. 






^|=|^lSfc||; 



ifcdiirsl— fc~ 



-HI- 






w<*». 



f " * ' f 

* 8 Mas quando las talcs Confonancias fueren demediadas con paufa de Semibreue»fff*ofa 
tes en obras comunes fe podran comportar: porque ( como dize lufqumo ) Paufa St- 
mibreuis integrant Temporis menfuram obferuat . 

Dixe que en obras comunes fe pueden fufrir > porquanto en las elegantes y polidas 

% 9 nofe comportanfiempre, finoauezes jfegunfon oidenadasmas 6 menos elcganrc- 

mente. Para cuyiwiclhgznciz digo > que en obra e/cgante ko fe fufren dos&uintasp 

y maios dot Ofiauat,dunque medtadas ton paufa dt Semibreue t todas vczes emonen~» 

cava 



Que es de Ios A«i{bs ntcetfarios para la perf.Comp* <r6 $ 

co vn mefmo ticmpo las dot Quin- H-x "f^B ftx 1-"G If 

tas d Cd&uas con ambas partes co- plSlIg IZHr^JliJlSIIl fl~ ]H^ j^j j- 



no aqui en cftc excmplofevco* 

Mas todaa veasc* nohiertn junta- 

mente lai dosConfonanciasy en el 

mefnea Compas , fi no que vna parte 

forma* v la otra fubintra en Quinta* 

6cnO£hua&c. entonces feper- 

•Mtcni como en eftotro excmplo fc vee« 

Aduertiendofinalmenteque fiendo la 

paufa de mas de vn Compas > fe permi- 

ten las doi Quintasy las dos G&auas ea 

qualquiera Compoficion , aunque ento- 

nen juntamlte i vn mefmo tiempormaa 

&o,fieodode mcnoi.Noten quealnunu 

*?. due i tnouiendoft las partes de lugar 

i//^4*S a porquequandoeftuijicfren fir- 




:rWn: 






Mah en com 
pofioionp$li. 
da : h me/ma 
r )lii de fin • 



— -i — =#-— * i--i-6i 



— : :«:;: 



3* 






■ » - H -fcj- s -v~a- ^hi - - 7^/c 



^ZIC divididaicm 
faija 



r fiegipre ' bueno.. " *"' P*'J a d ' s -- 

rj-— — 41., 1 -.. — |L mibrtut>kut- 

'•jq— — ■— ' — — — -.• — - -nr * »*/ en quaW 

_z$: :rtt.:-z:;£~~ : **»*-* 
_+ ^ ^ — p -j - - vi 



net en la mefina cuerda, aunque fueffen cinco mil Oftatm, todas fe toman por vna-* 
fola: y anfi muy bien fe puedeo hazer (como fe dixe en cl £.Cap, del LiQ,paffado)taur 
to con paufa* como fin ellaj, grand* dpequcna que fea* 



3* 



fefe|?l|S| 



■S=^s»$§7$§f 




Ui Mm 08a ma* 
'■{- diuididaicon 
paufa de Mi- 
nima} de St- 
miminhna >y 
butnat • 



Aduiertan tambien que quando fc in tcrpone la paufa, y que vna parte huye antes de f°* 
P*gn Ja ott a ite poficion tocada, »a/* toMis , nifon, w/Jfc /*»*//* <tec/> que ft an f . dos. } * 
Vnifonuaddos O^anas. &c. aunqueenvnaciertamaneraparecenferlo 9 ccmoaqut; 
Y affi dc fcmcjantcipaffos podcmo3noa 1 fcruir librcmcnte en qualquiera.Ccmpoficion«, 

s - ^ ~ 51. H -^i - — + -d-fH 

F^ fabemos que no eslicifoponer la&dicbas Confpnancias entermctidas fchmertc de? 
vna Segu.de vna Sept. 6 de vna Nouena* folamente dos Qirntas fe pucden diyidir con 
vnaSeptima* como fed>xoa pl.646 eala i.ma.dcli.mo.Yaunquc la Quartay Scxta Vesn tylan. 
fe*n buenas^y podemos hazer que la vna 6 la otra puefta entre dt s Quintas , b.aga al- J l8 - /oi **«» 
guna ^varicdaH} con todo efto nol^shemcs de vfar fino auczescnlas Compc ficion:s 5^Slhi # 
c|e i cinco bc/Zff, yentxelas paitesde medio. Queenlasfimples caufan vn certo 
que de tiift- C C fto, en particular fiendo ordenadaa al aljar del Compas ,• y fubiendo* 
o defcendieoda las par us juntamente. 



BoiVnifjd$* 
Oclam for rt~ 
lacton , but* 



31 




:|:j : £|J;Ei§.|iL.8 ;S . 



^Pl 



D*# Quintal 
diuidUas da 
&uatta % ydt 
Sexta, 



Mas t\u*nAo la parte diminuyda precede folamente conla primera§luinta y Sexta 
gradatiufj con la fcgundaQumta va faltando porarnba 6 per abaxo . parecc fer al- 34 
guatamo mcjor,quc no ei el modo paffado, como aqutvemos>y por efto a 5. fe vfa. 

H— iSsft-rsot^siSiiA^-S—i^f- Sex,s ***** 



tf#4 



De la Mufica JelCferohc Lib.XIL 



tic*. 



34 



SiMta tntr* 
Aos Quint as f 
tuenaddos 



Oj*. 



35 



A cfoco y i mas bozcsfe puedc vfar,etopero pbr obligacion de Canon, 6 dc Inula- 
cion, y no todas vczcs que el Compofidor quifiere . Aunque hallamos que Lypfiano 
de Rore fe feruio del fuera deft as occafioncs en vn Madr fuyoqtie dizcj ufbnno: end 
Tenor y Baxo, fobre dcftas palabrasj Soccorri d Halma.^mptro hauemt s de dezir,que 
fe quifoferuir de vna de aqueJlas licencias , que auezes fe toman los famofos Cempo- 
nedorcs, k las quales Uaman Licencias poeticas . Ella mefma licencia fe tomo Iacqucce 
en laMiffa Sins nomine y a cinco bozes> entre el Bixo.y el Contralto, en la parte qu<L> 
dizc; Et in Spirit urn fan&um Dominum,dcb*io defta palfcbra, &filio Y rhelipp- dp 
Monte, en el Motete Proles parentes otfimi , que va imprtffo entre ios Mote, del 
quinto Lib. 4 5. vozes , haze lo mefino entre el Tenor y el B*xo , fobre defta paia- 
bra Contegunt . * 

Mzzjiendo la Sexta dldardelQompas y de /alto , las Jos Quintas faldran buenasj 
y por tanto fe podran vfar en qualquieraoccafion, como aqui fe puedeaducrtir • 

Eftas dos Quintas diuididas de vna Sexta»pueden fer vfadas Ubremente de qualquiera 
profeflor de Mufica: mas el vfo de las otras dos de arriua, no a todos cs concedido\ ft no 
en particular d los grandes Maeflros y a los famofos Compofidor es^ por la caufa fe dixo 
en otro lugar . Que fi vn principiante y nueuo en la Compoficion fe quifieffe feruir 
de la dicha autoridad, antes fe atribuyera a ignor ancia>quc\k licencia • Porque le con- 
uiene primerodar mueftra de fu fabcr f haziendo Compoficiones obfrruadas, y limpias 
de todo erroti dando a entender,que conoce lo bueno y lo malo de la Mufica, antes (e 
ponga k ordenar en fus obras cofa que fea fuera de las buenas maneras de ordenar las 
Efpecies,y partes muficales. 

t Auezes acoftumbran los Compofidores de desb tzer dos Quintas con ponerles en_4 
medio dos Corchcas,adondc (in ellas fueran dosQuintas , como hizo Cypriano en la 
5. par. de la Cancion,^ la dolce ombra % en fin de la dicha parte, entre el Tenor y el B »- 
xo • Y Morales lo hizo en el Verf. k tres, que dize : Et mifericordia eius % del Sept* 
Tono, entre el Baxo y el Tenor: como aqui fe vee • 



*&9s Sguintas 
eneetntt. da 
desCorcbtasi 
f u butofaj- 



T T 



} $ Dos Quintas(fegun queda moftrado) fe deshazen con la Corchea,**** no por effo dos 
Oilauas: aunque no falta quien tiene hecho vn feme} ante paffo feruiendofe de la licenf 
eta que fe permite k las dos Quintas: (no confiderando que mucha dtfferencia ay entre 
la naturaleza de la Oftaua a lade la Quinta)pero|los buenos Compofidores no las ?fr* 
ron, ni quieren fe puedan vfar en obra elegante • Exemp. 



B*t OSfauas 
d*uididas de 
dos Corcbeai) 






Efto fi, que las dos Q&auas fe pueden desbazer con la interpoficion de vna Semimi- 
nima, que proceda con mouimiento disjunto, y cantando por lo menps k trcs bo- 
sses; ccmo hizo %ZMorale$ en el principio del Sicuterat del Quarto Tono , y en Ja-i 
Magnify del Segundo Tono , en el mefmo Vert debaxo deftas palabus, itaculorum 
amen: y como aqui vcmos cxemplificado • 

Tarn- 



Que es dc los Auifos necetiariosparala perf Comp. i$f 

i 






I *t * f ' • t l t 

Taopoco fera bueno el pafar de vna Quints a otra at dar dtl Comfas ,/ubitndo 
i baxando las partes juntamtnte: es a faucr, la vna dc faltoy la otra degrado » proce-. 
dendo con quatro Semimioimas fcguidas* Quepuefto cafo fcan diuididas devmu 
Terccra y de vna Seguada, no por efto ticnen gracia,ni hernofura ninguna • 




9u 08*u$ 
diviikdm dt 
9naStmimit, 
y a k«M m 
Owkwu* 

39 







Aunquedig que el . paflb no es may bueno; con todo tfkojipan que no fa/tan autores 
que ban vfadofemejanHs Quintal en obras de a tinte £<;z;/,cantaodo empero todas las 
partes. Mas no por efto es licito vfar dos Oftauas, ni dos Quinzcnas, aunque eilen di- 
uididasde otras ejfreeies, como en efte exemplo fe vce . 




f t " 't 

Eotre vna. parte de vnChoroyotradeotroChoro, fepueden vfar (emejantes 
O&auas, y no en otra fuerte de Conpoficion . Dos Quintal feguidas, vna Confonan- 
tey la otra Difonante* como fe ordencn, (e dize en el jicCap.de los Pragm. mufic* 
La naturaleza es tan amiga de fentir los mouimientos feguidos , que auezes dc quatro 
Semiminiaafclis tres poftreras ion duTonantes con dos panes , y con todo efto nazen 
buena relacion . Para efto, es mentslerfean en la parte graue, y que.fubangradatin : 
y que las dos partes fuperiores , defpues de vna Semibreue con puntillo 6 fincopada*, 
defciendan con dos Semiminimas al alcar del Compas ,fitndo tntrt ellas difiantes por 
vna Tereera: como aqui en tree vozes levee. 

> f |. 9.7-"" * T*f J 9-7 5/«* *•* rf AUp % 

Todofcftoscxcmploifcanpuceoeiiptrticuhrptriqueporcllof ft venga etico- 
ociaicoco de todo lo dc mai que fe puedc prdcnir,auoq Tea contra lai rcglas genera* 



i&dKtnsu t 
dimididstd* 
4 Stmtmi». 
smttLis en U$ 
tbrat d*if m 
***** fiefs*, 

4* 



JHsi mmmes 
dot OB ms* i 
fintulBm 
irt wnm fan* 
detmCbotv 9 
j *'* dfem 
CJr#r#. 



41 




wnstrojotr* 
hmtdittom 



De como el imitar con el canto elfentido de la letra, adorn* 
muftnucbolaCompoficion. Cap, V. 

r A Gora queda de ver (ya que el tieapo, y el lugar lo pide) en que manera ft denes 
JUL acompsnar las harmonias a las palabras. Para princtpio defto digo, qwpara^, 
acomtafiar bien la letra v elfentido de lapalabra , es neceflario aplicar Jc la Harmonia 
que fea forcnads de vn Numero femejantea la naturaleza de la materia contenida en 
el fentido de la Oracion. A fin que de la Compoficion deftas cofis ayuntadas con fi- 
gmficacion, my fterio , y con proporcion » (alga la Melodia fegun el propofito. Y de- 
wemostener cuenuconlo que dize Oracio en la epift.de Arte poetica*quando dize: 
V erfibus exponi Tragieis ret Qomiea non vult. 

Pppp Que 



Orseh, 



He 



t)e la Mufica del Cerone Lib. XII. 



Tint sprt- 
fsimhrs* 



jfate; 



I 



Que affi como no es licito entre los Poetas,componer vna Comedia con verfos Ttagr* 
cosidc la mefma mancra no feri licito al Mufico de acorn panar eftas dos cofas,? $ afauer 
Harmoniaypalabra % fuera de propofito,N> Ccrk pues c6u£riiente,que en yna materia 
tlegre,vfamos la Harm am a melanconica y los Numeros graces 6 autortzados; m ado- 
de fe tra&are materias dolorofas y de muerte.y llenas de lagrinm>fcra licito yfer laHar 
monia alegre, y los Numeros ligeros 6 regozijados , que dezir queramos.Pucs conuie- 
4 ne vfamos las Harmonias akgrts y los Numeros ligeros en las materus de alegria, y en 
las materia* de dolor y de trifteza, las tiarmbnias metanconicas y dolorofas $ y los Nu- 
meros autortz ados ygraues; paraque todo fca hecho con razon. Para efto fcra de cm* 
cha confideracion„fi el Compofidor terna cuenta de tomar vn Tono apropriado alfen* 
tido de las pal %br as; como fcria k dezir, fi las palabras fcran de trifteza , tompr vn To- 
no trifle ; y fi fueren de alegria , tomar vn Tono al egre . Aunque es mas que verdad » 
que vn buen Compofidor ordenara y que todoslos Tonosfean melancolicos , d a/egres$ co- 
mo el qui/tere:y efto por a com panar las Confonancias quando de vna,y quido de otra 
mancra: vfando auezes muchas Terceras y Sextas menores, con muchas Dtflbnancias 
y ligaduras; y auezes vfando muchas Senas, y Terceras may ores, y muchas Dezenas . 
Y tambien(como diqho es)pprqueprocedera en las partes de (ii Compofictoncon mo- 
uimtentos efpaciofos y largos, 6 ligeros y hreues . Las propriedades y effe&osde los 
Tonos, fegun la comun opinion de los efcritores Muficos, van pueftas en el Segu.Lib. 
dette prefente traftado f que es en las CurioHal Cap.?9a.pU i6i. De mas de lo dkho, 
ay otra (egunda imitacion que tiene del particular . Entre las obras de los que compo- 
neta y compufieron con juyzio, imitando el fentido de la palabracon la Mufica » ay vn 
canto de Preneftina que anda impreflb entre los M it. del y Lib.a y. bozes : que diri- 
gidos eftan al Cardenal Bathono , fobrino del Rey de Polonia • El qua] canto en ala- 
banf a dellos dizc : Latus Hyperboream &c. luego comien^a la fegunda parte: pa- 
truopariterq;nepote> Polonia faelixfacula tonga tibiferuet vtrumque Deus £r.adon- 
de en aquella palabra Longa$ haze cantar todas cinco partes con la Pigura Ilamadau 
Ifingai como aqui fe vee en efte exemplo, facido del Or ginaT » 



ittcantan)un 

•tamtnte vns 

•tongjt pars 

( imesr la It* 

% 



• i 








M^tt=SEte* 



Sarcula longa. Sxcula longa. 



Saccula 




longa. Saecula longa. 

Y en el Motete, Paucitas dierum meorum> las palabras que 
dizen; Et operfam mortis caligine, para irt it arias , las vifto 
con ofcurtdad y ncgrura, cantandp con Hemio/ia mayor:cor 
mo fe puede ver en el dicho libro . Tambien en el MouRe* 
Melcbion MexGajfrar) RexBaltbafar, fiie imitando las pa- 
labras, Vt compatiamini in tribulationibus nofiris . Adonde fobre de aquella ft ,haze 
que las partes que cantan fobre della con la primera fylaba de las leys fylabas mufica- 
ksf que es Vt> corten la boz con paufaj mas las partes que cantan otrafolfa 9 no ha- 
gan paufa; como aqui vemos en efte traslado . 



Saecula longa. 



innpii 1*-* fl--* 

folfa,tmit*el 



'Vtdelafala* 
hra. 






ir#ii - vt compattamini % . 



jtuini Vt, vt compatiamini Vt,com. 



|p5:i=EE£5ES:?:!E|zl£?=| | I^If-III 



*A\tt, Vt, compa ti a, mi ni (j. 



9. 



V :> 



SVw. 



Q^e es ie los Auifos necefl". pari la pcrf.Compof. €6 7 

vtcomp. Vt,corr.jmi. ftaxf. Vt, Vt, Vt, compat* 




No con msQOt juyzio el fe.D Mathco Afula ordeno el Verf.que diECt Si a/cmd** * 
to itcce'u n iyc que ra entrc fos Salmos del pri.Hb.de ftis Vifp.i 4. bozes j pues efe~ 
ftualraente va acompa/hdo la Ictra conlaSolfo, aflifubiendofobredei#a/?^f^ 
coma abiiafido, fobrt de Si defcendero . Lo mefino obferud el $.D.Oracio Tigrino* 



como aqui remos 






^T#/»l^ Si afcendero ij 

z:z:±±2:s:r:±T 



incac SuWcendero ij. 




Apltsm&m 

va imstsptd* 
lajmbidsjls 



Ult$. Si afcendero it. incoelit. Si defcendero ij. i 



ininfernuma- 




♦#». Si afcendero ij. 




Isgi 



in. Si defcendero ij. 



iygi! 



in internum 




J**. Si afcendero ij. in or. Si defcendero ij, ij. 

No ftie en todo defapropoiiiada la defcripcion de los quatro diffi rentes Tiempot , 
tn vn Motete de las Pencecoftes: poet con ellos fe viene k imitar la letra , que dize: * 
Loquebantur vasijs Unguis jtpoRoli: cono defte poco princjpio»fe puede renir cn~* 
conocimiento delo de mas . La Refolucion fe vera entre los Motetes mios. 




ftnttd* 
_ IJ kirrnqmedt** 



Tifh* Loqueban tur lo que ban tur varijs lin- fimid 

™Jtl. Lo * queban \ . - . turij. ij. 




Lo que ban 



Pppp x Qum- J J 



*6S 



Dfela Miifiea del Gerone Lib. XIL 



; Quando Id ictrapidcpuntos atados (como es en la Ictrade Lazaro refufcitado 9 Vi- 
dens Mus &c. adonde dize : Etprodyt Jigatis manibusir pedibus) fe pueden vfar las 
Isadoras para imitar puntualmentci como efc <ftc pedajo de Motete fe vcc. 



Elpmm 
ligadw 
talapalabt 
Ligatis ma* 
nibus. 







EffUlg 




tt=fc= 



li ga tis ij. ga tis ij. li ga- 

fi ga tis ij. li ga li ga tis ij. 



T quando quiere rodeos* como dezir; Nuhc bidebitis turbam> qua circumdabit me 9 
andamientos fcmejantes k tftos fcpueden fclzer f para imitarlos ea algo. 



sznr |§iilS|^ilJ||^|pSSSf^| 



quat circumdabit me 



qua circumdabit me ij. 




quxcir cumdabitme ij. quaccircumda bitmeij. 

Mas quando la letra pidierc Confonancias cerea*como a dezir; £^0 circa ms:6 apa|> 
tadasi como a dezir > Viam longiJfimam> fepodra ordenar el canto en efta manera . 



fonancias x ij 
mttf vntdss. 






&*. Efto circa nos. oaffi. 



Efta circa nos. oaffi. 






I Efto circa nos. oaffi. 



Efto circa nos. daffi. 




ilH^ft^ 



iirSliE 

£4. Viam lonciflimam. Viamlongiflimanu Viam longiflimam. Viam longtffimanu 

Auezes tambien fera buena iropcion el cantar vna parte baxa o#n notas mayoret f 
y las demas con diminuydas, a modo de Contra p unto fobre de Cantollano j como ft 
la letradixera \Fundatus enim cratfuprafirmam pctrami con femejante ordcn fe f>o- 
dr*proccdcr« . . . , 

*- '3 Cn.X.i ll ..nim0 rat- •■ » ftinra firmS m^tra Eiinsl*mc n #rar fiir»rn £rmi n^fri- 



^ fFundatus cairn e rat ij. 



fupra firm! petra. Fundatus.n»crat fupra firm! petri. 



Que es de Ios Auifos ncCeflarios para la perf.Comp. 669 

i_. i _li i I I--. -. t, - I Ai*- 1 ,.*A. Jt AI ■* m — —- l— —. ' 



I piedrd.ytiel 

'. fimdamtmo * 



Fundatus.n. e rit ij. fupra firmam petrl fupra firml petri. 

De mas de lb dicho haucmos de aduertir de acompanar en tal manera cada palabra » 

que adonde fignificacrueldad, amargura, dolor, paiuon» afpcreza durcza,Hanto,fofpr 

ros • y cofas femej antes; la Mufica tambien ha de fer dura 9 afpera* y tnfte * eoaperd re- 

goUd*mcntc ordenad*: como en eftos eiemplos a j. vozes fe puede tcr &c. 



R Plaga crude li. & amara ij. val de. . rs% 




Plaga crude li. & ama ra valdc & ama ra val de. 



Plaga crude li. & ama ra ' ij. val de. 

Pla gacru de li. & a man val de. Jague. 

Ti. in do lo to fo ij. * ftile. 6 muor'e lague ij. ij. 



Ware^m* 
liccncio~ 



Al.in dolorofo ij. 



ftile. fi muor'e langue ij. 



ipgniiifiiii 



Q^ in do lo ro fo. 



fi muor'e langue ij. 



fj muor'e langue* 




a in auto ro 10 hug;* n ii»»»v« v tw^us, u wuui v iwjhw 



in doloros'in dolo ro To fti le 



ft muor'e langue* 



ii muor'e langue. 



6yo DelaMuficaddCeroneLib.XIK 

Los dot exemplos primeros Con buenos, por fer cantables y coo rcgla: mas lot otros 
dos figuieotes 9 tienen del im ant able, y en algunas partes del licenciofo* aunque fonmas 
fuflfribles,que eftos figuicnccs; porquanto ay en eUos pajfoi Jin regla ordenados 9 y por 
effo Ton fin dulyura,y fin perfcta haioaonia: folo acerca de vnos fenfuales 9 parecen boc« 
nos, por opinion y afficionque ticncn 41 y.Lib.de lot Mad.de Lucas Marenzio. 



teuciofos y cm 
tr*l*i ifuenat 







Du ra leg ge d* A more. 



colpi morrali 



maggior dureua. 



tt=:fc= 






a?|||pgi?i| 




fiwir, 



tam* 






13E5K: 



*- *'! '■■'• 



A hidcputa, y como dize la verdad , que eomputfios ejlancondurasleyesj eon go/pit 
+nortales\ tan mortales y tan duros, que el oydo artizado no los puede futtrir, antes lot 
aborrece: que fi fueran ordenados con buenas reglas, fin duda fueran fuffnbles, y die-> 
ranfatisfactonatodoslosprofcfibresdeMufica. Pucs conuiene eften aduertidos loi 

; 4* f f ':£**&•• Compofidorest dc no fcr tan faciles en hazerpaflbs contra los preceptos muficales; 

no vfen diligencia de no falir deUos:fojuzgando fiempre fus Compoficiones i lasre- 

•■• glas,y no la reglas a fus Compoficiones • Que fegun dizen los ctmttos f lapiedrafebm 

?; i ' '4* niuehr 'conform* la regla y ninety no la regla y ntuel confbrme la piedra. 

:•..' <\ Kogier Giouannelli, en vn Madng.luyo del j .lib. va imitando eleffitto de la lyraxotk 

~ /> , . jo j a OCC2 fi on dc las palabras que ay en el, que dizen; Hor cantando tor ballando$alJuom 
".,.'. de la mia lira: cuya Mufica efta es# que aqui fe figue* 




$wnt0 



al fuo de Ja mia !i raij. * \\ 



Quecsdelo$Auifo$tieceCparahper£Comp. 6 7 t 



al fuon dc la mia li 




Sax* al fuon de lamia li "nL "" 



Mucbos Cotnponedores ay , que acabaroti auras con fufpenfion , haziendo defipt- 
recer las bozes>callando todas juntamente»conla tcrminacion de vna Minima;yefto f 
paraimitar la pahbra que figmficaua./i/ter^rf/^ 

rir &c. perd nadie hafta oydia f que fepa yo; lo ha hecho mejor ,que el dicho Rbgier . 
EI qual en el 15 .Madr.de! j.Iib vno folamente haze la terminacioncen Minima , mas 
haze defaparecer vna parte % luego empties de la otra; conque roucho mas puntual- 
mente viene a imitar el fentido de la palabra, morire; cantando affi. 




fi. Chor hor voglio morirelj, 





7i.%* Chorhor voglio mori re 



Alto. Chorhor voglio mo ri re fij. Chorhor voglio morirc. 



Ttn. Chorhor voglio mo ri re voglio mo rire 



W 







n re 



Ba*o. Chor hor voglio mo 

El mefmo effe&o fe puede hazer en medio de la Cooapoftura, todas vczts viniere-# 
la occafionj pucs el hazerle fuera de propofito,cs cofa fea, y defabrida . Aduiertan que 
en Compoficiones ecclefiafticas,(iendo cantadas a Choro lleno,(faluo el mejor juyzio) gaandeend 
noparecen bien femejantes terminaciones : mas ficndo'Ia obra compuefta con anda- canto Bcckfi- 
mientos delicados, graues y deuotos,y cantada a vozes fenzillas,fe podra hazer libre* 4H" fit*** 
mente . Que por efta, y no por otra caufa, yo me atreui a terminar con femejantes de Urmi ™* 
tcrminacion, vn Mot. a dosChoros % que comienfa J Tenebrafa&afuntry acabadi- ********* 
ztendo, Etinclinato capite emijit Jptritum . Hallanfe deltas imitaciones muficales de 
ocras mil raaneras > de las quales no fe pueoc hazer aqui particular mention por fer 
tantas; lo qual queda al cftudio dexadauno , ft gun la cccafion (c offrefciere y mejor fe 
ayudare% Pucsfcpan* que con fcrlasCompolturas con muchas deftas imitaciones 

ordenadas* 



67* Be la Mufica del Cerone Lib.XII. 

ordenadaiidan cnucho cotentamiento,y hermofbpaftoi lo$ oydosry que la diner fidad 
dc las cofasi haze mucho alcafo para la hermofura de las Compoficiones • 

Las partes que bade tener njna Compoficion para fer bien becba; yde 
vnos autfih que fin para que f alga mas elegante. Cap. VI. 

LA Compoficion ha de tener particolarmente cinco partes 6 calidades. La primera 
quejeaformada debaxo di Tbno. Quiero dezi^que efte en fiis terminos;y que no 
paffe(ncta)dcl Primcro al Septimo;ni del Septinao en e) Segundo,*y defte en otro:aun- 
que confide ro q auezes es nccctfano,y fe haze por Arte el fall r de Tono,comofue ad- 
IL uertidoenelCap.$8?del 16. lib.*I*a fegunda,?** fea compuejla de Confonanciasy Dijfo 
nanciasczutzes atadas 6 en ligatura,y auczet fucltas,y con much a vanedad de Figuras* 
IIL La tercera, que laspalabras tenganfu conclufion : quiero dezir que no fe halie en ella 
vna Claufula mezclada con otra , entreponiendo el fentido delaletra* Verbigra* 
tia f quien compufiefle eftas palabras : Tater nqfier qui es in coelis ; en efta poftrera pa* 
labra calis % fe ha de hazer Claufula; y no fe han de mezclar las palabras dela figuiente 
oracion con ellas, diziendo: Pater no fier qui es in coelisfanBificetur ; y hazer aqui ter- 
minacion 6 Claufula,xomo vemos auezestn las obras de algunps que poco entienden* 
IIIL La quarta es 9 quefe b alien en ella nueuas Inuenciones y y no eften de contino en fol- 
fas comunes, en paflTos dozenales, y en Fugas ordinarias • La quinta , que en ella ( pu- 
V* diendolo hazer fin defacomodar las partes ) fe ballejkmpre la Tercera, y Quinta f a en. 
lugar delta y la Sexta, quando cantaren 4. vozes : afin quede mas acabada y mas Uena 
^Sat^JH * a Harmonia . Pero quando faltafe de vna Confonancia, no por effo ferareprobado cl 
Sf sfi ban Compofidor mientras la Compoficion (alga gaJana y bien ordenada • Ecceptuando la 
de bailor las Claufula, la qual no es fometida a efta rcgla, por fer vn defcanfo general : el qual pare- 
iru c$*fmum cc falga mejor termiifendo las partes en Vnifonus , en O&aua 6 en Quinzena . Y ad* 
***** iiiertanquehallandofecn vna Compoficion las dichas tres Confonancias , fimple* 

6 compueftas que feani todas las demas partes que a eftas fe ahadieren> venran k fer ne- 
ceflariamente Vnifonus 6 Oiiaua con vna de las tres nombradas 9 fean defpues quan- 
tas quifieren las anadidas . fimpero podra el Compofidor acomodarlas en fu obra,co- 
tfto mejor le viniere: bien es verdad > que antes iedeue efcoger O&aua 6 Quinzena » 
• que Vnifonus (pbrquecomofedixo»y fomos por dezir)no es Confonancia>fi no prin- 
VL cipiode Confonancias. Sin las dichas cinco particulars calidades > afin fcatal, feha 
de tener cuenta con todos los figuientes auifos generates ; primeramente fe ha de ad- 
uertir que las partes camtnen ( lo mas fuere pouible) par mouimientos foguidos, que es 
gradatin 6 de grado: q demas de fer la Compoficion mas fecil de catar,da mas deley te« 
VIL &£ e ** as p&rtes fean mas cere anas la vna a la otra quefeapoffible ; por que dan mayor 
VIII. harmonia> por caufa fe allegan mas k fu natural . Que las partes den principio en Vni- 
fonus* Quarta, Quinta > y (l&aua ; afin que el Cantor pueda tomar mas facilmente^ 
la voz:faluo fi no fuera por obligacion de Canonesjlos quales,fin losdichos principios* 
principian tambien en Scgunda,y en Septi.como fe dize en el Cap. 30. de lo F> ag. muC 
VHII. Que los principios becbos con la lmitacion>fean femejantes de Figuras : comci a dezir f 
fi vna parte comien^a con Figura de Breue, las otras han de comenyar con Brtue ; y fi 
comienfa con Scmibrenc, las otras tambien dcuen hazer lo mcfroo • Y efta orden fe 
deue tener, porque el fentir vna parte que comien^a con grauedad , y otra con moui- 
sniento ligeroy veloz frefpefto al principio ) finjduda»es coft muy fca:particularmen- 
te en las Compoficiones ecclefiafticas ; en las quales fe requiere grauedad , mageftad § 
y deuocion . Que en los Madrigales> Canciones, Villancicos $ y en otras femejantes 
obras, fe permite hazer de otra manera • Y noten que dixe de los principios becbos con 
do!padb!Fea I**' tacion i 4 ue ^"y ^ cn P uc dc el que compone (fiendo larga la inuencion de la Fuga) 
*n%iiug*r hazer fubintrar la fegunda boz con otra inuencion diffcrente de la primera: como ha- 
comma. ze Cypriano de Rorc en el Madr.i 4.bozes que dizej Alia dolcombra ; y como haze 
Kogier Giouanelli en el Mzd.Ama ben die amor § qut es vno de I9S del 3. lib* i j ,boze*# 

Lq 



(^ccsdelosAuifbsncceflariosparalapcrf.Comp. 67 3 

Lo mifmo bizo Vefpa. en vn Mote. 4 j. bozes que dize: Car// apertifunt: Y Morales r : 
en la Magnifdel prim. Tono > que comicnja j Minima me a dominum . Que todo gc- y 
aero de Compoficion ar^Ae eon medidafegun fuere la variedadde los Signos indica- 
tes: 6 Tea debaxo de Modo anyor 6 menor; Prolacion 6 Tiempo; perfcto 6 imperfeto. 
Que todaClaufulapropiad Ipcriodoacabr a/dar de/Compas: zunquc the zuiCoctdc v» 
confejo; que k ?ezes fe haze al aljar del Compas, fieodo por diminucton. Mas la Clau- 
fula final de la obra, porobligacionhadetermiaarfiempre aldar del Compas. 
$u* no ft bagan mas de das a tres Claujulas » que nojeanproprias.porqut acontefecria XtL 
que parecena otro Tono de lo que es. Mas de las propria* fepuedenferuir diuerfas ve- 
toes ftgun las occafiones . Tenga cuenia el Com pofidor, primcro que en medio de Uu jrm 
obra enure con Proporcton , de bazer fe balle en ella la medida del Modo » Tiempo , # 
yTrolaeion: y lo mtfrno defpues de h Proporcton: bolutendo k fii ordinario. 
Que las partes no patten con fus extremes el dezinoueno punto ( es afauer* que entrc XI HI. 
el punto mas agudo del Tiple > y el mas graue del Baxo, no pafle la diftancia de xi* bd- 
zes ) porque paffando efte numero, auezes en las dos partes extremas oyrfehan las bo- 
zes di flbnantes , 6 alomenos fbrfadas • Auezes. fs fuele componer fin Tiple , y tal j %££%£„ 
snanera de componer, fc llama Componer a boz.es mudadas:b verdaderamente cotapo- dsd^rgmsi 
aicdo k mas Tenores y el Baxo(digo finTiple y fin Contralto entero)que es la Compo- Jei^***,^**- 
ficion d boxes yguales o Pares: amcomo fiendo k Tiples y Contraltos (fin Tenor y fin rtoi r t»dinm 
Baxo) fe llama Compoficion d bozes puerile s ; por efto es menefter eftar muy aduertido ***• • €9m&m 
en la confideracion de los extremos; aunque es verdadque en qualquiera manera,fiem m$m 
pre vna part r, mas que otra haze la parte del Tiple 6 la del Baxo Aduiertan pues que • • • 
fiendo la Compoficion a bozes puenles $ de razon no ha de paflar en fus extremos lot 
X l. punt os. y auezes i j: y fiendo k bozes mudadas los 15: afli com ">(fcgun dicho es)no 
fe ha de paflar la 1 * 6 por lo mas hafta k la zo.cuerda, fiendo k vozes comunes * que es 
i vozes ordinarias, Baxo, Tenor, Alto,y Tiple . Conuiene tener cuydado, que las Fi* vy 
gurasfe acomoden a las palabras; porque no hagan barbarifmost prbnunetando largts * 
a^uellas palabras que de fu naturafeza Ton breues, y al contrario:de lo qual recibe mil* 
c tta pefadumbre el Gramatico* el Poeta* y el perfcto Muflco . Deuefe acabar la Com - XY& ' 
pofieion en la euerda Signo final de aquelTono en que efta compue/la J paraque mejor 
fepuedaconocer deque Tono estfaluopero la fin devna primer a parte que puedc* 
acabar en la euerda confinal j conuien afauer en la pofieion adonde acaba la Oiapente £™*\ # £ 
de aquel Tono • Y efto fe entiende de las Miflas f Motetes* Madrigales &c. ecepf o de 4a Cap. 1 *T 
los PfalmoSf los quales ttenen fus finales fit me% conforme las variedades de los S acuta- 
rtt'x* Conuiene (bueluodeztrotravez) que el Compofidor vfe mucha dfligencia em XVIL 
cbfc war el Tono en fus Compoficiohes.Efta es vna de las mayores diffic ul tades que ay * 

en la Mt fica: y no fiendo en ella tal ofcruacion, muy facil cofa feria el componerrpor- 
que baftaria folamente faber ay untar las Confbnanciai y DifiTonancias. La qual Com* 
pofieion no tendna mas gufto ni mas fentido, de lo que tienc vn pliego de papel Ueno 
de Concordancias. bien hechas» mas fin fentido feguido compueftas > y fin arte orde- 
liadas 1 ccmo a dezir; Es ebariorRegialj/s aulicis: Scribit ca/amo arundineo: Ckm res 
diuinafieret difceJpfti:Plorantibusfratribusfententiam mutajli: Orpheus ductbatfyl- 
stas:Prafiat mors quam inbonefie viuere &cS^t en Caftellano fiiena>Soys mas caro at 
Key de los otros cortcfanos: Efcriue co pluma de ca&a:Diziendofe la Mina te partiftes: 
Llorando los hermanos tu mutaftes parecer:Orpheo hazia caminar las fy luas:Mejor es J 
morir, que viuir en vcrguenja • Veys aqui que aunque las partes latinas fon buenas » 
que el fentido (ale de Tono* porquanto vna vez habla de ajos> otra de cebollas > y otra 
dehinojosryaffinoaygufto enlalcftura Lo mefmo acontcce de las Compoficiones 
hechas fin la obferuacion del Tono . Deue vfar diligencia el Compofidor* que aquella X VTIL 
parte que remeda la inuencion 6 que comienya nueua inuencion* antes que la comien- 
ft ("a uiendo ya cantado) pauje 9 col Undo el valor de vna Semibreue } d alomenos de vna 
minima: yfifuere de Treue de Longa , mejor fera • La caufa es % porque haziendo 
defcanfo aquellaparte f de los que eftanoyendo, esmucho'mas obferuada y tentda.* 
i memoria, que n teego figue cantando la nueua inuencion : y u mat facil de conocer 

Qjiqq cornea* 



674 De fa Mufica del Cerofle Lib. XII. 

XIX comen 9 an d°l a defpucs dc auer paufado • Al contrario, fera Men que el Compofidor 
* tenga cuenta de no bazer callar 9 paufando las partes, mas del valor de vna Semibreut 
y media* no querendolaahazer fubiotrar ( como queda dicho ) con nueua inuencion: 
porque paufando mas, engahara a qirien eftuuiere efcuchando;puea fin duda cftari con 
mucha atencion , efperando de fentir nueua Fuga, y nueua materia . Comenf ando el 
XX* canto con la primera parte* fc hade hazer q la otra,que hauera de fubintrar, nopajc el 
valor de dos Tiempos de vna Breue ( que ton los quatro Compafes ordinarios ) pues 
vemos que de los eccelentei Componedores no ei permitido el guardar mas ; coma 
ver fe puede en todas las obras generalmente. 

Verdad es que en los Ricercarioi dTientosfe permite guardar a lafegunda boz la canti 
dad de dos Breue* y media f y aue%es mas,(qut fon hafta k feys Compafes comunes)feg« 
pide la occafion J que affi pide y quiere femejante Compoftura: paraque las inuencio- 
nes faunque largas) fean conocidasjeomo examinando los Ricercarios de Iaques Hu$, 
de Anibal de Padua, de Claudio de Correggio, de Luzafco Luzafqui>y de otros auto- 
res ver fe puede. Fuera delta occafion , el guardar unto con la fegunda parte, no es li- 
cito, ni fe acoftumbra: fi cafo no fe quicren valer de la liceneia poetica; como hizo Iuf- 
quin en el pr.Kyhe de la Mifla de B. Virg.adonde comien^a el Tiple, y lucgo fubintra 
el Tenor defpues de feys Compafes, confiderandolos a razon de Compas menor • 
XXL Hife de tener cuydado lo mas fe puede, que haziehdo Oftaua en la Compoficion,fea-» 
hecha con la parte mas graue de las que cantaren en aquel pun to ; porque affi vieno* 
ifaltr la obra mas fuaue, mas hermou,y mas llena : y efte auifo es de confejo , y no dc*» 
XXII* obligacion . Nofe ban de frequentar las Oilauas muy a menudo en los cantos comunes f 
menosjiendo a tres 9 y mucbo menos en los Duos; que por vna cierte femejan^a que tie- 
nen con el Vni(bnus,no fon tan aceptas al oydo,como lo fon las demas Confonancias. 
Que fi el Gramatico,el Rhetorico,y el Poeu ticne confideracion,que la continuacion 
devnfonido, csafaberclrcpetirdiuerfas vezes vnafylaba,dvna mefmaletra en vna 
Claufulade vnaOracionorazonamiemojcaufavncierto que de mal effeto para los 
oydos artizados, como por exemplo fe oye en aquel verfo de Marco Tulio Ciceron^; 
V*(°f*P+ Oprtunatam natam me confule Romany porclrcdoble de las 

as • partes -natam natam; y por la terminacion del verfo en lafy laba -mam : q viene i pro- 

nunciar tres vczes en vn verfo efte fonido -* wcoque viene i dar muy poca fatisfacion 
aloydo, enemigode fentir cefts dozenales: yen el principiode aquellacpiftolaque 
efcriue aLcntulo Procooful, Ego omni officio &c adcyide en tres palabras bien chicas 
fe fiente quatro vezes la O; mayormente el Mufico deue defterrar de fi,y de fus Ccm- 
poGc oncswtodo fonido malo, y qualquiera otra cofa que pueda offender al oydcrpuei 
pertenece mas a laMufica, q no a la Poefia* Rethorica,ni a la Gramatica el aborrefcer 
las cofas diflbnantes,y dc mala fatisfacion aloydo • Deue pues aduertir el diligent o 
Mufico de no vfar muy a menudo las O&auas por la caufaarriba dicha , fi no a lugar 
vvtit y l ^ m Po» y fegun la occafion las pidicre por fuer^a • Hazicndo en vpa parte falto dt^ 
XXItu Qfl aua configura de Minima^ fcra mejor que Tea al aljar del Compas,que de otra ma- 
nera : porquanto feramucho mas facil al Cantante de entonar,que fiendo al dar 
XXIIII ^ Compas : Efte auifo no es de obligacion, fi no de confejo . En las Compofictones 
* de a dos Cfooros 6 a mas, de ordenario fe fueie hazer que en la mefina boz que dexa~* 
elBaxo de vn Cboro, entre el \Baxo delotro Cboro 9 d enfu OBaua : y efto fc haze afin 
que el Choro que haze paufa, fubintre con mayor facilidad . Porque comengando 
£ cantar con otra boz , correpeligroquenazcaalgunaconfufionydeforden : y efto 
obferuar fe deue, no tan folamente en principio* mas en todo el progrefib dc la Com* 

XX V. P°fici° n< Quando el Compofidor quel a hazer paufar vna parte, bueno fera la acabe_* 
alocbenos con Figura de Semibreue, porquanto dar^ mas grauedad i la Compoficion. 
Efto en particular fe ha de guardar enuioiablemente en las obras de Yglefia : dexando 

XXVI. I** todicencias modcrnas . Jucde tcner tambieneftaconfideracion, que dejpues a la 
9 paufa Semibreue j 6 Breue, o mayor quefea> no coraience la parte con Minima , snenos 

con Semiminimaiy efto por la manerade cantar. Pero fiendo las dichas paufas acorn- 
panadas con paufa de Minima 6 de Scmiminima, muy bienfepodra bazer: que tendri 

mucha 



Que es de los Auifbs ncce/T para la perf.Compof. 6 7 f 

flmchi gracia la entrada . Bueno fcra & obferue , que haziendo comen^ar la parte del yy vrr 
Baao (entrandofiiera de Claufula) convene* en Vntfonus den O&aua con aquelia boz v "• 
quefuere la mas baxa % fiendo la Figura de la dicha boz alomenos vna Semibreue en_# 
cl dar del Com pas . Y efto particularmentcobfcruar fe dene, quando fe hallare en la- 
Compoficioo la Tercera y la Quinta: es deconfejo y no de obligacion* Lo mefmo fe XX VIIL 
deue obferuar con lai otras partes, haziendo que fubintrenen Oiiaua o en Vnifonus 
€on la parte masgraue, que fcra muctto mas agradable al oydo, y mas comodo,y mas 
feguro el Canunte para fobintrar. Tanto el Compofidor como el Contrspunttfta han y Y T if 
de vfar diligencia que en los Contrapuntosfe oyga variedad, (empero fin falir de la ma- A At 
teria, ni del Tono) porque da mucho gufto 4 los que eftan cfcuchando > y haze muy 
do&alaCompoficion. Mi mifmodeuetener consideration el quecompone, que XXX. 
haziendo Tewera minor enfus Compojieiones 9 baga que la Figura que lefgue f aba- 
xe; afin que del Cantor no Tea foftenida (come de ordinarto fuelen hazer los Canto- 
res, quando que la dicbaprtmera Figura figuiente fobe, (en particular fubiendo gra- 
datio) con que venga a entonar Oftaua fuperflua y falfa » con vna de las otras partes . 
Dcue aduer cir que las partes no pajfen/us rigosy e (packs ordinariosy regolados, ana- XXXI. 
diendo rigos fa/Jos; ni tampoco moutendo6 tranfportando las Claues de fij primer lu- 
gar: que todo efto fcri de poca fatisfactonal Gantantc . Auezes fer i licito apocar la-, XXXf F.' 
Compqficion de qualque Confonancia t como de la Tercera o Quinta &c quando fe co- 
menfare qualque nueua inuencion;qucentoaces por la obligacion que tiene el Com- 
pofidor* fe permite el priuarfe della: paraquelas partes vayan canundo con mas her- 
mofa manera, y con mas verdadeiroiflteraatos. Bmperofiiera defta occafioo, y dt~* 
otra de las Claufulas (como queda dicho; ft deueda; afin que la Composition ho quede 
tan pobre de vozes . Hafe de notar,que paraquela Mufica en las Confonahcias del to- XXXIII. 
do Ueue aquelia Melodia y perfection que fe r*quiere,conuicne que la Trezena nunc a 
fe detenga vn Compas entettt if no pidiendoio la letra ) fi no por lo mas largo , medio 
Compas . La razon deftoes > que la Trezena defu natarakza es Codfonancia afpera 
y defabfidtt y por efta caufe (como dicho'cs ) no es licito detenerfe en ella vn Com- 
pas enteroi fi no que paflado medio Compas 6 mcnot» luego fe Taiga della k otra Con* 
fonanciadmerfa* como fe haze quando fe pone vna Diflbnancia j que paffadb medio 
Compas 6 menos 9 luego tras ella fe pone la Confonancia. Hauicndo de hauer Canto- XXXfV, 
llano en vna Compoficion>fera cofa mas alabada el bazer que las partes imiten clfub- 
geto 6 tbema del Cantollano , quando que el comenftre primero , que no fera, quando ^ YV 
que el Cantollano conften^are defpues . Tambien conuiene tencr efta confideracion* ^?^ v# 
que baziendo vna Composition fobre de Cantollano^ nofe ha de mudar el proprio valor 
de las Figuras: verdad es, que no es regla legal fi no arbitraria ^ con todo efto hazien- 
dok>> venran k obferuar lo que obferuaron los eccelentes Compofidotes Morales Cy- 
pnano> Adriano»Preneftina y otros,que profefiaron faber componer c© differences or- 
genes * Y no como oydia yfan los mas modernos : que no hazen otra diflferencia mas 
entre las Miflas, Magnificat, Hymnos, Motetes Madrtgales, Canciones,Chanzonetss f 
Villancicos, Froto)as> y El tram botes , fi no aquelia poca diuerfidad de la palabra que 
fe canta. Haziendo Miflas, le es permitido al Componedor feruirfe de vn fubieftt>,que XXX Vh 
lea de otro autorf por ?navezfola 9 y no mas.comoi dezir. Vnoquiere componer 
vna Mifla i 4. bozes 6 a mas * poede tomar el thema de vn Motete , 6 Madrigal &c» 
y fobre della Componer fu Miffs^feruiendofe en todo el curfo della de las inueneione% ^ dndo U* 
F"gas»y pafToa del Motete elegido; empero han de fer por differentes maneras, y de_-> Tt'lJ'^aL 
modo no lean las proprias; faluo que(como dixe) por vna fola vcz, fe podran feruir de agr l0lt j ^Jan 
qualquier paffo del Motete 6 Madrigal &c fobre del qua! va componendo fu Mifla • do ?>*. 
Fuera deft a occafion , el feruirfe de los pajfos inuentados de otros Compofidores es vicio , 
y atribuyefe a burto; lo mefmo digo» quando fe quifiere componer algun Tiento 6 Ri- 
cercarioj (bbre de qualque fubgeto que fca de.otro Compofidor . Acontecera auezes XXX VIL 
componer Pfalmodias , Motetes 6 Miflas > en vna manera llamada en Italia Mufica^, 
a dialogoyd dLbort Spe%zati , que tanto es como a dezir f Mufica a Choros diuididos 
* aparudes . Efta manera decantar ab antiquoit vfaua* y oydia fe vfa mucho > y mas 

Q^qq a que 



W DelaMuCcadelCcroneLIb.XIL | 

que en otras partes I Venecia: de quien las otras Ciudades deprendteron hwer lo mtfc 
mo . Semejantes Compoficiones Jon diuididas de ordinarto en dos Chores $ mas ex* 
Ctmfo/lcfo* ^raordinariamente en tres t en quatro, y auezes en mas Chores • En cada Cboro de or* 
imatCbons. dinario cant an quatro bo^efi mascxtraordinariamente puede aucr alguno dellos orde- 
nado folamente con tres> y auezes con cine© bozes . Las partes de los Choros ordena* 
rUmentefon bozes comunes* mas extraordinariamente fe fuclc hazer m Choro de vo- 
zes pares, y auezes de vozes pueriles . E J primer Charade ordinario fe fuele compo- 
ser artificipfQ% alegrc y fugado, csntando con mucha gracia,y mucha gargant*; y para 
efto f en el fe ponen las mejores picfajjy los mas dieftros Cantantes: mas el fegundo no 
ha de fer tan artificiofo, m tan tug ado : y eltercero ha de fer compuefto fin artificio 
y fin Fugas, y ha de fer graue, fonoro, Ueno, y de mucha mageftad . El primer* Cboro 
fi cant a en el Organo con quatro boztsfenzilias: el fegundo fe tane con vn concierto 
4t diuerfps inftrumentos fermado* acompanando a cada inftrumento fu boz; 6 por Id 
menos k la parte del Tiple y Baxo, paraque expliquen las palabras: mas el tercero(que 
es el fundamento de toda la Mufica j fecanta cbn mucha chufma; poniendo tres, <jua- 
tro,y mas Cantantes por parte ; acompanandolos con algunos inftrumentos llenos 
y de cuerpo, como fon las Cornetis, los Sacabuches, los Fagodesj otros femtjantes* 
€**** m S u ^ quanto mas cantare lleno y a turba* tanto mas perfeto feri el Choro . En quanto 
ZHaltgQ . al ctntzjc 9 aduiertan que los Cboros cantan auezes 9 t$ afauer quando vno y quado otro," 
rcfpondicndofc el ?ao al otro, a gutft de Dialogo, cada dos, trcs, quatro o mas Coin- 
pUes, y auezes ( fegun el propofito) cantan todos los Choros* fean quantos quificrcn : 
particularmente en fin, adonde juntamente codas las pines echan fu redo : las quale* 
Metal variedades caufan gran gufto* y Ton de mucha fatisfacion • Y porque los Chords fe po- 
nen alguntanto apartados, aduicrtan los Compofidorcs(paraque no fe oyga Difibnan* 
cia en ninguno d/tUes) de ordenar dctal manera la Compoficion, que en aquellos lie* 
nos cada Cboro deporfirfea confonante y regulado\t% afauer, que las partes de vn Cho- 
ro fean en tal modo ordenadas, como fi fueran compueftaifolo a quatro bozes,fin con 
nderar los otros Choros, i lo q coca para el foflenimieto deifu proprio Choro.Tinien- 
do perp cuenta en ordenar las partes, que eotre ellas acuerden y no ay a ay diflbnanci* 
ninguna ; aunque aya dc haucr algun paffo contra las boenas reglas . Porque ordena- 
dos los Choros en tal mancra,cada qual por fi fe podri cantar k parte , porquanto no 
fe oyra cofa>que offenda al fentido . fifta aduertencia no es de defpreciar , porque es 
de mucha comoditfad para femejantes Compoficiones : el qual modo afidoinuentado 
™^ f hmL y P ue fi° en vfodel Eccelentiffimo %Adriano Vuilaert , que fue Maeftro de Capilla dela 
Cb$r§g. m IllwftriflimaSenoriade Venecia, cercaa losanosdenueftra faluacion de if 60. 

Y aunque fe haze alguntanto d ffici 1, no por effo fe dene huyr la fatiga; porque es cofi 
jnuy alabada y muy virtuofa •: y tales difncultadcs hazeriean alguntanto mas factles , 
quando fe ouiere examkiado alguna Compoficion deft a fuerte • Adonde hallaran que 
los Baxos de los Cboros fe ponen entre dellos en Vnifonus en Otfaua; pucfto iafo que • 
auezes fc ponen en Tercerarmas nuncaen Quinta (aunque lo tienen hecho vrtos Mu- 
ficos modernos)porquanto defacomoda mucho las otras parte s:y de mas de la difficut 
tad que nace, es impoflftble hazer cofabuena y a propofito. Mas con efta obferuacion 
fe viene a quitar la difficulud de hazer catar las partes de los Choros,y que no fe halle 
YT5TVIU entrc e " as diffonancia nicofufionJVa vfen de hazer cantar /bias dos boQs(digo «n co- 
&AJL v • ^ as j c Ygi c fia y menos fiendo en el Choro principal;que en Mufica vnida 6 de caroara, 
auezes por occafion de las palabras,fe podra hazer;comp a dezir iduc Ninfe 9 dutp aman 
Mufica dt ti fy c . ) cantando k mas Choros, aunque auezes fe pedri tolerar fiendo en Tcrcio, to- 
Camera^sia j ag VC2C$ quelas ues partes canten en vn mefmo Choro* Que el hazer cantar vnapar* 
la queje bax.e tc con ^ Q2 f cnz jn a cn c \ ptimero,otra en cl fegundo,y otra en el tercero Choro,ccmo 
ViJ**d*n** tienen hecho algunosnueuosinuentores,^ mi parecer no esbien hecho; que feme/an- 
tes bozes parecen tantas otiejas perdidas$ que anden twiorofamente bufcando la man a* 
' day el aprifcoj como mas cumplid^mente fe dize en otro lugar. Aunque fe que oydia* 
efte modo de cantar,lo tienen algunos por muy graciofo, y muy galano:particularmeo 
te los Muficos Napolitanos,- los qualcs guftan mucho de laMonoaia* haziendo cantar 

de 



En it $.difm 
Katie*. 



Que es de los Auifosncceff para la per£Comp. 677 

-de quando en quando mi box (bla, acompafiada folo con el Organo. Aunque en otro 

lugar fe dixo # fe p organ lai partes que proccdan per mouimientos contraries , aduier- XXX'X ♦ 

t*n que **». /41/ Qompojiciones de tresy mas vozts* la dicba reglafe entiendefir cbferua- 

4*% tod*s veiei que por lo menos vna parte fuba 6 abaxe per contraries mouimien- 

tosj procedendo al contrano de lai oxras partes de la Ccmpoficion.A cantenfiempre XXXX. 

todas las partes* paraque fe entienda rot jor la letra, y el ar t ficio que Ueuan j mas aue- 

jses tret Tolas, y auezes quatrc; pa? aque con efta diucrfidad fea mas apazible:con aigun 

paflb de buena Confonacia 6 imitacionjefpecialmentc en las obras de a j.y mas botes. 

Aduiertsn que e# el Numerq Urnvjfi. o Propercion ttrnarU 9 ytndo trcs Figuras en i n XXXXL 

Compas, ban de fer en la Compoftura de rigor, todas tres Figuras efpecies buenas, 

J' confooantes.De mas de lo dicho,hauemos de aduertir que elprincipio nofe haga con XXXXIL 
oz.es muy extremas%t% afauer 6 muy altas 6 muy baxas; que fiendo todos los extremos 
Yiciofost efto fiiera poco aceto k los oydoi es}porque(como dize Marco T.C)^«f co* 
fa ay menos fuave » que elgrito en elprincipio de la cau/af Lcccpoi a efte propento de 
Cayo Gracco Orador,hombre de duras y afperas coftumbres q quando hazia razona- 
miento, 6 que recttaua alguna Oracion , tenia fiempre aparc j;da vna flauta de aquellas piutsre*. 
conquelosMuficosentoh^uanlasbczcsarticu]adas,rubkndolai6abaxandolasiy ta« , f 
fiendola fubmjfla voz vn cnado'fuyo muy experto en la Mufica , que cftaua tras del 
quando Oraua,le lleuaua el tono manfo y apazible para moderar fu clamor y grito | 
Y afoffegar aquella afpereza tan ruftica , y aquella cntonacion tan alta de fu box . rrineif i§ i* 
La Qompoficton pues ha it comen^ar con Contrapunto/acil, con notas graues y y con bo* cempofo**. 
res vnidasi y con efto tenra el principio en todo facil ; que conforme la regis general 
<Te los Sabios; Afarflioribms eft incboandum.Y aunque auczes fe principien los cantos X$$3t£& 
por Segunda y Septima, y por qualquiera otra diflbnante , no por effo fe ban de prin- 
.sipiar porTmonp, niporSemidiapente, comoticnen hecho alguoos modernos ; 
querendo atribuyr efto a cofc nueua y de primor; fiendo que eftas Efpecies * no tieaea 
Jps formaa contenidas enuelos numero* harmomcos> como squellas . 

fc Deotrosautfos, no menos mcejfa^^ Cap. VI I. 

Slguiendo la materia del Cap* psfado , aduierto afli mefmo que nofebaganpaffbs | # 
defacomodadbs y diffonanUsa lapronuncia delbien cantor: como (on Irs (altos de 
Sexta mayor, de Septima, de Nouena, y de Dezeaa. Aunque no falt'an ^i fie »s, que 
por imitar elfentido de lapalabra, vfaron feme|antes Altos en fus obras : y otros que 
pti efta occafion»los vfaron fokmente para acomodar las partes, en el acompznamien- 
to de lai Coafonaocias . Como es Prenejiina, el qual en la parte del Tiple de la Mijfa 
Papa Marcello a d.faita con falto de Sexta mayor, fobre defta palabra Amtn f dc\ Cre- 
do} vean I la A. Tuttouale Menon,tn el Mad. que &\zt\Deb qual e la caggion eke vt mo- 
/Irate; del prim.lib.a 4«bozes 9 (alta en baxo con inrerualo de Septima; como fe vee i la 
jetra fi. Qeronimo Vejpa falta con el mefmo falto por arriba en el Mote. %J fiendo ad 
patrem mcum: en la parte del Contralto, fobre del Aleluy*: como 4 la C. leban Gero 
tambien en el Tenor del o&a. Madr. del fegutulib. a^ boze$ , falta en alto con falto 
de Noueoaj el D lo mueftnu La Sexta menor fcomo dicho es ) fe entona al fubir,mas 
no fe fufre al baxar, como todo efto fe aduertio bablando del Contrapunto : aunque^ 
VeJpa dos vtzt* fc feruio delta por la dicba caufa j la vna es , en el primer renglon del 
Tenor del Moie«a J*que dize: Congratulaminimibi.y la otra en la parte del Central* 
to del Mote. Tu es Petrus: (bbre deftas paltbras; eritjolutum & in ccelis: como 4 la E 
yF,fevcc^. 



pArtuq fal- 
tan twjaltoi 
tiicim % for 
vna vt*. ta* • 
turn : t node 
tdi**rk 9 






^±^::£™$~"i x 2 1 iH _ £ ~ 








6 7 S 



De la Mufica del Cerone Lib. XII. 



y fi no cs licito el feruirfe de vno deftos faltos f puefto en vna Tola parte, quanto menos 
M*tnu*tn lo feri el feruirfe de muthos, y en mas partes de vna Compoficion? can todo efto (fet 
tl 3. Madr. dicho con la dcuida reuerencia) Lucas Mar enzio hizo eftos vitupcracan tores , con 
M 9* '*• la occafion de las palabras que dizen : Cbe mifottragbi dfipenofe notti >- caritando .con 

todas cinco partes muy efcabrofo* y mas con el Tenor y Baxo;que fon cftos. 



Cam pars 
hax*r aroxear 
ml Csntsn$i$. 




Tenor de Lucas Mar. 



^flfiiiil 




!:j3i|:Sp : E-pii| 



Bien coftfiderado* efte canto es mas para mirar y dexar , que para cantar y go9ar : 
IsfusVwrt. Lo mefmo digo de aquel otro canto de laques Vuert, que dize: Solo penfojb i piu defer* 
ti campi; el qual puefto cafo fea mas facil defo paflado:con todo efto poco mas gufto- 
fo puede fer; porquanto todas las partes van faltando por aca y por alia a imitacion , 
v como del traslado defte Baxo, fe puede venir en conocimicnto de la vcrdad t 

_ $ -_ ^ -iff $£ - _ ' ' — if 

W Q 

Vaquien the dixere,que el Canute es teoidode faber tatonar eftos f y qualqtfiera otroi 
interualos por efcabrofosque fean,refponderlehe fer todo efto verdad; mas empero 
que quicra hazerle fu M. quando que el Cantante de fus obras le huuierc dado mala fa* 
tisfacton? Y defpue* digo,qUantos y quatos Gompoildoreray,que no fabttf todo srque- 
Uo 9 que fon tenidos k faber ? affi no fera milagro fi tarn poco vn Cantante no fabra en- 
tonar cftos, ni otros feme) antes interualos; 6 fabiendolot, no levenran affiltiego hfz 
memorial por caufa de que viene a cometer error ,y crrando queda corrido : y por cftoi 
auezes dale mil alabanyas oegra* a £u Senor autor 

Aduierto aflimefmo que no es Hen bazcrdos, tres> d mas Figuras de vna mefma fuerte 
con el puntillo # como vemps en la 4*par del Mote. Optim*pafior $ de Henrique Ifaac 9 
que dize; Erubefcat Iudeus\tn la qual ay el Ttple que tteae quatro Semibreucs fegui- 
das con el puntillo de augmcmaciooicn efta manefa . 



Hiffwiis* 



IL 



L' % 






Vtta* 



%ZM air i gaits 
quebazen la 
gats mueris, 

Alex, in It-* 
1. mmdadt 

Jut Madr. A 



Para remedio de lo dicho, fe note que la bmna entonacion en la Solfa (que es anda- 
miento de bozes muficales ) es Segunda,falto deTercera, de Quarta , de guinta , de 
Sexta menorjubiendoyy deOiJaua . Si queremos pues que la Mufica lleue auto rid ad 
y fea mas perfeta**/ necefiario que cada boz en particular, lleue Solfa graciofay de bus- 
na entonacion; y con efte auifo fe tenga cyenta, por fer cofa muy effencial e importan- 
te . Pienfan algunos , que toda la difncultad efte en las obras compueftas con muchas 
negras, y muchas Corcheas; y con Sofpirqs, y medios Sofpiros: y con todo efto » aue- 
zes fe Italian Compoficiones ordenadas folamente con Figuras blancas deBreues , Se- 
mibreues y Minimasjy fon ti difficiles,que mucho tiene que hazer vno para las cantar 
bien; como por eiemplo ver fe puede en aquel Madr.de ^Alexandre Strigghy que co- 
mienya; %Abi dijpietato amore.Qgt con no tener otra cofa mas> que Vt re mifafol la 9 

estan 



Que es de los Aui/bs nece0ariosparalaper£Comp« 679 

ts tan i fficoltcfc per la ioterpeficion de vna fola Semimtniina , que todos los Can- 
tores que io an vifio y cantado, puedeo certificarfu d.ffkulud i los demas, que no le 
an ni cant ado, oiviflo . Ni aquel otrofabe a hinojos>dige aquel Madr. & 4* oozes <<# 
Cypriano de More, que cornier 9a Calami: fazcnle, y fabraa de que fabe . Scmcjaotet 
canto a puea » fe pueden hazer pot vna cierte particular cutiofidad » y particular gaiuu 
de rcy rfc de lot Camoresimas en las obraa ordtnarias, no ft deucn hazer,por lat razo* 
sies ar riba dicbas « Adutertan que aunque et verdad* que fa Quarta diminufday dt^ JH # 



/alto (ca afaucr de vn Tono y de dot Se- ~~4 — - g 

suites en vna pate de Canto de Organo; g$j^~ SJJIZjt con i°d° *fto no £ deuc 



««*r*,cM cu xtnayawt me K*amo me urganoj ffvf W A- 

vfar muy 4 menudo , por no fe apartar ^P~f;- 
y memos en la parte del Baxo, porquanto TT® r — ~ *" 



- m\tono%miycisiyi vf* 



del Genera Diatonico^ .. . 

corrc peligro de aJguna a^^Z 
relacion de O&aua falfa con vna de Iaaotraa partes, y de atgunaa makt entonacionet* #, /, km dtj> 
%Antesfedeuefaltardeslgunaboz> que vfarfeme^ante interna lo :y pueaaueztaven* eemm\\m^ 
rala occafion de hazer contra regla»<fc dot errores efcoyrfe deue elmenor * rr*r,quan- 
do de lo vno no podremos efcapar ; aflfi como fe fuele efcojer de dot dagos el menor 9 
en cafo denecefcdad . Semqantc interualo c&diffonantc, aifrdiendole mas diffonan- 
cia feri infufirible :Jos doiios oydos%faben eldefabrhniento ;y los eecelentes %!Mufieos 9 



eonoeeh elfeligrojue en ello ay * Segun la opinion de algunoa particularesiparece que 

gutto fuyo pueda hazer vn canto todapor bmohecetuanda 



IIIL 



auezeael Compofidor»por ^ 

vna fola parte, que eante por fa quadrado >yaIcontrario* coma hallamot que hizo 
lufquiH de ¥>ryt en el Sdn- J Bus de la dhijfa Lomtne arml ; el qual entre laa partes 
de be quadrado , entred£fe el Tenor con el be no) en toda la poficion de b fa U mi: 
peroenauanto^ mi, no dtarparetjf bien. Dcmasdefto»(epanqueauezesfue~lcii V* 
componcr fucra de los Signos ordinarios; a h qual obra afll ordenada llamaa % Mujseax 
Jz&a oJZnta, que es fingida en vocablo Caftellano . Ditemoa pues que la Mufieafinta <*i*fica/tBs 
es aqpella % queproeede fueradefus verdaderot Tbetracordos % yea vna alteration dej* V** €Mm 
Dia the flaronet • Se drze Mufica ffnta porque fe forma fuende fus cuerdaanaturales * 
y fucra de fus tt afportaciones; masformafe en la i extract djnariaty del toda apartadaa 
de ta guia de las letraa del Tntreduftorio de Guida moo je • Lean X Gaforo en el pr. de 
fu Pratica al Gap»S« y veran que dine todo efto . Potefi infupervnufqulfque Tonus in 
introdu&Qzio concipi* vbicunque eius later a % feu Spates nofcuntur extendi : quern ex- 
tra natural em f acprimariam difyofitionem du£ium% poffumuifiBum vel acquifitum 
appellare . La pratica dello (fiendo por b mol J fe puede Qonocer defte breue cxena* 
plO| ados bozrsordenado* 



^gm&sM* 




Mmfc&flBmx 



Con tales demoftracionef efta compuefto aquel tan celebrado Mot. de Gian Mouton» 
que Aizr i Peceata meat y aquel de Loyfet Picton, Oadmirabile eomertium : adondes 
no fe contentd de poner tres b moles, mat muchas veees a&idiole el quarto en A re 
del Bate, y tambicnclquiotoeaDfolre, doidtrctYCZCS. Sepanque ay otra dc^ 
Adrian Vuiltartb en aquel concierto llamado la Teccorina % el qual comien^a > Ajfrice 
domine; y (i la memoria no me engaga, ay tambienel Madr. *Ponmi oue i/Sol » en el 
$.!ibro de Cyprian de Rorc k cinco • De maadeftoanomhrados>ay Philippe de Mon- g m f## mi9t 
te y Ciaudm Merulo de Coreggio» que hizieron femejiante Copoficion diucrfas vczes. firmed* ndm 
La qu ai fucrte de Muficayf puede reduzir a la verdadera^fcriui^dolz d vn punto mat *** * la w- 
alto y fiendo por be quadrado; 6 vnaQuinta alta 9 6 vna Quarta ba«a > querendola por ***** 
b mol . Otra manera de Mufica flnta ay,y es aquella que precede por Setnitonai& diga- y r 
jnos por vozea foftenidas»es i fauer> fenaladas con el Dicfis diatonico % en efta forma • * 
Los Semitones d Die fit Diatonico^firuen en todas las Q&auas* 



jt a |1 ma A a ■ I a I i ■ ■ 




mim 



emSeOmde. 



4Zo 



De h Mo/ica del Ccrone Lib.XlL 



De efta manera dc Mufica % teneaios d exemplo dc roa fentafia del famofo Organrfta 
\ Ambal dc Padua , que anda impreffaen cl primer librodcfusRiccrcarios 6 Ticntoa. 

Se reduze dju verdadera efcritura fubiendola vns Tercerd , y quttandole los Softeni- 
dos. Efta Mufica mas pertenccc a los Tanrdorca de tecla, que* los Compofidores 
y Cantorcs . Que por efta caufa van piteftos los exemplos de los Tonos trafportadoa 
vna Scgunda 6 Tcrcera &c. por alto 6 por baxo, en el xvj. lib. al Cap.^i. en el qua! (c 
tratta en particular de los Tonos de Canto dc Organo, para comodidad de les Orga- 
A hi Org*. ^^.Aduicxunqw en /os exemplos de arriua Ji precede por elGenero Diatomco : 
«&*<. dl 6<> alii paraque fepan,que por Mufica fifta, tambien fc puede proccder en el Croma- 

tico: y efta Mufica finta» es el cantar por Con junta de los Cantollaniftas , como fc dixo 
en el Cap- 14. del 5. Lib. Dc aqui fc puede venir enluz que mucha differencsa ay en- 
treMuJicafinta dji&a>y Mufica Cremattca;como en fus lugarcs fc mueftra por extefa. 

Omd lib QCrifotOuidius ECHO nympbamfuife % qu*cumdNarcffo>cuiusamore deperibat, 

met^y cJip V ] farMretur, longo marore contabutt; & corpore demum infaxum eonuerfo , nihil 

4i.*cb: ni fi V0C€fn retinuit . De aqui es que los Gramaticos vienen a dczir. Echo , font vclvo- 

ess eft repercuffio ; quaftt pwipui in conuallibus & loess concameratis , vbi/cin'ditu* 

refultans atr ; & accept* voces numerojiore repercufiu multiplicand . Y fcgun cfte-> 

effedo y fignificacion, efenue cl fobrcdicho Pocta, diziendo en efta manera : 

Planxerunt Dryades, plangentibus ajfonat Echo. Para imitar 

Difinmda eftaficcion* losPoctasromanciftasfuclcnhazcr algunosMadrigalcs,con la refpucfta 

mn*tr$ mmf. facada dc la poftrera palabra del Verfo; k los quales dan nombre de Dialogo en rejpue- 

^'Tsm* ' J* a de Bcbo # Aduicrun P ucs ,os Compofidores , que aconteciendo poncr en Mufica^ 
«■»•#•*■ alguiu letra que tenga la refpucfta en voz de Eco: como k dczir. 

Ecofolinga e de lefelue arnica^,, 
Cb'allcnotealtruipreftarifyottdi; 
CVi di Fillide mia 9 cbefa, cbe brama I ama» 

S*clF amaperchefugge i miei laments} mentis 

Deb non mi lufingar, dimmi si vero} h vera 

§}uando s 9 intreccia % l crin, s'snfiora il finer 
Ter me, cbe famo aJTai, piange o/btpirat fpira. 

Cbeciboporgealafuadolccfcenei penc. 

Editalefcajinutrifce eviuei viue. 

E cbig/ifard fed* del amor miof io. 

Dille dunque gcntilgiocos* imago* 
Cb< d f amar lei pits che x l mio cor f mappago . 
Se ha de ordenar de modo que vnas partes canten defde el principio ,hafta k la poftre- 
ra palabra de la pregunta; y las otras partes (que fon las que hazen la refpucfta en voz 
4c Eco) luegobande replicar las dos paftrerasfylabas de la palabra que pregunta, eon 
** me/ma Sol/a ; digo fin variarla pbco ni mucho : como deftc poco de principio > fe 
puede venir en conocimiento de las demas refpueftas: aunque vaya todo abrcuiado . 



Dialogo in rslpofla d'Eeo 



J*fc 



f Sf. 




Eco jj. folioga &c.che fa chc bra 



ma, s % eU'a-&c. 



i miei lament! Deh 



pj ^pfet^gpte g f 



Eco feliflgaficc. 



Chc fa chc brama, s'clia &c. 



lamcnti Deh See. 
Eco 




Tmor* 



Que es de los Auifosneceflariospara la perCComp. 6*i 

che fit che brama,s'e!la ftc.pche fiigg'imiei lament!. Deh 



Sco ij, folinga&c. 




Ecoij. folinga&c. che fa che brama. s'eUa fcoperche fugg'i miei lament!, Deh. 

-A — .,. -»— j--jf *>*?»* /<* rejfmefta no va cotL-> 

jE'XIIIIfialzfc ; I todas fuspaufastforque el Dia- 

ZIf.-p-I-— —2.- - /^ * «!» ft? «y?d akrtuiado ay , 

• adonde las Guiasfenalan. 




ma men tL 



i<//#. 



■r— t -0^" '— "Z r mJt Y aunque en la Ictra d* Ufa- 

:tl±n!rifmrp:iSI A -: - grada ifcriptwra no ay Eco, *»"• 

^.— -»-. — i— — »— — — 1 — - — " ■ — W— - *■!-•-. 1^« AJTufirn* fuel c TV* ' 



I auezes los Muficos fuclcn-* 
componer vna Salmodia, M<J- * 



PA jI- tctc,6 Hymno a dos Choros ; 
zi:i3rr^::»i5rri::22iSz- : refpondiendo con d rc g u*do 



2a*0 




m — : I Choro , 1 la poftrer* palabra^ 

r-~iT dc cada Claufula del primcro; 

cantandola con la propia Sol- 

' anadir cofa_» 

efto vienen k 

effefto del Eco 



i 



El modo que fi bade tenet en <ver las Compoficiones , y emendallas 
detodo error ydefeflo. Cap. V I IL ;' 

AGora que fabemos el modo, que fe ha de tener en componer vn Canto* que _fea-r 
ordenado con artificiofa inuencion , no$ queda de ver la $rden quefe ba de te- 
tter, qutrtndo ballar tada priniipiante deft mefmo, todafuertt de error es^ue for tna- 
uertencia eAuuiefien en la Comfofieion ; y ver fi en ell? eftuuicffcn dosQuintas , dos 
Oftauaa, paffos contra regla, relactones falfas, y otros femejantcs errores . Fero ddh 
pues que eftuuiere hecha la Compoficion a quatro, a cinco o a mas bozes , tomarien* 
la parte mat graue (es afauer el Baxo; y nota por nota fe ha de encontrar con todas las 
partes a vna por vna: es afauer, primero con elTenor.luego con el Contralto,y flnai- 
xnente Con elTiple . Hecho efto, hara lo mefmo con las otras parses, tomando la par- 
te del Tenor y encontrandola punto por punto coo el Contralto, y defpues con el 1 1 • 
pie . Y finalmente hara la mefma diligencia entre las dos partes poftreras , Contralto 
y Tiple . Y fi aura mas partes, con todas hara lo mefmo, comencando por orden_. , 
ydemodono dexe fuera por defcuydo alguna parte :y affinal larfeantodos los erro- 
res y feltas que por inauertencia eftuuieffen en ella, delos quales podra defpues pur- 
garla , y reduzirla fegun la obferuaci on de las buenas regUs . 

El modo que fe ha de tener en las Compoficiones a Dos. Cap. IX. 
Izen algunos (particularmente D. Nicolas Vicenttno al Cap.14 del Hij. lib. defu 
prat.)queelDuo,refpeaoa las Compoficiones de tres^de quatro,y de masbo- 



"/■ 



D 



tea 



<U De la Mu(icft M Cerone Lib, XII, 

ties, es fcmejante a U difference que fe hjilU enuc vna pintura defnuda, y vna veftida: 

p or que cadapintor bard bien vnafguraveftideki mas no todos los pint ores bar an bien 

vna defnuda . Lo mefino acontece cq las Compoficienc* , cftando que muchos com- 

poncran obras a quatro, a cinco, y a ma$ bozes; mas may pocoi feran ;lo$ que tcngan 

yna l^nxtofa manera de proceder en la Solfa, y que fcpan obferuadamente acompaav 

los gradot y JasConfonancias en v n Duo % adonde 

|« frimera yprifrtjipalinentc baft de obferuar elTono\ y no fe ha de Inzer que agora ft 

oyga el proceder y los terminos de va Tono, y agora los de ocro Tono , fin regla y fin 

ninguna ordeift&ede el principio fea diuerfo del medio,y el medio del principio y fiu# 

Que ententes venria fer femejante al monftruo, que deft nue Oracioen principio de_* 

\U iii poetica, como tocamos breucmcncc en el Cap.x.del L'b r i i a plana id. Lo mas fue* 

T$po(fib\tJibadedexarcl Vmfonus, feruiendofe del folamentc en la Cadenc^u 

d Claufula: ni may k menudo frauemos de vfar la 0£hua > (a mul por la femefan^a que. 

tjene con el Vni(bnus , no es tan acepta al oydd, porno las demas Confonancias • 

if j No vfenfa/tos difficiles ni difonantes a lapronuncte del bien cantar, CdffiO falcos dc# 

4U * Sexta mayor, de Septima, ni de Nouena; ni tampoco de Set ta menor al abaxar; come* 

ft adiwiip arribaenel Cap^vij yen el xviij deli* L,ib^iplan.j7J. al n«m $. y 6 % 

|V, Qu? tepga alguna replica de inuencion por diuerfas raatttras; linitando el vqo lo que 

V. di*o cl Qtro ♦ Que las partes cant en to mas fe puede por mouimientofeguido » que de 

VL Qia| d* fcr mas knifes de cantar, dan mas deieyte tl oydo * ^^m las partes ftan cere a- 

nas la vna a/aotra/o mas pojjible % porquanto am caufan mayor harmonia, por 

YD(- allegarfe mas a fu natural < Y 'por effh haft de aduertir que fas extremos, no pajjert^ 

4o$e puntos, 6 por la mas treze (aunque alguaos llegaron hada * quinzc )y laa Confp- 

nancias por lo mas fean Dezena* y auejses Dozenajiranca Hcgando k Tre«ena f fi oa c « 

VHI. p°r^°roodidad de la Imitacioh . Par^omponerpues vn Duo (aunque fea enxerto en 

obra 4 quatro 6 a mas btozes compucfta) c# munmente vfan defeys Confbnancias , que. 

ion Ymfoniis, Tercerji,Quirita, Sexta, Ofkmz y 0czena, y raras vezes de la Dozens 

y Trczcna>por razon que en la DozenayTrejena,yanlasyozcs muy diftantes yapar 

tad^a vnas de otrasi y aui (como dicho cs) las- talc* Confonancias van muy defautoriza • 

|X. das y defamparadas • Puede tener paufa de Longa y d* Breue, de Semibreuey yfus me-- 

n ore if en principio defu Qompoficion: mas en el proceffo della, folamente de Semibre* 

ue, 6de Minima* y de fus menores: vfando fa de la Semibreue folo defpueade Clakfu- 

%. hi y no en o*ra occafipn . Se puede vfar la Semibreue, y la Minima con puntillo eru^ 

principio, dt \Compas con vnafola parte:: ytambienfe concede, que en la terminacion 

6 ^onclpfion de la Claufula % auez.es aqibas partes hagan vna Semibreue en el dar del 

v j Compas . §iue nofebaga mas que vna Claufula^ que no fea propria (cflo ft ha decn* 

* * # tender fiendo toda la Cpmpoficion \ dos, que fiendo enxerto en obra de mas bozes , 

ban de (er |odas Clavfulas propiasj que haziendo mas,aconteceria que vn Tono pare- 

ceria otra cofa de lo que es: mas de las proprias fe puede feruir diuerfas vezes>fegun las 

X\L o.cczfionts.Del ynifonuj vfamos en el puo en quatro partes, eiaOuerjen el principio, 

en e>fionen las Claufulas^y auezes en cl proceffo: lo mefitao digo de la Ottaua. De la 

^uinta vfamos en folas dos partesjes afauer cnel principio y en el proceflbi y nuca en 

el fin ni en las Claufulas. De la Tercera>tn el proceffo; y algunas pops vezes en el prin- 

xi\>\oMz$de: la Setta vfamos folamete en el proceffo de icrs, Duos,mientras no fea drf- 

XUt P UCI ^ c P^u(a.De mas detto es de notar,quc comppnedo Duo,dadoquc muchas vczes 

esneceflario vfar de la Quint? y de la O&aua, pcro con todo eflb lo mas v/ado y mas 

frequentado%es cantar a Tercerasy Sextas\ lo qual'fe ha de hazer de fucrte que no fo 

oygan muchas Terceras arreo f hi tampoco muchas Sextas; fi no dps Terceras y luega 

tras ella$ dos Scxtas, y defta manera mezclando las Terceras con las Sextas • No (e da 

fftaregla paraatar i ninguno las manes, que no vfc muchas Tercerasy muchas Sextas 

irreoiporque algunas vezea es neceflario vfarlaijfi no paraque fe entiendi q mezclado- 

las esi lo mcjfor y lo q mejor fuena a los oydos La razon es la que otras vczes efta ^cha # 

qut quato mas differencias dt Confonancias lleua la MuJIca, Panto u mas pcrfetay por 



Que es de los Auifos neceflarios para la perf.Compof. * g 3 

tonjfcuiente da mas eontentamiento a los oydos . Y notefe que ya que fe ay an de vfar 
nuchas arreo, muy me/or es muchas Sextas que nuchas Terceras , por razon que las N$tS0 
Sextas autorizan mas 1 a Mufica, que las Terceras . En lo de mas, quanto al poner las 
ConfonanciasyDiflbnancias^ficmprcofcruarfeanlasfobrcdichasrcglai. 

Loquefehadeobferu»rp^racomponera^resbo7^s. Cap. X. 

YA que fe ha traftado de la manera fe ha de tencr en componer vn Duo,y de todo /• Cmm&r. ': 
lo que k ello pcrtencce, figuefe agora tra&ar del componer k tres • Pero quando 
fe quera componer vn Tercete, ftpodrd eomengarde aquella parti que Jut re mas eo~ 
moda , y que me jor viniere . Tambien/? ri liato en vn Tertio bazer vn Duo,y poner jj 9 ^ mm 
de las Diflonancias las quales fiendo bien ordenadasy bien acompanadas , caufaran 
• Tariedad de Harmonia . Afli mefmo paraque Jleue mas gracia la Mufica , aduicr taio 
bazer lobre el todo,? u* la parte graut tenga birmofa manera enfu tantar,y que pror '*'• Pjff#1 B 
cedan las partes por differences cuerdas . Aunque el Baxo (digo Baxo, refpefto las tres *""*' 
bozes del Tercio) auezes puede tener el lugar del Tenor, y am la vna parte el lugar de Jtfi-Mw 
la otra; con todo efto baft de bazer, quefiempre el Baxofentzta en la euerda d pqficion 
regular f final dehTono, fobre del qual fiiere compuefia la obra ; y afli las demas par- 
tes ifusproprioslugares. Iten aduiertanque para componer a tres vozes* comun- r.Mmsi* * 
mente vfamos de quatro Qonfonaneias, que fon Quinta, Sexta, O&aua, y Dezenajy al- Cwjonaaciah 
gunas vezes de la Dozena y Trczenary por accidentede la Quinzena, particularmen 
tepara imitarlaFuga. Defuerteque lo mas comun , es vfar las fobredichas quatro 
Gonfonancias: la razon porque pocas vezes vfamos dq las demas , es por yr muy apar-* 
tadas las vozes,vnas de otras . La Qjuinta fe ordena poniendo vna boz en medio,con vt* 
la qual fe hazen dos Terceras inmediatas . Efta Quinta dada afli a tres bozes , fe vfa^ 
en tolas dos partes, es afibcr en el principio de las obras , y en el proceflb dellas • 
La Sexta fe da de ordinario eon Tereera a la parte inferior , y Quarta a la parte fupe* I 
perior: dela qual vfamos folamente en elprogreflbdela Compoficion. Noten que y^nt\ Copt 
«iixe por ordioario, por^uanto auezes fe pone con Quarta k la parte inferior,y Terce- | . dtluM. 
f a a la fuperior j en particular fiendo la Sexta mayor . La Qtfauafe ordena de tres diffe- 
rentes maneras, las quales fe hazen mudandofe folamente la voz intermedia k diuerfaa vnl 
partes. . La primers manera de poner la O&aua en Compoficion k tres , es ordenar la ^ QS4UM 
parte intermedia en Tereera con la parte inferior,y Sexta k la parte fuperiorjdc la qual A int msn§m 
vfamos folamente en el proceflb de la obra, no obftante que auezes la vfamos en el fin. tat f$a$*m* 
Lafegunda manera fa da con Quinta k la parte inferior y Quarta con la fuperiorrde la fa*** 
qual vfamos en quatro partes; es afaucr, en el principio, en el proceflb , en el fin de las 
©bras,y en finales de ClaiifulastMas en la tercera,fe intermedia con Sexta k la parte in- 
ferior,^ Tereera k la fuperioride la qual vfamos folamente por tranfito en el progreflb 
de las obras. La Dezena puefla en eompqficion a tres bozes, tiene quatro diffcrencias. 
JLaprimera, fe da con Tereera a la parte inferior, y O&aua a la fuperior: la ft- IX - 
gunda differentia , fe da con Quinta k la parte inferior , y Sexta k la parte fuperior i ****** 
y efta es la mejor manera, porque nolleua O&aua j y afli viene a fer la Compoficion 
znas rica y mas llena . La tereera manera, fe da con Sexta k la parte inferior^ Quinta 
a la parte fuperior : mas la quarta differentiate ordena con O&aua a la parte inferior 

Jr Tereera k la parte fuperior • La Do%ena,Trezena,y Quinzena d tres bozes, fiempre *• 
c ban de dar'dc fuertc, que no Ueuen dentro de fi O&aua k la parte fuperior, ni a Ul* 
parte inferior, fi fer pudiere: lo qual fe deue efcufar , porquanto la fobredicha Q£taua 
haze la Confonancia defabrida . La razon es, porque las dos vozesde la O&aua » no 
Ion different es en la entonacion, en quanto hazen vn fonldo $ y afli ( como dacho es ) 
quanto mas vozes differantes ay en la Confonancia , tanto mas dulf ura y mayor Me- 
Iddia contiene en fi :• y por efta caufa quando fiiere neceflario vfar de las fobredichas 
Gonfonancias k tres bozes, fe ha deprocurar no dar dentro dellas O&aua, En lode 
i obferuea las rcgUagenerales,y los auifos particulars • + 

Ertr % Slue 



6*4 Ete la Mufica del Cerone Lib.XII. 

Que es lo (juefe ba de obftruar para componer a 4. boles . Cap. X l m 

A mayor difficultad que puede acontefcer en la Compofi c ion i qua troy mas 
bozei,es el acomodar las partes detalmanera,quclavna de Jugar alaotr^y <|fcan 
faciles de cantar,y tcngan vn hcrmofo, rcgolado* y elegante proceder . Eftas colas no 
fe pucden tan faciinknte moiirar en papel>y anfi fe dcxan k la difcrecion y ai juyzro del 
•to*-** . \ que compufiere ; fegun la occafion ie offrcfciere,y mejor fe amanare . Con todo efto 
quieroaduertir, que fucle acontefcer alMufico,lo que acontece tambien al Medico* 
Que afli como eftc no puede tcner perfeto conoctnuento de la Medictna, por auer eftti 
diado a Hypocrates, Galeno, Auicena y k muchos otros eccellentcs Medicos Jno de- 
z 1 • fpues que ouiere pUticado con otros Medicos,y nuchas vezea hab!ado,tra&ado, y di- 
fcurrido con ellos de muchas cofas tocantes i tai Arte ; y tocados muchos pulfos > vifto 
nuchas orinas, y hechas mil experiential . Afsi no puede fer vno pe rfeto Mufico, por 
auer ley do muches libros ; mas en fin ferale menefter 9 para entender bien lcrquc vuiere 
leydo f que auezes fcrcduzga k hablar con a)guno,que tenga conocimiento de la prats- 
ca: afiniihuuufle tornado ale un error, yentendiefle alcuna cola alcontrariodelo que 

• va e ntendida>(como fuele acontefcer diuerfas vczcs)fe pueda emendar y corregir . 

'• Digo pues que elordenar los pajfos a concierto a quatro boxes, fi ba%e de tres mane- 
K * ; ran cs k failer a dos,i tres,y k quatro bozes • Los Duos y Tcrcios,fc ordenaa fegun & 
* ~ dixo en los dos preccdentes Capitulos • El orden ar los ptflbs k quatro bozes, fe pue- 
de hazer a Confonancias de las quales larga y cumplidameote fomos para tradar(fien 
do Diot feruido)en fu proprio lugarjque es en el figuiente libra • Y notefe que compo* 
niendoi quatro vozes, es cofa muy delicada y apazible k los oydos, de ordenar los paf- 
~ fos fueltos 1 lo qual fe haze cantando vnas vczes k dos , otras k tres $ y otras k quatro : 
y entonces ( como dicho es ) la voz que huuiere hecho el paflb fobre que fe corapufic- 
re 9 ha de fer uir de acompanamiento k la otra voz,fi fe cantare k Dos ; 6 a las otras vo» 
I U zes » fi fe cantare a tres o a quatro . Aduiertan que en efia Compoficion k concierco , 
eomunmente el Baxo y el Tenor ( que fon las dos bozes graues ) van juntos y combinar 
dos por Jit y ni mas ni menos el Contralto y el Typle (que fon las dos bozes agudaa: ) 
]o qual fe haze en las refponfiones de los paflbs, que fe hazen en las dos maneras de can- 
tar co Duo. que fon en Fuga y (in Fuga . De donde fe figue»que el Arte de componer k 
: - concierto, va fun dado en vn Duo a la parte inferior 9 y otroila parte fuperior j y afli 

v fiempre ferefponden k vezes las dos bozes baxas,y las dos bozes altas* Auoqueefta 
regla no es tan general,que muchas vezes no padezga ecepcion : porque mucbas vezes 
acontece,que el vn Duo hazen el Baxo y el Contralto ; y el otro Duo,el Tenor y el Tt- 
ple: y entoncos el Tenor 6 el Contralto>entra entre las dos vozes del primer Duo, que 

III. comicr^a e) paflb,fcbre que fe compone . Quando el Baxo y el Contralto hizieren d 
primer Duo,que comenjare el paflb fobre que fe compuficre, y le acabaren con Clau* 
fula, en tal cajo ba de entrar el Tenor en efia Claufula* entre el 'Baxo y el Contralto: lo 
qual folamente fe puede hazer, quando que el paflb comen$arc fubiendo 6 baxando fe 
gunda, 6 fubiendo Tercerade falto; y demasdefto,quandolasFugas delos Duosfe 

I V. hizieren en O&aua . Mas quando el Ti pie y el Tenor hizieren el pridiero Duo,que^ 
comen^are el paflb, y le acabaren con Claufula 9 en taieafo ba de entrar el Contralto en 
efia Claufula^entre el Tenor y el Tiple ; lo qual tambien fe podra hazer,quando el paf* 
kiccmengare fubiendo 6 baxando Segunda, 6 fubiendo Tercera de falto : y de mas de* 

y # fto, las Fugas de Irs Duos fe hizieren en O&aua • £1 fegundo Duo,ora fe haga con las 

* dot bozes baxa^ora con las dos altas;a ffi en el principio de las Compoficiones como en 
el proceflb de!las,por la mayor parte en todo ha de lleuar la mefma So) fa,y bs mefmas 
condiciones,q Ueuare el pnmerDuo.Efto cs,que fi el primero Duo fe hiziere en Fuga, 
el fegundo Duo tambien fe hade hazer en Fuga. Si la Fuga del primero fc hiziere en 
Quartajd en Quinta,6 en Oftauajel fegundo Duo feha de hazer de la mefma manera* 
Si de las dos bozes baxas entrare primero la voz mas alta , que es el Tenor ; de las dos 
bozes altas,ha de entrar tambien la voz mas alta,que es el Tiple f y al coatrario . Todo 

efto 



Que es los Auifos de neceflariosparalaperf.Comp. 69$ 

efto (bbredicho, eslomefmoque dczir, que las dos vozes baxas % y las dos vozes altas*ft 
ban de cornjponder; retnecLndole en todo y por todo . Con todo efto aduiertan»que y j # 
auezes acontece lo contrariety es,quando de las dos bozes baxas,ent ra primero la mas 
baxa, que es el Controbaxo; de las dos be zes altas, entra primero la mas aJta , que es el 
Tiple • JDe la mtfina manera t quando de las dos vozes baxas, entra primero la mas al- V IL 
fa, que es el Tenor; de las dos vozes altas, entra primero la mas baxa,que es el Contral- 
to 4 Afli mefmo acontece, que quando de las dos vozes altas, entra primero el Tiple ; 
de las dos bozes b*xas,entra primero el Contrabaxo: y quando entra primero de las 
dos vozes altas el Contralto , de las dos baxas entra primero la mas alta , que es el Te- 
nor* Esdefaber, que en las refponfiones de las dos bozes baxas lias dos vczes altas, y VI IL 
de las dos vozes altas a las dos vozes bws»por la mayor parte elBaxoy el ContraltOtji 
correjponden en QBaua : y ni mas ni menos el Tenor y el Tiple • Efto fe entiende de los 
primeros pantos de la entrada de las vozes ; y de todos los demas que tienen nombre 
de Fugad [mttacion* Es re*la general y neceflaria , que no puede faltar , que qua a- 1 2L 
do cantando k Fugas, q apafLs (ueltot, qualquierade las quatro vozes a hecho el pat 
fo fobre que fe compone,luego firue a la otra(6 k las ocras)de acompanamiento k Con 
fooancias bien ordenadas por lo menos hafta que fe junten dos, 6 tres vozes . Y efto 
fe haze porque ninguna vcz ande folajlo qual no fe puede fuffrir en la Mufica;faluoque 
en el prfncipio de las obras»donde por la mayor parte comien; a vna voz fola ; como 
ver fe puede cafi en todas las obras de Mufica concertada. Y aunque es verdad, que en X. 
toda Compoficion perfetay acabada,folas quatro partes fean baftantes, afli como el Ti 
plc,elAlto,el Tenor »y el Bazo; todauu quando querranpaflar mas adelante , orde- 
nando mayor numero da partes,baftarifolamenteredoblar vna de las quatro nombra- 
das»6 Has : dandole nombre de Tiple fegundo 6 tercero , conforme el numero de las 
partes, que fe hailaren en Compoficion : 6 otto nombre, fcgun la parte redoblada. Fi- XI. 
nalmeote aduter tan,que en efta manera de Compoficion,fiempre entran y falen vozes, 
para lo qual es ncccflario guar dar muchas vezes : y afli vnas vezes fe canta ddos 9 y 
Qtras a tres$y otratd quatro\y a masfitantas ay . Y por efta caufa en efta manera do 
componer,no fe ban de ordenar las partes afli k la carlona,fino con mucha gracia,juy~ , 
zio,y arte : y por tanto fe ha de tener gran cuenta con ella, para faber ordenar bien las 

Butes . Y adutcrtin que el componer folamcnte k Duos , acabando del todo el vn_* p^ari^^ 
uoj antes que . en t re el otro , es facil para los principiantes i y afli es Mufica de poca 
Arte y pobre debozes , por razon de yr fiempre k Duo ; por lo qual las vozes no van 
trauadas, ni encadenadas, vnas con ptr as ♦ ^uien dejfea deprender vfar los Duos cort—> 
lArte, juyzmy rdpropofitOftxamine eon dUigeneia los primeros Motetes a quatro bozes &*«**> *<• 
de Preneiiina . En las obras de a quatro>es buen eftilo entrar dos vozes con vn paflb, ,***"* 
y otras dos imitando otrc,para no fiempre imitar todas vn paflb . Deftas en tradas,que 
digotttenen el cxemplo de muchas dcllas»en principio del X VXib.que es de los Luga- 
t es comunes • 

La manera que ft hade tener para componer vn Motete . Cap. XII. 

AVeys vifto quantos auifos, y quantas confideraciones conuiene que tenga el Con 
trapuntifta,y mas el Compofidor;afli por la manera del bien cantar,y para mayor 
comodidad y facildad del Cantante , como por fer lo*proprio de la Compoftura . No 
ay duda ninguna, que puntualmente no fe pueden ni dar,ni contar 9 todos los auifos que t 
fuelen acooteccr en las Compoficiones. Mas alomenos feran tales y tantos,los que ten 
go dicho,que fe puede hazer vna Compoficion arnficiofa,con menos errores y menos 
fal tas,de vnas tales q oydia fe oyen cantar en las Yglefias,y exercicios de Mufica • De 
mas de los dichos auifos geoerales,daremos agora otros particulares,que feruiran para 
ordenar qualquiera genero de Compoficion icgun fu proprio eftilo,y conforme la ver 
dadera manera,y lo que ha fido obferuado da famofos Muficos. Pues querendo el Com 
pofidor luzcr vn Motete , es menefter tener cuenta que las bozes vayan cantando con 

grau *- 



M DelaMuficadelCkroneLib.XII. 

U> haUamt grauedad y mage/lad, particuiarmente la parte baxa: guardando con las parte* ta! or- 
tfdh ctmp» den, defde el principio hafta el fin . Aunque vemos que en eftos tiempos no e* obter- 
ntnUtobrsj uada efta orden , en particular de los de mi nacion : porque de tal manera ponen las 
*.W* "" partesligeras y diminuydas, que parecen Madrigales y auezea Chanconetas, yfirucn- 
MMta, t J* de /a Minimafincopada en lugar de la Semibreue imcopada, la qual no conuiene 
Eframbotn a la grauedad del Motete t ni a/it mageflad. Mas, fe firuen de h paufa de la Scmiminf- 
fara delator ma y de la Corchea tambien; y no vna vex Tola , fi no que van continuando hafta i lsu 
yd»ip»puia- fin; lo qual no fe halia auer fido ohferuado de los buenos Compofidores Ecclefiafticos 
'"> '%"'.'-' yeccelentes Muficos^ufquino^hinot.AdrianojMorales.Prcncftioa.GuerrerojViao- 
mM, JfW' ria &c.Y poiquc la graucdad,que digofcr menefler tengan los Motetes,podria fer tan 
tarda y pefada y tan efpaciofa,quc no fera deipucs apropofito para Motetes , Sataos , 
ni para Miff«.s, fi n« • para vna Gloria Tatri de la Magnificat ; 6 por vno, Bt incarnatus 
efide SpiritufanZio de la Miffa: 6 para ias Lamentaciones de la Semana fanea : 6 para 
>- laadoracion del Santiflimo Sacramento de la Euchariftia , por efto ponre agora aqui 
vnos particulares auifos , que fe Kan de tcner en componer vn Motete con la graue* 
dad y mageftad,que dixe . * 

J. Seguaifde la grauedad en los Motetes defta manera : <pc quando dot partes cantan t 
T^H*^ m y 1 ae eH vna dtllatjebalta vna Figura de Breue , que las otras partes fe mueiian coo 
»'•*"*"<• Minimas 6 Semiminimas: oSemibreues paellas al alcar del Compas; 6 con Minima- 
y punttllo, tambien al alcar , que es mejor; y quando que no , lean al dar del Compas. 
1U oiquilas Corebeasy Semicorcbtat no tienen lugar: ni tampoco las nuchas Semimi~ 
lot Ctrcbtat nimajy quando con ellas todaa las partes van corriendo fobre de la. dicba Breue 6 Se- 
/ umetrcb$. m jk reue , pu'efta al dar del Compas, por la mucha velocedad y ligereza . Si fiaere la- 
Mr « fears' Compoficion a quatro 6 cinco vozes ( canundo todas las partes ) bag* que dot 4 tret 
tea* ■ partes quedenfirmes todo el tumpo de vn Compas (can tando k Compafete ) a Ctikp** 
111. Jet : y que las otras, fe mueuan con Minimas y Scmiminiaas } mas no con Gorcheas 

Lmenos con Semicorcheas: y efto (como dicho u) a fin no fe cayga en el eftilo de lot 
[adrigales ode lasCanciones profinas. Y iefte modola Compoftura tendra en fi 
iK grauedad, y aguardara el verdadero eftilo de lo* Motetes . Aduiertan que la dkbu-i 
Breue d Semibreue no fe bAdeponerfiempre eti vna me/ma parte (que afti venrfofe 
a formar vn Gantollano.)/ no.qua\ndo en vna, y quando en otraf caminando fiempre 
las partes con mouimientos diffcrentcs, y con defiguaka valores . Saluo fi las palabras 
no pidjeflco, que las partes fe juntaflen con grauedad y mageftad, y con valores lareoa 
N ' t . * yguales, como vemos auezes en la obrasde los eccekntes Compofidores. La inuen- 
la inumeun eion del Motete bade fer de nueuoinuentada ; aunque muchos fobre de la materia-. 
jtiM»Me,ba 6paffos principals de vn Madrigal, Cancion , 6 Tiento tienen compueft* Motetes s 
"'"•*"' lo qual no me acaba de agradar.affi por las razones fe dixeron en el Cap.do.del pr.Libl 
4 plan. 1 98. como porque la Compoftura de los Motetes ha de fer en todo y por todo 
n. nueua; y tambien porque aquella orden fe permitc folo en las Miffas. Quando el Mo* 
JtwnJ* »«-> tete efta diuidido en dos partes, y que las poftreras palabres de la fegunda parte,fon-» 
lyT* 4 * 1 »* n,ifinasdeIa pr'tnera, ajji me/mo el CompoJdor(fi <{\x\tts)ptuderepetirenlafegun- 
Su*t££ d*p*rte h mefwa Mafic*, que eantd en la primer a parte : lo qual de ordinario acontei 
fiudertpttir ce.quando que las palabras fon tomadas de los Rcfponfos con fus Verfetes.Verdad es, 
is mvfica At que fi la primera parte acabafle con ClaufuJafulpenra,la fegunda parte en lugar deftaj, 
U frimtraj final, ba de terminareon la final del Tow, por feruar la orden de las Claufuias finales, 
*""" * vn como dixe arriua . La mefma licencia fe vfa tambien en vn folo Motete, todas vezea 
V in S ue buelua tomar las mefmas palabras, que es cafi ficoopreen medio del Motete . 
IX. Conuiene acabarle en la euerda final de aquel Tono que ejaeompuefio , paraque facil- 
C*m;adon- mente fe pueda conocer de que Tono fea . Verdad es,que fi efta diuidido en dos par* 
dtbk de up- tea, la primera (querendo el Compofidor; puede acabar con final fufpenfates afauer en 
wunap « me Ja pofico,, adonde acaba la Diapente de aquel Tono; de modo pero, que la fteunda-. 
ream ifim. V vte acaoe fiempre con la propria Claufula final del Tono . Y noten aacfi el Motet* 
<7|. es diuidido en tres, ert quatro, a en mas partes, conuiene hazer infaliblemente que Ja-, 

X. primera y poftrcra parte acaben cala vcrdadcra euerda final; y laa denus partes , que« 

daxaa 



Queesde los AqiTcsnecefTaricsparalaperf, Comp, 6tj 

qkran i la voluoud del Componedor . Dc modo empero no baga arreo dos de aque- yt ^*| 
Mas finales fufpenfas; que <?$ en la cuerda confinal del Tono : y eftoa auifos particula- *%££*&,„ 
ret baft en para componer vn Motctc con las partes que conuiene; nunca apartandofe b* de termU 
4« lit dei*asreglasy auifos* nr, 

£4 manen yuefeba de ttntr m componer vna Mijfa. C*f*XIIJ. 

LA manera y el cflilo, que fe ha de tcoer para componer vna Mifla, es conforme It M$H*mlm 
del Motete>enquanto al mouimtento graue, que han de tener las paries; mas no ***$*• 

enquanto k la orden, que es muy diffcreote . Por que elprincipio de la primerapante% & 

/ 1 1 principle de U fegundo. y mas partis del Motete y fon differ entes el vno de lo otro i 
f la inuencion efia becba kwoluntady aluedrio del Compo/idqr, mientras apropriada** 

fea al Tone Mas en el componer vna Mifla* por fucrja y de obligacion ( feruando fii . 

, verdadera orden) conuieneque la Inueneian en elprincipio del primero Kyrie yfintl ^q^^ 

de fa G/pri4 in excel/is Dco> del Credo, delSanttus, y en el del primero Agnus Dei % fia. ch4o * **»i 

vna mi/ma: digo que ba defer vna mefina cofa en la inuencion, y no en las Confonan- ami jtf'inH* 
cias jf atompagamientos* Comoidezir, fi el principio de la Inuencion del primcro **g** *<'• 
Kyrie dize; Vt re fa fa mire , y que comience primcro el Tipl* > defpues el Control- '£**?'{** 
to* luego el Tenor,y finalmente el Baxo» iambi en el principio de la Gloria in excel/hi *"****** . 
del Credo* del San&us, y 4el primero Agnus Dei » ba defer eon la mifim. iflmncion K 
diziendo: Vt re fa fa mi re; mas eon diuerfas Confonanciasy por different.es. maneras i 
como fi el Tiple comencd la imitacion en el primero Kyrie* que en la Gloria in exceU 
fis comience otra voz> ie* Tenor, Contralto 6 fea Baxo} y el Credo » comience otraj 
▼oz t el Sanftus otra » y el Agnus Dei otra nueua boz . TJia cafo dos djres vezes co- j^ #| 
menfare el Tiple 3 qualquiera otra parte* (onuiene vfa* diligencia que las otras. partes. * , 
tntren con difTcrentes Confbnacias, de laque cntraron las denjas vczts, De mpdo que 
todos los principio s arriba dichos han dc tener variedad en las. partes y Confonancias* 
anas no cq la inuencion y fubicfto . Hec^o elprimero %ytit % el£brifiefe puede bazer H. 
fobre de algun otro paffo tranfitorio delmefmo Motete d Madrigal que fea » adondt fi Principle 44 
$omd elfubic&o principal . Stenan tarn bicu, que aqui el Compofidor puede hazer de (It, Cbriiie. 
cabega otra inuencion, de mcvdo pero fea apropriada al Tono, y no de otra maoera . 
£1 principio del poftrcro Kyrie^ y el princpio del fegundo y tercero Agnujs Dei i efta Hl : . 
del todo en aluedrio del Conapofidor . Mas no por effo fe le deueda que no pucda to- ' *? lirf ^ 4* 
tear otro paflb tranfitorio del mefmo Motete 6 MadrigaU fobre del cmal fe compone ^u^fmi 
la Mifla . . La final delpoflne.ro Kyrie> de la Gloria in eoccelfis. Deo$ del Credojdel San~ Agnit £>*i I 
&us, dclOfaflna in excslfis fa>das vezes fe diuida el Sanftus, por mayor fokmnida:d>, lilt 
ca tres 6 quatro partes)^ de) tercero Agnus D/i>por fkerca Ka de fcr k imitacion,y fe- ***** dslft. 
gun la inuencion de aqucl Wotcte » 6 Madrigalyfobre del qual fe compone la Mifla :. llgf 1 ™'!?* 
guardando cada vez la ord«n f que di*c fe ha de guardar en los principios e Imitacio- ^^/sm 
lies: csafauer, que todas eftas finales fcanlas mifmas en la inuencion ytcrnoinacion } &u$\\ dtl%. 
pero con diuerfas ConfonanQias>ycondiffcrentesmanerasacompanadas» Mas laji- AtnmDii. 
naldel Cbrifiey delEtin terra pax, delPatrem omnipotcntem. ( diuidiendo la Gloria^. V* 
y el Credo en mas partes ) del Plenifynt caeli » o BcnediStus qui venit ( comen^an do 
y terminanda parte)/ del fegundo %Agnus Dei, puede terminar en la cuej^da cphffral 
del Tono: aduertiendo empero d? lip fearer arreo dos finales terminadasxn la cuerda y^ 
confinal » aunquc fe pueden hazer en la finai y principal • ^n, el proceffo de la Mifla , pr 9gre f 9 & 
quantomasfeferuirldelos.paflbs (feancon lmiucionoftaella) que eftuuieren en, laM*f*qm*i 
medio y por adentro de aquella Compoficion fobre d[e la qual fe haze U M : i& • tanto W dtfin 
mas fera mejor,y la obra masjoafele » 

No fiencjp la Mifla ferial y qotidiana % los, Kyries % el Saft^us con todo lo que figue, VII. 
y los Agnus Deiiyr ban de orJenarfolennes f rente dando diuerfas vezes loipaffos dt^> J**Xj/?UiA 
la Imitacion 6 inuencion dclfubiefto : mas fiendo ferial y fin folennidad , bafta fe diga ™*™ % <£* 
la inuencion dos. & tres vezea por lo nus; ternainando fiempee con eUa^digo fin intro- faumn./ r$m 

duzir isdot. 



6S 8 De la Mufica del Ccrone Lib.XIL 

VIII duzir Dueuas inuencioncs> y differente materia . La Gloria in excelftsyf el Credo (CzV 
tin rtnudws uo ^ no * uu 'cffcn algun Duo 6 Tcrcio , que ban de fcr folemnei , remedados , y con 
fjin inuo.09 mucho artificio orden ados) fe componen Ccgmdos$JtnJblemnidad yfn tanto remedar 
ma 1**$*** las partes: vfando Fugas breues, claras, comu(ies,y cercanas : al contrano de las de Irs 
Kyues, Sandusky de los Agnus Dei, que (como dicho es) ban defer largas , artificio- 
IX' fas* apartadas,y no tan vf*das . Veefe que los buenos Compofidores tienenobftruado 
lifm Cbnflt , fcbazer cantarlas p.xrtes todas juntas jfblfeando con notasgraues de Breite, Semibre- 
\tl!Td^mo **e<>y Minima, con Confonanciasdeuotas, y con Interualoi harmonicos , fobre. d*v 
/V*" # * ** as P^bras: Ie f u Cbrtyie . Y elto fc haze por reuerencia y decoro de lo que dizen. 
St iuele obferuar lo mefmo fobre eftas otras , ttincarnatus ejt , bafta C rucifixus . 
Pero haziendpjtqui Fugas, y moutmientos Lgsros con otras grvcias , es imiy grando 
A* error, y mucha ignorancia . Efta en libertad del Corapofidor ( termmando parte ) de 
*m!m?J!L hazcr cl chriftc > cl Crvcifixus, el Pleni funt cali, el B.nedittus qui venit y el feguodo 
tT«t"d l $$ /i AK aUs Dei, a menos boz.es de lo que es la obra enter a . Qu'ero dezir , quf fi es la Mifla 
Z.bourjban k cinfcp bozes,fc pueden hazer las dichas partes k auatro, 6 k tres : y fi la Mifla fiisre 
4ift'C9* mat i quatro bozes, puedenfe hazer k tres,y folo k dos oozes • Empero hafede aduertir 9 
***•• que baftendolas a menos bozes* ban defer compuejlas muy artijicwfa^y muy doftamen- 

te y y eon ejlilo masfubidoy mas elegante . Eftas partes apocadas ton la fl >r de toda la 
Ane vfida obra. y ejtofe haze a imitacion del perfefto Comico ; el dual puefto cafo que en todo el 
4*/ tcctknu progreffo de fu Comedia vfe verfos muy elegances, do&os, y muy ftborofo's , con to* 
do efto veniendo al particular, que vn perfonage recite algun Soneto 6 Midf.quien no 
faue que efte Madrigal 6 Soneto efta textdocon mayor artificio, mayor eleganciaV 
| y mayor gracia, que no efta ordenado todolo demasde la Comedia? Puesaftivfan 

los do&os y eccelentes Compofidores en los Duos y Tercios * que interponen entree 
XI* la$ pirtesdefusobras . Y'para terminar la obra con mayorharmoniay mayor fono- 
^ frf n^ t rid±dt/ue?en bazer el po/irero Agnus Dei a mas bozes; anadiendo vna parte o dos a U% 
tw'hus! ordmarias de la Compcficion: doblando la parte cjoc cllorquifieren , fegun hatian ma* " 
". yor comodidad . '■<«.• 

Xlh La Jfaijfl* de or dinariofefuelecomponer fobre de K *lg*n Motet?, Madrigal d Caneion 
(como dicho es) aunque fed de otros autores : y affi fe int/cula defpues con las - 
&(ombn i pn refer 4s palabras quecanta el dicho Motete, Madrigal, 6 Caneion, en efta manera : 
Htyiodtia MiJfaVirtutemagna:^MipVeBiuai colli: JHitfa En efyir: Sidrfpues elCompo- 
•»»«•- , g^or no quera feruirfe de las taaterias fobredichas : mas quiera hazerlo con inuencion 
nueua, formandola de fu cabcji; podri ponerle el tituio en efta otra manera . %5MiJfa N 
Sine nomine: y fiendo breue, podri dezir: <ZMi£a Breuis: Miffa Vbora i tarda.1im* 
bien fe puede nombrar del fubicfto de la Compoficion: como hizo Pedro Ponciot Pe- 
dro Vincio > y Morales; los quales auiendo ordenado vna Mifla con obligacion de las 
feys vozes muficales f le pufieron el tituio , M ijla Vt re mi fa folia :■ otros puficron » 
Mtfia Super voces muficales : y lufquin tomd por fubicfto dthema , eftas cinco vo- 
zc$i La folfa re mi. Y fi fuere compuefta fobre de las Efpecies de algun Tono, 
intitularfeha con el nombre de aquel Tono , cuyas Ton las Efpecies : defta manera ; 
Miffa PrimiToni: Miffa SecundtToni &c.O fiendo fobre del Cantollano, es afauer,q 
(ea tbrmada con las Soifas de los Kyrios,Glona,Sandhis, Agnus Dei, 6 de otra cofa t pc- 
ro con las d ffcrentes notas del Canto de Organo > darfeJeha el nombre fegun fuere el 
Cantollano: como a dezir, Mijla de B.Virgine: Miffa Appflolorum: Miffa Dominica- 
ns: tSMiffa Ecce Sacerdos magnus: Mijfa Ad cotnam agniproaidi. Aduertiendo fiem* 
pre de obferuar la mefma orden en los principios, medios,y finales, de las partes prin- 
cipals de la Mifla, que arriba dixe : cafo que no, fepin del cierto que noguardaran 
la verdadera orden del componerlasMflas;que haft a agora vemos auer fido vHidade 
los m jorcs Compofidores, y mas eccelentes Muficos . Las compuejlts a mas Qboros$ 
(e dcucn hazer a 'Fugas brcucs, i Confonancias Uaoas> y fin unto artificio . 



Que cs deTos AiilfosTwceflanos para la perf. Cotnp. 6$p 
XfS matter* quefe ha de tenerfara comforter los Pjalmos. Cap. XIV. 



A 



Vnque en cftoi Reynos de E(pana>no ea en vfo clean tar los Salmos en Mufica^ 
_ . fi no a Fabordones,con lodo cftc (per quien guftare componerlos) no quicro 
dezar dc dezir lo queconuieoe obferaar en hazerlos • Quereodo componer Pfalmos, 
mo ferd error aunquefe desee a parte la imitation de la Pfalmodia por fer los Verfos 
breucs* que imiundo al Cantollana coo codas las partes, y remedando los paflbs, fe- 
ria el Verfo muy largo, con macho artificio * y con demafiada folennidad ,• la qual no 
conuiene i la pfelmodia; aonque Italianoa ay , que hechos los tienen con mayor folen* La imitation 
nidadi y con mis arte* que no hizieron los Magnificat, que bicn confident cs grando en it Ffaim. 
error . Mas muy bitlnje puede bazerJa Imitation con dos d alomtnos co n vna parte , f*" al ba * e 
4 fin que mas facilmente fe conozca el Tono: y fi comenyaren todas las partes junta- f* ' 
meote, tampoco feri de biafmar femejantc priocipio. Tambien conuiene bazer la de- 
mediation del Iferfo deLCantoM Qrganot con Ja Claufula de la mediation del CJlano: fyaufula m 
paraque fe dia k conocer de prefto fer pfalmodia; y tabien porque los antiguos touiero l* demedia. 
fiemprecucntadehazerlomefmoxcuyasobfcruacionesy prcceptosfomostenidos fe- *b"tfi* *» 
guir,mayormete por fee ta neceflarios para dHferenciar efla.de las otras Copoficiones* Vt *h . 
Mula C/«ytt/tfjfe^/hadefcrdiffcrentcfegunfiierelavaricdaddel Euouae, oSa- 
~*uhrumAmen. lunft&tM€Mtmu€{uel*MuJicafea taspaUbran 

bras; las quale s ban de fer muy ezplicadas y Claras: de manera que todas Iw partes pio km difi^eia 
nuncien cafi juntameote>ni mas ni menos f como fi fiieran k modo de Fabordon* no te- ™J iX f hcSm 
jtiendo paflbs largos*ni elegantes, ni otranouedad mas f que comunes Conibnaci as;mez * 
clando de quando en quando alguna Fuga brcoe y dozenal :- como vemos que tienen 
obferuado los Compofidores choriftas > par tkularmente el g.D.Matheo Alula,y el ft. 
D.Pedro Poncio.MuchosCopofidores (como dixe)compufieron Pfalmos muy acabi* ( ^ tV . 
badoif folennest y de mucho artificio: los ottales enquantailo queues Mufica,fon tcai- ' *% \ 
tdosporhuenoay dodos: mas ilo que e* Pfalmodia, no fontemdosB^ por bueno$»«i *Zt*?i«l*\i 
-jpor apropnados » por no tenerla* partem que deximos : porque en lugar de fa breucfe, ^gadsfir 
fiieroif largos;en lugar de fcrutrfede Jar Gonfoaicias comunes, fcruierofe dc lot paflos bun btebs^ 
•cfibogidos y autori2ados:en Iktgar de ponet las palabras clatas>pufierahu muy obfeuras 
y muyembara^adas: y enlugar dc hazellos fimplemente, loshizieronfolenncs, y muy .tn«^ > 
Jpugados^repltcandolas tmitaciosiesdtuerfiui nczes; y continue ndo con todas las partes 
el CaatoUanoi el qual eftiloeaproprioy particular de las Magnificas. Verdad esqucfi bi Gloria Ps 
'el Cotmpofidor qaiere >pped*bflzxr la tiiori&Patn can rjiUamar do&o> haziendo qge t*s smf W 
- el Cantbllano continoerjen todas hs plartew amadiendo vna box,, o dot dt mas de las, que **? fi r ?° r fer 
fueren: como 6 los otroa Verfos Ion i quatrobcze^, fe puede hazer que la Gloria jfeju h £* ordsn *~ 
a\ cinea jr^mas bozes • 7 ambien ft puede bazar en Canon tptro ha de fer todo eftoor- ** - * 
.: denado fu£iotamente,dexara)o la mayor folennidad y el mayor artificiotpara ta Gloria r . 
dela Magnificat, y dc lot demas Ganticos. Y para conclusion digo> que haziendo aK C**c&fi*** 
KDna.inqeni^Qd en losVerfos dt los Pialmostha de fer muy breue,hecha con pocas Pi- 
. *gurat y de fyoco valorj y |ambienias partes Ban de comer^ar vna empues de otra folo 
-. porppuftde vno,\dos,6tresCompafes, y algunas vczct dequatro. Yefto fe deuc-# 

* .guardar^ Afli por no hazer los Vcdot hi gos>-cemo 'por no caer en el eftrlo de los tres 

* Caoticospriuilegiadoa . Qtroeauifosy reglas particulate sfe dan en el xvj. Libro , que 
~Mjrm el traftadode los Tones de Canto deOrgano. 

£a mantra que ft bade tener para componer los tres Canticos 
■'■■■j \ : , [ principals . , Qap*„XiV% 4 "-•,.".;. 

i Tt Qs^raa-Cajiticos prindptleattrs i finer Magnificat, Nun* dimittis,y Hmediftus 
JLi Dominus Deus //9t*e/,fiempre fe fuelen ha^t r iblcnnet :y por efto conuiene eften 

* «ori>pttkftos concftiio mai fi^ido y dc mayor arte y pnmor » que. los otros Canticos f 
\v ^ Sfff yque 



,t^ \ 



€go De u Mufica del CerofleLib.XII. i : : • 

tmtgcim 7 V* c *** P^ mos > y P or *ff° ^ ticnc efia orden • frimtnmttatji b*& que todas l^s 
-ml to ^ boz.es bagan la imitation del Gantol/am : y auezes tambteri otra Imttacion haHadl- 
/tr . del Compofidony ficmpre &<m defer differentcmente ordenadas /as imitationes;y aqui 

confifte la mayor difficultad , porquanto que eft CantoUane ft ficmpre lo mefrao,y cl 
Canto de Organ© ha de fer dtuerfamente or den ado* Las parterpueden comen^ar ta~* 
vna empties de otra, por vna, dos 9 tres 9 & qsmtsso p**/as~dc&TGUt , fjendo la Campofi? 
cion i Com pas mayor 6 por dimidium:y defpues de otras tanlas paufai de Semibreue, 
atumaat fiendo a Com pas menor 6 Compafete: y efta ordcn fc hade geardar infrlibicmento 
f s*f*$ b* de tiomenos con la primera parte, que emrare defpues depaufas: las quale* no han dc# 
a»tr tntrt tr- ^ cr ma| £ c ^ 0$ p tu f ar> que las otras poftreras»noie obferuan con unto rigor. Que mu? 
"sr*. Srt$ * € ^ as vczes » P or no poder fiibtntrar fadlmente con la inri tactoni paufan mas deluttcr* 
minos limitados . Lo mefmo dtgo, fe obferu? en princf piar los Motetes, y Us partes 
CUufmU #» principals de la M fla • Hife de tener cuenta de hater que vna de /as paries (aunquft 
is demediaai j t m^ del Tenor es la mas apropriada)&^4 /a mediation del Gantollano confu Cla* 
I Htmnafr* j u j a p ro p r j a: y j a termination^ con Clausula final 9 fegun la wiedad del S*culorum+ 
que el Compofidor quifiere elegir • 
prindfk ie Suelen hazer los Compofidores (y es lo mejor ) que todas /as partes imiten /a into* 
Ttrfitt , j a. nation del Cantollanofolenne 9 en printipio de los Verfetes ; pero ficmpre con varia- 
* M "' r * * das y differentes maneras . Tambien acoftumbran que do* part* $ bagan latntonation* 
y las otras hagan otra inuention libre 9 y arbitraria : como vet fe puede en laMign if. 
j t m$*<rs. del prim. Tono de Morales, es afauer; minima mea dominant*. Mas, auezes fc h <z~> 
que todas las partes bagan algunas inuenc tones que Jean de/Tono* dexando/a e*>ton$* 
cion del Gantollano: y\ efie Verfo ordtnariamente fe fude hazer la fin (por lofoeno* 
con vna parte ) que imite la final del Gantollano : porque no fe termine el Verio # fin 
folennizar el Ganticoconla graucdady autoridaddclCkoto Ecckfiafbcojy afhfc* 
A m*m*rs. dia \ conoccr por lo que es> Vfan tambien los buenos Compofidores deobferuar otra 
ordcn muy buena; y es que vna parte bazefiguidaikente todo d Gantollano f interm*- 
diado de quando enquandocon paufas\ fobre de la qual las otras partes van cantando 
diuerfidades de inuencroncs: guardando ficjnpre latgntuedad y el artificib, que stratum* 
ne a los Canticos: y dcaando del todo el eftDadtfContrapun to choral, digofin coi£ 
res tantolas partes con Mini mas y Semi totnrm as fegutdas. Puedcfe tambien hazeo* 
ymamea. que vna parte baga etCanto/tanobafiaala dimedtacion de/ Verfo % concluyendoU can. 
fu propria C/aufu/a: y lucgo hafta al fin, canten todas las partes con nueuas maneras, 
fin tartar pun to al Cllano,foIo que termine en la cuerda final del Tona , fegtw fiiere 
t.mtmra, 1* poficton de fu Stcu/orum^ Y al contrario fe hazejy es f que hecha la mediacion del 
Vcrfctc, fin auer imitadompoconi mucboal Gantollano, defpues vna d dm partes 
bazen la final del Gantollano. Otra mantra fe vfa * y es que yna parte bnz* la rmt+d 
7. manva. j € j c an t /tano, y defpues otra parte acaba lo deinas . No ay duda qnttambien/epo- 
S mantra. ***** ba%er Magnificat fin obligarfe alGantollano, ma las inuenctonts (como oydil 
' fuelen hazer tales y quales) mas de perfonas eipertss ea efta profeflion* fcran tornados 
j>t fcojaber por lo que fueren^ hechos digo impropnamente t y fin fuyzio. Bflo fi^quc paraferui- 
jtfK9€ftmdio. c j D de Us Yglefias adonde fc haze Mufica de Canto de Organo cadadia,fepermitc^t 
. que para particular vfo de los dias fimples y feriales,y? compongan los Canticos con /a^ 
manera de los P/almosj porquanto aunque la palabra es pnoilcgiada f (oil todo efto el 
dia no requiere folennidad.Z.4 Gloria Path f fe haze con mucbas Semibremes.y mmckas 
CUtia Patri, Breuespara mayor decora > y mayorgraurdadi interponieado algunas Diflbnanotas % 
ftetslhade y ca ntando ficmpre con todas las partes, afin falga la conclufion mas fonorofa y mas 
l if * llena . Y afli no es conutniente quedar en menos partes de /o quejuere As Compofiehn* 

cantando a do* 6 a trcs, como ft haze en los de mas Verfos; faluo que» fe pcrmite el 
paufar hafta a tres 6 quatro Compafes para comodidad de la Mufica , y del Compofi- 
dor . Tambien/; puede ordenar en Canon, y anadir/e vna d t mas vo&s ; como fe dixo 
MnCammtfi je la Gloria Patri de los Pfalmos* Lo mefmo dczimos del5/r^rr^,componieiula 
mai ****** * t ' fobre de los fegundo* Verfetes, es k fauer fobre, Bt exu/tauit &c. 

Efia en tibertaddei Compofidor > debater a menos bo^ss qualquierVerf.de ks demt* 

dk m 



Que es los Anitos de neceflariospara la perf.Comp. 691 

*Ji a, verdad cs tj los mas acoflumbrado ei de tomar el Verf! Et Mifcricordia eius>d De- ,***£' *%l 
pofuit potentes >compooiendo fobre los primeros Verfo«>es afiuer *Anima mea dHum> %™ £** j 
Mas componiendo fobre lo* fcgundos t comenjando con Ete?cultauit> fe toma de or* WM#J ****/, 
dinar io tl Vtrf JFfrit potentiam>h Efurientes tmplcuit bonis, En fit texedura fe vflu pen com ma* 
mm induftria y mayor artificio, como fe adtuerte en el Cap* pajfado* al num.* hablan- f° r **H m * 
do de laa partes* que en laMifla fe fueten feazcr k menos bozes, Demodoqut~» w ******* 
todaa eftas particularidades fe deuen obferuar componiendo Magnificat* Ttcncdiflus* 
j Nunc dimittis. Dc las imitacioncs % m?diaciones>y Claujuhs principales^mcdianas^y fi- 
nales dc los P/almos y Qantws^traSl^rcmos en ei Lib, de los Toms de Canto dc Qr^ano* Vet* . 

De U mantra de compomr los Hymnos \y las Lament moms 
delafemanaSmt** Cap, XV h 

DEI Hymno, no ay que dezir otra cofa mas , fi no que el iambic n va compuettofi* 
bre del CantoJlano* con mucbafilennidad%ms$cbas repeticioncs% y mucbo artipcio ***** ' 
. (faliio lo$ que firucn para cantar proceflionalmente caminando* y para lo« dias no fo- 
lennes ) y que tanfo mas feri hermofo y dc mas quilates t quanto mas i mi tare al Can- 
tollano; cantando algunVerfctcdc los dc medio k menos oozes 1 y con el poftrero 
(quere ndo affi) I mu bozes; de la manera fe duo de los Canticot, 

fil eftilo para componer las Lamentacione* es tali que todas las partes proceden con Lamint*d+> 
grant dad f modctya, cantando cafifiempre \untamente con Figuras dc Longa%de Bre- «*#, fweri *_» 
toe* de Stmibreue$f dc Minima; y aucz.es en vna parte fila con algunaspocas Semimi* mucbos f*ffn 
nimas degrado . En eftas, mas que en otras Compoficibnes » fcfirue el Compofidor de *fr er Vl mUm 
las Dtjfanancias > ligaduras%y de los pajfos ajperosjpuz hazer fu obra maa llorofa y mas ^ # '"**** 



laftimofa; como quiere el fentido de la letra* y cemo la rcprefentacion del tiempo lo 




, ^aias y muy graues 4 fy masjcnteruemendo folamente vozes varom* *™ 1™ ? 
]cs)yr cantando vna fola boz por parte < Sepan que efta, es vna de las maadifficultofaa l^^IZ. 
obras para componer eon juyzio^y haziendo q tea Compoficion apropnada al tiempo 
y ai fentido de la letra, de quantas ay . Laspojiciones dc las Claufulasprincipales, me- 
aianas, y finales enfu Tono> fon las mefmas (aunquc no tan diminuydas ) de las Miflas 
y dc los Moteies . Las de los Pfalmos y Canticos 1 aqui no firuen de nada 1 porquanto 
i'uelen terminar en la demediaciondel YerfetCi y fegunfuerela variedad del Stculo- 
rum. En todas las Compoficioncs bafia aqui declaradas% vq tienen Ivgar las Minimal n§h» t* 
enjincopa* ni las Corcbeasi hi tatnpoco la paufa dc Scnriminima ipcrfer partes contra^ mufM rgl${, 
rias a lagrauedad, mageftad, y deuocion t que tequiercn las obras Ecclefiafiicas * como 
diu erf as vez.es tengo aducrtido: aunquc oydia mucbos baz.cn lo contrario } pot carcccr 
de lo que conuienefaber » para fir acabado Compofidor f f y eccelente Mufico : d lo bazen 
folo para deleytarlasperfonasJen/uales,f atracr con el firinfinfio la gente popular % 

La manera de componer los Ricercarios h ffientos . Cap.XVIL 

EN tre todaa las Compoficiones % la del Tienta quiere que Jus inuenciones fian lar* immmms 
gas 9 y las partes akuntanto dtftantes y apartadas; paraque al tanerlas fcan mas fa {*'£"• 
cilmente conocidas de los oydores . Siempre vna de las partes (aunquefeaendos) 
ba de ba^r continuo mouimiento: conuiene k faber , que acada medio Compas ba de 
pronunciar punto, aunque feaen la mefma poficion. Como 6 vna parte eftuuieffc que* csda medfo 
da en F fa vt con Semibreue, y la otra en C fo! fal vti digo que efta boz de C fol fa vt * c$mpa$ bam 
no deue cantar con otra Semibrcue (ni con mayor Figura )fino con/u cquhsalente va- ** b* r i r f*#* 
/or* es Ifauer pronunciando dos vezesFafaencldicholugar, con dos Mintmas: ****** 
b quatro vczes f que es con quatro Semiminimu &c* De modo que, puefto v^fo no fe 

Sfff z pro- 



i 9 1 Ee la Mufica del Cerdne Lib. XIL 

Nfibmdepa pronuncie fiueuaConfonancia,alomenos cl cydoquedafatisfechoconfentirpronun* 

tar las par- C»ar d ueriVs v.ezes aquclla mcima Quinta, baziendo nueuo toque , mientras la parto 

H$. dc F fa vt que da firme. r I^p es lictto pararfe las partes con Figuras de Semibreue, co* 

mole haze en las MlTas y Motetes,y menosde Breue, como fe acoftumbra hazer 

.^ . - en las Compc ficioncs de ia aemana Santa • Tampoco es lictto comen$ar con dos partes 

maJo&nw* juntamente , faluc fi no fe haze con diuerfas inuenciones j que en tal cafo , fe pued*_> 

fola tmitacton muy bien hazcr . Empero fi, que es licito reyterar dos, tres f quatro , cincotf mas vez.es 

*i el verdade- la mtfma invention . De modo que, fe puede feguir defde el principio hafta al cabo 

**• con vn mefmo fubie&o , varianwpero las Figuras y los acompanamientos de la In- 

uencion . Haziendola vna vr z de Semibrcues, otra de Breues , otra de Longas , otra 

de Minimas, y ocra de Stmimimmas : pero fiempre con acompanamientos dtuerfoi , 

y con alguna varicdad de Confonanciasjy de manera , que la vna no fea conforme i\i 

otraty el Compofidor quSto mas vanado lo hizierc,tanto mas moftrari a los profeffo- 

B ** e % F€ *~ resfufaber y iubilidad. Entre todas las obferuaciones* quando fe compone, en par- 

JbftpuedaL Ocular conuiene tener cuenta de bazerlo de manera % que fe pueda tafier con in fi rum en to 

toiler com in* de tecla>fin perder put to dello , yfin defacomodidad de las manos: que fal tandole efto, 

frameniQ de valdrk muy poco; pues el Organifta no fe podra (eruir del • Que el Tiento no fe haze 

ucla m aotrofiafi no para ta&erle : y afli hallanfe muchos dellos que fin muy fingulares 

parataner 9 y nadao muy poco valen ptra cantar ; aunque eften Henos de nueuas in- 

Claafulaj. venciones, y de millind*zaseftraordinarias. Enquantoalas Qlaufulax fe firuen dc 

las mi fm as de los Motetes y Miffas, fcgun fuere elTono . Finalmente digo >fi haze* 

Jinpalabras , porque ( como dicho es ) no (iruen fi no para taner . Quien dejfea ver 

Tientos o Ricerarios bien ordenados , vea los de Antbalde Tadua , los de laques Bus , 

de lofepb %Afiany% dt Claud w Merulo de Correggio } y los de Luzafco Luzafqui. 

La manera de componer los Adadrigales . Cap. XVI I L 

Immdm ha T As iouenciones de los Madrigalcs,^* de fir breues f no mas Iargas del valor de dos 

dtjerbnui. -Li Semibrcucs, 6 dc tresfiendoaCompas mtnor: y es , porque fi las inuenciones 

fueffcn Iargas, no fehan para Madrigaies; mas fue^an proprias dc los Motetes y Mffas. 

Su proprio es tener en fu compojlnra much as Semiminimas , y tambien <<e las Mint- 

^ nib* mas tf Semibreuesfincopadas (las quales ya dexiraos no tener lugar en las Compoficio- 

€onju# a. flcs Ecclefiafticas) y con la palabradebaxo cafi de cada nota, Scmibrcue,Miaima,6 Se- 

miminima que feajpor no vocalizar con tantos puntos, como fe haze en los Motetes. 

Con Conbeas Hazefi en tllos algunas Corcbeas , y algunas ve%es (para flor ear mas la obra ) algu *;as 

y * e ? ic °. rch '' SemicorcbcaS) pero touy pocas; y no en todas las partes juntamente , fi no en algunas 

paiabra parti Bellas} que de otra manera, faliera de fu orden , y podriafc llamar obra glofada; y ban 

cular 9 defer ordenadas f fin lleuarfylaba particul -ir % y finfaltos: pues eftas afli ordenadag,fej 

referuan para las Chanzonctas, y para los Eftrarn botes* y Fro tolas • Verdad es que_> 

algunos modernosfy en particular ios Muficos Mapoiitanos)en lugar de poner en obra 

lasqu3trofiguras Breue, Seuubrcue, Minima ySf miminima, con palabras: ponen la-i 

Semibreue, Minima , Semiminima y Corchea. Y para cantarlas bien ,alargan de tal 

manera el Coropas, que paffaracomodamente vn carro con fus bueys . Digo mucho 

Primortide mas largo y mas cfpaciofo del Compasordinariojpuefto en Arte de los antiguos Phiio- 

algunos mo* fophos (ccmo fomos por dezir en cl lib.q figue) a imitacion del pulfo humane. Con q, 

dtrnoj,p§t^ en lugar dedarvnpoc^ debiucza y efptntu a la Mufica, le vienen a quitar toda fuerte 

tnntdti&'c. £ t ii n jcza y gracia: haziendola melancomcaytriQ^ yen tanto grado pcfada, ouepa- 

rece Mufica deSemana Santa. Qje ferutendofe del Compas verdadero (en lo que es 

cantidad de tiempoj vienen k caufar el mefmo effeto , com fi vfaran la L jnga, Breue, 

Semibreue,y Minima. Ytodoc(tohazen,paradaraentender, que hazen colas miJa* 

grofas,y de mucho primor . No mas, bolu^mcs a nueftra cafa . 

hzsparte^s ban de cantar diuerfas vezes juntimente; qu cro dezir fininuenciones fi no 
inota contra nota: empero ha de fer con mouimienw Lgcro y dinjinuydo deMtni- 






*} 



tnoi 



Que es de tcs juries rcceflaricf para la pert Ccrop. €$} 

wasYScmiminrnm &c qtedardodecjuai.t'oenqiando (licndo&cinco)cnTcrcio 
6 co Quarto f fcaz*uit t j.< uftr ias euas pai tcs. Aqui ft hande vfar frequehUmente 
las Fugas dcbladas: $os Contra* ur* /gj a ta &usnta > Dtzena y Dozena &c. las Imita- p U gas dob. 
cioncs contrarian con lus icf^ueitas a la Stgunda, Teicera* Scxta, y Septima. Deftas c$ntrap~ dla 
Fugas y Contrapuntcs va tra&ado tn el caicrzcno hbro. Hafede tener cuydado par- it*imu.cont 9 
ticular de correlponder con la So/fa alfenttio de la letra , comofitra flare de cofas du- 
rasy ajpcras>vfafc*zi patios durts y afpercs, compueftos con interualos diflbnantes , A ; 
J fide eofas alegresy du/cesyhiztiictn tan) be paflbs rcg< zijados y armoniofos/ferutcn f iHP tr*c7m 
dofe 4c la nacuralczade las Confonancias ayrofas, y dc fus lojanas pofturas.5* las pa- pojum^feba 
labras bablaren de correr % 6 de botar ; tambien conuiene que ia Mufica fca mas veloz di bmu* la 
y mas prcfta, refpe&o k la Mufica de las otras palabras . x al contrario, para explicit tor * * 
alguoas palabras cardas y amodoriadas,tambien la Compoficion haura defer amodor- 
rada y tarda,?faado de Breucs>Sem»brtues,y Mimmas hafta a tamo que duraren las di- 
chas palabras >y no mas. M as Ji bablaren de caer f defalt*r>de yr en cielo o dlo infiernoy 
tambien las partes de la C6poficion>la voa empues de otf a co falto de O&aua 6 alone 
Dos de Quinta* haura de caer 6 de al$*r*Quando bablartd* baxar 6 defubir,6n faltar, ^ . c - 
podrafe (ubir y abaxar co mouiro jentos oe grado. Aduertieodo que en los Madrjgales, pJ/uZres. 
mas que en otrogenero de Copoficiomes temao el Copofidor de explicar el fentido de la 
letra,- y para efto fe tenga cuenta con los auifos particulars que fe cjieron en el v. Cap. 
paflado : pues ay fe mueftran en exemplo diuerfas imitaciones hermofas , y muy apro- 
priadas. Laj Qlaufulastfe ordenan de la mefma manera q en los Motet. pero eon Fjguras m l ula9% 
menortsy mas diminuydasy y auezes pucden terminar en la cuerda confinal del Tono* 

La matter a de commoner las CbatH^netas, Frotolas t 
ylos Efirambottu Cap. XIX% 

PAra componer las Chazonetas 6 Cancioncillas con fu verdadera orden* aduiertan ebon******* 
de vf.ren la Compoficion vnos acompaHamientos de Confonaneias naturales\ for- \ i fu com$cfj~ 
mando con ellas vnos cantarcs syrofos alegres, apartados, polidos,graciofos,y ligeros *»••• 
6 dimiiiuydcs: pronunciando las palabras cafijuntamente con sodas las partes . Aqui 
no ha di cv*r artificio de Qontrapuntos% ni vartedad de inuenciones % como en los Ma- sinanifich. 
drigiiles, fi no interualos confonantes bien ordenadosi y auezes algunas breues f ugas ■ r 
fen principle pai ticularm^ote ) pero de las mas naturales y mas dozenalcs . Aqui no 
tienen qua ouzer hi pajfos de tig advra* puea la Solfe ba de fcr fuelta y veloz. Su propio j 7 ^^ ? n 
es hazcr cantartodas las partes juntamente con tres, quatro o masMinim&s % Semimi- ££££* }Un 
nir/jas. d \orcbeas (6 de otraqujiquieracaatidad mixta; fobre devna mefma cuerda^» 
d-ndo pcio/u fy uh.^ a cadapunto, Masdigo, que fu proprio t% cantar a tres bc%es 
. fol whtc f t >orq janto afli tiene mas del natural) muy dtjiantesy ryuy apartadas : co- ****** h*** 
mo es if tr< duziendc vr Baxo con vn Contralto y vnTiplc; c vofiaxo muy grauo mu ^ ixtrgm 
y o< s TipJes muy agudt $: ^uya^ Claulula$ finales ordinariamente concluyen en Quin- ***** 
zeiu y o en O&aua, con ta pane ael Baxo , y Us dos partes agudas tcrmwan propria^ ctsufulm 
mer.Tt en I' n if onus; y ifli fe deue cantar ; porquantola terminacion tiene mas del na- 
tural en tfta 9 queen otra manera, adueitiendo quequieren fer repiicadascon los po- 
rt rttos vci fos . T la mayor bermofura conjifie en cantar las decoroyfin //^icon^vaciar* 
Us la leu a » fcgun la diuerfidad de las coplas que tienen . - , 

Mas (as Frotolas y Efirambotes quierenlas Confonaneias mas vnidas , masfaciles y Bfirambens 
y rr/ is papij ires: quierenfer ordenadascon cantarcs aldcanosy grojferos: piden vnos rdeju L , m jm' 
ac nipanamientosfimplesy muy tofcos:como es haziendo cantar las partes con can- A w,l » 
tax cs vmfonados a modo de Fabordon • Aquife concede el cantar inmediatamtnte con Con ayre j lm 
dos, tres 6 quatro Quintas (6 con otras tantas Dozenas)y^»i^x : que fiendo de falto babaUna fct 
no fe fufren de ninguna manera . Las QuintasCc intermedian con otras tantas Terce- mucba* %*** 
ra$6feacompaiian con Dczenasconlaparte baxa:^ AwDa«<»iwfiemprcfc|entrcme- **sjc£uidai* 
dian con otras tantas Dczenas (y ounca Terccras ) con la dicha parte • Cantando con 
mucbas Dczenas, fc ban dc medlar 6 con otras tantas Quintas * & con tantas Sextas $ 

con 



£14 De la Mufica del Cerone Lib. XIL 

con la parte del Baxo: y hazicndo diuerfas Sextas/eguidas f vnas vtzes ban de fer diui- 
Nct**l didas con otras tantas Terceras. y otras vczes para vanar, con otras cantas Quartas . 

Aduicrtan bien con eftos acoropanamientos: yobferuen que el proprio proceder defie 
genero de composition, es cantmdo degrado con todas tres partes: los /altos firuen pars 
comodidad de las bo%es % y no para variedad de la Compoficion:/*/ Diffbnancias no va- 
len$ pues fe canta a nbta contra nota: Cadcnci.i con ligadura ofincopa no vale 9 pu&fc 
ha de proceder fin ningun genero de artificio . De modo que affi como deximos > que 
los Salmos compueftos con mucho artificio y mucho primor,no fon juzgados porbue 
nos de los que profrffan componer apropiado, fegun la differed* de la materia ;y guar- 
dando fu particular mancra ("fegun tenemos moftrado) en cada cofa: affi digo. que las 
Defcnydo de Cbanzonetas y Frotolas compueftas con artificio y variedad de Contrapuntos,dtk$ 
afgmnot Com* mefmos no /on tenidas en prscio , poco ni mucba: antes rienfe de Cos officiates , por vcr 
penedftt Us que hombres ay tan fin juyzio y tan ignorantes , que fe pongan aligaren oro y con 
Hams. efinalte 9 piedras que no merecen fer adornadas con plomo; defpues por otra parte li- 

gan en plomo y moy bixo, las piedras preciofas que merecen fer adornadas con oro 
fino • Efto es> que i los Eflrambotes que auian de acompanar con vnas fimples Con* 
(bnancias, adornanlos con diuerfas Fugas, con variedad deContrapuntos, y con tal 
artificio (que en lo que es Mufica) parecen Madrigales:y al contra rio, a los Madrigales 
que hauian de componer con mucho artificio , con mucha variedad de Contrapuntos 
y con diuerfas Fugas, components tan treuialmente y fin artificio ninguno»que pare- 
cen Chanzonetas; y auczes tan grofleramente van texidas , que parecen fi no untoi 
Eftrambotes . Ni ay otra cofa mas , que baga conoctr los Madrigales de las Cbanto- 
Ifwamiade a*/<w, q UC e | fetrero del libro, diziendo: El primero libro de Madrigales ; o el primer 
9aftM$r. j^ ro ^ cbazonetas de hulano &c. Efto parece fer hecho a imitacion de aqucl taecce- 
lente pintor,el cjual aui endo pintado vna fylua con vn can y vna liebre adentro:y pues 
ni el artificio, ni las colores dauan k conocer, qual era lo vno y qual era el otro > quifo 
fuplir con el letrero adonde ellos faltaron, diziendo : Efie es el can; y efta es la liebre • 
iwe'ompL Digo que acontece efto, p >rque tales Cxnpofiiores mas componeti por Jumbro 
m n malpor natural & por difttnto de natu* aleza , que por razon de Arte , o por guia de rcghs . 
difttnf dena Con cltos pues tiene lug^ eldichode aqacl prceminente lureconfulto, ei qua! canra- 
turaJeza que en efta ro4nera:7*r/* eft viro id in quo quotidie verfatur ignorare Quando vn Mufico 
f Zt ***** * no f e P?* eia dc componer docla y artificio famente , y con nueuas inuenciotes: mas eiufc 
de ordinario en cofas comunes , treuiales y dozenalest componiendo fir mprc lo md- 
mos, fcgun el dicho de los antiguos,fe puede dezir : ^rcbilocbi melos . Y quando por 
no faber ordenar perfctamente vna Compoficion Cgun la materia lo p»de, par a ador- 
Prouerbits . nar j a / e p one , m propiamtnte algunos pafos particulars que tiene fumpre a U mano > 
por fer muy graciofos y muy bermqjbs 
fcisjimulare. Mis ay dolor, que hoi 
concertadas y fin prop fito , que a los que fas fienten,y i 
dc Mufica, por dezir aflu les viene vomito oyendolas: los quales aurzestienen occa- 
fion fcruirfc del proutrbio antiguo, diziendo; Date nobis peluim . Preciefc pws todo 
Compofidor de componer a propofito, fcgun la materia pidiere; vfando fos atftrentes 
mancras,conforme los auiCos dados en los Cap.de arriba: los quales fin duda tlcnCI ?t u !. r " 
9a de dar i conocer Taunque la letra no fe cante ) fi la Compoficion es M^tete , M^» 
Men hs mM S alroo, Cantico , Hymno, Lamentacion , Riccrcario , Madrigal, Chanzoncta, 6 h <s 
amgouIZ. Eftra »^» . Muchas otras particularidades auria que aduertir, mas fc dcxan il parn- 
„ n \ cular eftudio , pratica, y cxercicio de cadauno: folamentc aduierto , que alosbuenos 

Qompofidoresbcmos deimitarlos en Us cofas mejores , f no en los defcuydos o Mtnetis 
contra el Arte; acuerdandonos que, ^AHquando bonus dormitat Homer us 
Laregla de los extremos del Duo y Tercio, de las efpcciesde Ginfonancias.deipw- 
Adicnnpara far »y, d « 1° demas. que dixe a pl.68 1. fc auia de guardar en las obr^s dc i dos y ires do- 
•l C*<?./.io. zes, fepan que no fiemprc ft obferua, fegun vfo moderno j pu«s oymos las partes muy 
diftantcs y muy apartadas , y con grandiffima cantid ,d dr paufas &c. y efto • porqo^ 
(nota) fon obrasfolo para cantar en conwerto con cl (Xgano : cl qu^l lunche aq« 




Que es de los Auifos ncceflarios para la perfCompof. 5 €$ f 

*aztOt y remedia k todos lot demas iAconf enidftes » con otras panes intermedisdas . 
Y ft confideran las tales obrast como fi fueran ^»a boxes * de lo Que foo : que fiendo 
dt©tramanera,UrcgUdeartJba^e'^ T \ v f /ft r 

LdduiertofinalminU $u* fas fobredtibasmanttat dt mmponer MoteUSr MiJ/kr^ ^ 
y Vifytras &ifik*n d* ohfttwr jiendo taCompojiur& A vn CborofoJo; qtujuodo 
4 mas Chores todo tfia cii atucdriadt /of Compomdom. l **■* 

Epifogo de loqueba di tetter Id ktkna C6mp6ficfbn>y toque ba 

defaber wftrfeto Mufico . Gaptfoftrera^ : - ; - 

REfumendo en pocas palabras la fuflaacia de lo que tengo dicho eo muchaty* Suet* 2**** mm* 
fas occaflonea,4ifeurrendo de las calidades*que ha de teper la perfeta Compo* pfici**. 
flura, digo que para fir cumplida* ha de tejier eftas partes . * fiueria Conk>nancu,buen 
tyre ,folft graciofa,diue r fidad de paffos>imitacion bien puefta^que cada boz cante con 
donayre vfando paflbs fabrofos . Y la parte mas effencial es>hazer lo que la letra pidej 
cs afauenalegre 6 trifle ;graue 61igera^eios 6 cfjwjhumilde 6 leuantadazde modo que 
feaga el effhoque la Ittra pretend* » para leuaitat iftpnfideracionlosanimos delot 
queeftanoyendo. 

Eneftaocc*fion,quierota»bicnque epttogamo* las partes ycalidade^q^hjdttc- u u u 
»er vn Mufico acabado.Digo que para faktrvn Mufico r/ aruJhya^conwtQtquc ten- f smr vh m» 
ga noticia de todca los puntos: de lo efenciaf deltos : que fioa tbda&las finales de Mo* jfc» pars fir 
dot Tiempcny Prolaciom Pwfas,Punttflos, CaiUMKJ,y Proportioned . Ha de faber la «*ba4*infm 
variedad y differentia de los Tonos:el modo y la regla de acompanar las partes:como> t**f'Jp*** 

Juando> y de que mantra bandei^intranquandaleacontiicBCia*«arry quamlocal^ 
las ha deiaber todos lo$Generos,Efpcciesdeccmfo<iaoci^sbif\ferualo3iconccdideSf, 
ftermitidesj y defendidos: hadttenertanciertoel^doenUmed^.detodaslasT# - t 

Best que en oyendo dos 6 tresen Confonaptia 6 DifiWncia » fopt que ioteruakx foj^ 
man . Fmalmente ha de faber «antar» contnpttntar>CGmpaner,y goueroar vna'Mufi- 

£• ^itnfupifrecumptidamtnUtJhrcofte *•- 

s % tengj./cporMqfico acabtdo: para loqualfi mil are yobferuare bien la pfeftjoqu* 
ttaa (am lo dicho hafta ahottycomoloquje fomoapordeair deacmiadekitte&que* 
dara con lo y a dicho;y fi no»padra ver la que tJencji efcripto fobre de la Muficaifos au- 
tores* que fan recopaados en el poftrero Gap. de lasQu-iofidades, 4plan. jjj.y fupJi- 
eando al qtie efle librri leyere » no mire el irudo y bazo eftjtp^qp que efta ordtnadt^ 
(poespari cllome difculpaj eino auer iklocntadami vidaOradpr), hago fin. 

FIN DEL D QZB 1€G LI B& 0>' 

^§0S(hlosAu^osntttJfamo$partkUprfitaQomf^ici<m. 

: ..;L. : ::> r" Qftiitori Genitoque 

t - Laus & iubitatio ; 

; ; -» Sa/us* honor, virtus quoqut '•"■■■ 4% 

: i: : : ^: "V'f Sity&benedi&ioi 

rv Vrocedehtiahvtroqiit 

Ctonfarjitlaudatia* 




DEL A