14-Cerone-Libro-xiv.txt

,D E L A 

MVSJCA THEORICA Y PRATICA* 

DML^D. PEDRO GERONE DE BERGAMO. 

VI,BJ O CAT OR 2 E N O. 

ADONDE PARTICFLARMENTE SE TRACTS 

dt los Caroms, Fugas, ddContrapunto a la Xll.y dt otros 
de mucho primor y arte :- 



Preambulo del prtfinte Libre , y Cap* primero , 

A que en el x. libro fe tra&o de los Contrapuntos artificiofos 
y paiticularcSfComocofa queperteiicciaaj Contrapuntocomun, 
bien es que agora fucceffiuamente,defpucs de losacompanamien 
tos harmonicos y Fragmentos muficalesj, traftemos de vnos can- 
tos ingeniofos y artificiofos > como cofa que pertenece a la Com- 
poftura. Eftando que vna de las to/as tjftntiales t y aun diffuulto- 
JaStqueayenhMuJica^ nfautrtompontrvn canto A dot con—* ' 
primary art*: lo qual c$ principal fundamcnto para componer 
| concierto y por arte* Para eflo es da notar que ay dosgtntros dt componer artificio- Doi mantfSt 
faalimo llaman Imitation y alotro Fuga: como entenderfeha de lo que fucefliuamen it ctmpntr 
te yrerrtos diziendo en los figui e/ites Capitulos , y en todo efte prefente libro ; dando r" *"«• 
pnncipio dc Ja Fuga . Mas paramayorluzycometigaremosadeclara^que Tea Canon: 
vocablotanfVequemadoentrcGantorcs, 

Que pa CANQN> figun los antiguos eferiptores \ yaw es lo que en* 
iiendtn oy endi* loiC ay tores, por eftapaldbrayCANON .Cap. IL 




& 



Lgunos eferiptores amigubs (confiderando fimplemente el effeto quehazo) 
llatnarian al exemplo que Ague CANON; y eflo portjuanto entonces no auia 
elrKtfnpse de Jm^tactoxi : y no folamentc.a efte mastambien al exemplo pue- 
ft&ftn.ej iiij, Cap. llijmarian Canon, a quien los modernos Hainan Fuga . 



|ii|life|li|5ii|iii§|;^i^pi^ 

La cauia cs f porque no proccden de vna mefma mancra f fiendo que el Tiple vfa lapru 
elpeg, de DiatheiTaron diziendo, Re mifafol: y el Tenor vfa li ter.efpe.diziendotF* fa 
mi fa: de ntodo que aunque Ton mefmos en los grados y valor de las Figuras,fon diffc* 
rentes en los inter ualos y nombres • Sobre de aquifundan fus razones , diziendo : 
Fuga es vna j feme jar fa de mtcrualos mujicales , los quotes fan feme jantes y d±* 
forma y dt ficmbre : no auiendo entre elios fen>ejanca,ni de interualo nidenom* 
bre,/jgue vo fer Fuga^. Mas los modernos la llafnan Fuga aunque no proce_ 
da por Jos meiinos ncmbi es , y mefmos incerualos . Por la mefma razon Uamanari_» 

Ddddd % tambien 



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firmest* log 
grsdti yfif* 

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dmpm*. de 



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4L/*. ta luuuva %*^» \juuuc xwu« ^VJLllJ.* 



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tambicn Canon a otro canto que procedieflTe por lot aefinos interualos y mefiaos son 
Prin i mct» ^ fi *» «R«,4iffcrentc en cl valor 4e laifigura*,como cncJleprincipiofc vec praticado. 

fqrnut en lo* 

gradoi, uatt' 
mmloif/nim- 
br*t, mas dh- 
ftrtntu en Is 3 
forma/ wshr *■ "*••-.* 

dtiajfigwoj. Eftos.dos exemplos pues, fegun los antsguos, fc Ihmanan Canones , porta caufaarri- 
badicju : ,y quieten que la-palabra Canon , acerca de los Griegos,valga en elmfcfino fi« 
griincado,queKEGVLA ehtrelbs Latinos. Anfilo ficntcn Pedro Aronala oppen.x. 

- 0- mmttm del reg.tfb.detu Lucid.cn Mufica: y Monfenor Durante,enel4dc fu Rat. diuin.offic 
,w " efcriuiendoencftamancra; CANON grace t diciturREQVLA /**/»* ;yaffi'ct. 
Ocros quienen dezir fe diga foffen i Canehdo; naa» no es de creer: porque fi efto fuera 
verdad, toda fuertc de canto>ie 11am ar a Canon, por caufa que fe canu, y fuera vn nora- 
bre que fcruiera a toda maneradeConipoiicion mufical. Sea como quifiere, bafta de- 
sir que C ANON,cerca de los modernos Corapoiidores y Can tore s,es vn canto com- 
puefto con tal artificio, que vna 6 mas partes , cantan lo que canta la primera dellas , 
vna empos de otrajguaraando algunas paufas, quien mas v quicn menos; fiendo todas 
contenidas en vna Tola parte, como en los dos exemplos del figuiemc Cap.fe vee. 



pi$* 



Cam nfim 
thfia. 



CmunjtmpU 
dififi «ocr/ t 
fin /in Otter* 



De las dbstttanerasih Canones . Cap* III. 

DOs tnaherasde Canones tenemos.la vnaesllamada Cano fimple,y Iaotra Canon 
refoluto: el Canon fimpli , es aquel que no tiene otro aeompahamiento de partes, 
mas de Us que tantan lo mefino ,Jiguiendoft > la vna empuesde Iaotra . Efte Canon aue« 
zes fe puede cantar fin fin deter m in ada, y auezes con fin deternunada. £1 que fe canta 
fin fin determinada, es aquel que tiene al cabo la lenal de Repeticion , para poderlo 
rodear a beneplacitowdc ios.Cantantes, y poderfe feruir del a man era dc circulo 6 coro- 
na, como verfc puede en efte exemplo. 

jfc-A-A-^ 







jcgfc d^g 




E^r^^ 



r m+m ! *—mm m 



Ctmjt*. 



Ma cl que fc canta ton fin dtfertninada , es aquel que cantando vna vc« , no fejpuedo 
boiuer a cantar mas tezes, i ode an dole a modo de circulo como en lo pafladojiwio que 
conuicne cedar luego en Hegando la primera voz a la poftrera nota: terminando con_j§ 
Clajuntamcnte todas las demasvozes, cadaqualdellas^qucdandofcfobrc de la nota, 
que v?eue a prcnunciar en el miim o tiempo que la Guia concluy e : fbbre 6 baxo de la^ 
qualpane^fefueleponer h iehal indicialdel (Jalderon jComoquedaaducrtido apian* 
506. en:el Cap.xxxxix: y a plan 5 3c.Cap.xv1j. 



CsnonflrnpU 

zes , ctn fin 

dtnrmttuda. 







Comicnja cl Tiple, figue cl Alto quinta en baxo, luego en 8 el Tcno^y finalmcnte el Baxo en it. 

Mas 




i>?f at el CA.NON rejb/uto, es aquel que en el ' aeompaHamiento de las otrat partes fi 
rc/ue/ue; de modoquc,nunca cantafolo perfetamente, porquanto (u texiduracftaen* 
xertay concert- da con las demas partes de la Compoficion, como de cftc pocodo 
principio, fe puedc venir en luz de la verdad 



MMMi 



Csmotrofotu* 
$o i com refk» 
lucion % spa 



i Tipleicincovozcs. 

fcz:= 






Alto. 





ft if. **&##, 
con ayudsdc* 
Usoirstfsr* 
to. % 



Baxo. 



Csmm* ms$ 

difficuhofoi 
debater. 



Co*fequ*ncis $ 
a rant* €§m§ 

gaitm$4h 



Duo in vnaw. Tenor y Quinto. 

Vcys aqui como en la parte del Tenor canta otra parte, las quales dos parte* fe* 
reflreluen por el acompanamiento di laatras tres; fin ias quales ellas.a/blas no barian 
eflkdlo ninguno . "Eftos Canones ton los mas frcquentados , que por caufa del acorn- 
pahamietaque fc les hazc,falen fiemprcmas hndos y de mayor gracia,que ios fimplcs: 
los quaies fin ayudade parte libre* no taleft tan harmoniofos ni dctanta gracia,aunquc 
fcan de mayor arte*y por configuicnte mas difficultofos de hazer;partic alarm en te ficn- 
do de drflferentes vozes*Hallanfe vnos efcriptore,$dignospor fu feffia dellos de vqiera- 
oon, los quales tra&audo defemejantes Compofictonc$ f reprehenden grandemento 
a los que Jas Hainan Canones, querendo que mas propriamente ft llamcn Replicas,Re- 
pettciones,6 Confecjuencias: fiendo que cfte modo de captar,cs vn repctir 6 rcplicar lo 
que el compane: o dize . Pero cfcufandome yo de lo que pudiera ier rcprchcndido y vi« 
tuperad >, digoque todo hombre los puede nombrarcomoleparece y agrada:mas cm- 
pciofiemprc,diziendo CANON , fer^ mas conocido y tornado por iemejantemanera • 
de Compoficion, a ue co oqualquieraotronombre 9 porfnuy apropriado que fta^; 
fiendo agora cl muda* Tele, call vn querer mudar el nombre al pan 6 al vino.* • 

Qutfea Ft4ga>y dijfyencia entre ImitaaonyFuga. Cap. lilt. 

T7 Vga 6 Coniequencia,es aquella remedacion de puntos que ie haze entre dos 6 mas 

JC partes, dc las quales las que entran deipues de la Guia la van imitandopor fus mo* Formtsdoi* 

uimiehtos : procediendo notanfolamenteporlosraefmosgrados, mastambienpor uatnuUu. 

los mclinosinterualosdeTonoodqSeniitono&c. Esafauer, que entre vna nota-t 

y otra deJapartequefiguc,feaelmefmointerualo; diftantedetantosTonosoSemj- 

tonos , quantos ay entre las mefma? dos notas dela Gijia ("que es la prim era parte que 

comienja ) como a dczir: t\ la Guia fube Tone , rambten la parte que figue haxle fubir 

Tono : fi Semitono, Semitone: fi Tercera menor,Terceramcnpr : y fi Tcrccramayor, 

Terccramayor,&c. bxempioddos. 



Vcys 



Vcys-aquif crtno la parte que comienja, precede con Tercera rocnor^emitono 
y Tercera mayor, &c. diziendo, Re fa mi vt &c. y quetambien la parte que figuc pro? 
cede por Jos mefmos intei ualo f diziendo lo proprio . 
Is tiffin*. La diflfei encia pues,que ay entrc Ja Fuga y ia Imitacion cs f que A$ Fugafiene cuenta 
Ha intrt f** no tan fojamente de los grados con que procede la primer a parti f mas tambien de los 
m n . mtU interuploi: y la Imitation tiene cutntafolamente de los grados , como fc tfixo en el l* 
Cap. Se dize Fuga* fugiendo, y an ft Fuga quiere dezir huyda y efto cs que vna voz va 
huyendo, yotra voz va tras ella figutendola; y remedando la mifma Solta que faazela^ 
Dtdondi ft primcra, y con todo effo nuncala alcan9a: porque la vozqueentra primero va fiem- 
*tx*Fuga. prcdelantedclaotraquele figue, por lomenos medio Cbmpas,dvn Compas, 6 do* 
Compafcs 6 mas,{cgun quadrare a la Fu£a: y por efla razon,fc voz que figuealaquo 
entra prirnero, nuncala puede alcarjar . La Fuga, por vfarfiis proprio? tnterualos,fe 
ha de bazer alVnifonus^ a la §>u4rta(y entonces no pafla los feys puntos de la Dcdu- 
cion) a la Qttinta* a la Qftauayfus mmpueflas : k difFercnciade la Imitacion , la qual 
(como dicho ts)Cc haze a la Segued a, a h Ttrcrra> a la Sexta, a la Septima, y 4 otros 
femejantcs interualosry extraordinanamentefc haze tambien a la QuartaydJa Qusn- • 
Not j;/ note ta. Efto digo fer proprio de la.Fuga y de la Imracion ordinaria, qutfendo eontraria f 
embaraas . la Fuga vfa tambien los interna cs de la lmitacion%y la Imitacion vfa los de la Fuga :. 
como todo efto fe puede obfei uar en los excmplos* que en ei difcurfo defte prcfento 
libro* van pueftos . 

De las do s manerasde Fugat. Cap. V, - 

AT das man eras de Fugas, es afauer defatad'a d Ub're'if dtada d obligada^que es eon 
obligation . La defatada, es aquella <jue procedfc por Vfrtierte numero de Figu- 
ydifattda. rasr que fehallan en la parte que comienja^cantar^uedando librei detalley yohli- 
gatidnlas demas Figurasj como aqui, que folamenteel principio vaimitanrfo. 



Ni tatnpoco es tenida obferuar los mefmos valores : que fi vna parte procedtere por 
Semibreucs, fe puede hazer que proceda Ja otra por Minimas o por fircues ,, 6 por 
qualquiera otraFigura. Exemploados. • 



Qtne*tmpU. 









=£2!£$4£==s 




Efta* puef Ton Fugis defatadas y libces: y por efta caufa , no fepueden efcriuiren vn4 

parte lb la. 4 . 

i Mas la Puga atada ( que es con obligacion ) es aquella quando vna d mas partes can- 

ibUgJ&a. *' tan las me/mas notas, proccdiendopuntualmente por los mefmos intertlalos deTonos 

y Semiionoiff aguardan las mejmaspaufasy qualquiera otra particularidad y qtie guar 
Guia/Cottfi- da la Quia ; cs afauer , aquella parte afll grauc como aguda f que primero comienja-* 
gm<«ti q*t^> a can tar: porquanto las demas partes que la figuen, fc Hainan comunmente ConfU 
***** ^uientes 6 Confequencias. Exempio ae lo dicbo. 



Bxtmphdk 

la Fuga tbli' 
gads d las 

^uiata • 







iiimig 




— .»■ ' '■ t m-Tk^ A*A.-a..I-T-X ^-^-A.4--7V-t^-"-4 , "'T-*"-h-*-r**T'-4-*--r'' * I — -H- » 



Cuofiguicotc, 



/ 



jft imit3cion fkfta,hemos de imaginar otras en otras poficioncs ordenadas, ydo 
ditferentc in^nera compieftas, como a dc?ir , al Vnifpnus, a laQuarta, a la-# 
Q&aija&j:. 

£/ wo do de efiriuir las Fugas at ados en vnafila parte. Cap. VI. 



EStag Fugas fe fuel?n efcriuir en vna parte fola i y comunmentcllamanfe CANO 
NES: en lo? quales, alii adondt la parte quejigue ha de comen$ar » fe pone efia^ 
Jthal •/• llamada Canon de Jos EJpafioles,y Pre/a de Jos ItaJianos : y adonde deue aca- 
barfe le pone cjtotra C) liamada Corona o Calderon • Hecho efto, para dar noticigen 
que manera fe han de cantar las partes, fe pone vna Rcglafobrc de la part* de la Guia, 
]? qual efcrmefc en elie tenor . Fuga a fa O&aua* o §{u$nta>d ^uarta &c. y fi clCon- 
iiguiente e^s mas graue dc la Guia, anadefele engraue* o en baxo 9 6 de otra manera que 
vengai} fignilicario mefmo (aducrtiendofiempre q per privation wfeh&d?mtcndtr 
<en agudo;iegun fue aduercido en fi* lugar)dc mas defto anadefele la cantidad deltiem- 
po que ba deguardar la parte del Configusente,antes que entre a cantar ; aunque eft& 
feq?lado pt lupr (igl qu*ndo,con efta feiial r Notcn, que fegun vcrdadcra *m>por vn 
Tiempofe deue en tender la cantidad y el equiualente de vnaBrcue>y no el valor de vn 
Compas • Efto aduicrto porquanto auezes fe podria cometer algun error ( particular- 
mente Ueuando el Canon indicio fin yirgula ) pues !a variedad de los indictos cau(a_# 
ditiferentes yalorcs en las Figuras « Hauiendofe pues de efcriuir en vn? pane folj \fu 
fuga del Cap,paflado, fe prdenaria on efta mancra>di»iendo I 

CANON. 
fuga a/a Quinta baxa%defyues de tres Compajes. 6 aflu 
Fftga in Subdiapentfyfoli vnum mediump ttmfus. 



U que ft dix% 
en el Cap>$6. 
y 49.delfixto 
lib dpla 505 
yen el Cap* 
if.ddfeptimo 
UbJpla4}Q § 



En efht mm* 
eboi Comport* 
dores modern 
nos b&xjen er- 
ror ,y no quie T 
rt*f*iiga. • 







5W.X87, 



Para faber las diuerfidades de poner vna diftancia con difFcrente vocablo , acudan en 
clCap.^d.delSegundolibro. dende el num. v. hafta eUix. que c$, defde Vnifonus 
iQuin^ena. 

De la Fug* contrartA : la qual affi mefmo es de dot maneras> 
atada y defatada&c* Cap. VIL 

MAs porque efta manera de Fugas , es muy vfada y muy frequentada , venremos 
a dc?ir agora deias otras mas ingeniofas, entre las quales ay aquella que fe 11a* &u* fia W 
ina Fuga reuefa, rebut '/ta, d ccntraria; la qual procede for mouimitnto contrario.'pot' I* centri* 
que mientras la Guia fiibe, «1 Configuicnte abaxa; y mientras la Guia abaxa > el Confi- 
guientc Tube; vfando los mifmos interualos^ yfiempre ponitndo los Semitone, al reues , 
*fli como quando vna parte dixere, Mi fa; la otra ha de dezir al contrario , Fa mi &e. 
£fta tambicn es de dos maneras % es afauer dejafada , que es libre ; y atada , que es eon T>* du ms* 
obligation • La libre y dcfbbligada es aquella > que procede en Fuga con la Quia fbla- "*"*'* 
inentc por vq cierte iiumerp de nqtas,y no fiempre>conAQ aqui* 






Y aunque ftme|antefuerte de fuga proccdapor lo mefmos jnterualos > no por efto e$ 
tenid^vfai lasit}efhiasQOta$iniagusu:darlas mcfinas jpaufas j como dixede las otraa 
fugas ordinaries* Mai 



I Pug a Kkn , 

- ma$ t*w$rm> 

- ria. 



•»i 



JtUfMtsdSf 
flair *n#j, 



EtempUst 



Mas e n U ataday c6 obligation coiitr^nz f no/olamentfproefde el Conjiguientepor h$ 
mefmos internaios fit fa Quinsy porfus mifinos mouimimtosMas tambien eon las mef- 
mas Figurasypatifasiy son fua/fuitra otra partitukridad; coroo en <fte exemplo , 

*• Configuientc- T * T T 

Quia, « • •[ 

A imitacion defteexemplohauemos deimaginarotrosf enotras pofciones ordcna- 
flos> y 4e difference mancra compueftos , 

Quale* Fugas contr arias fin Us que no ft pueden reduTff 
tnvna fila parte . Cap < VII I, 

SFpan que las Fugas contrams , que no fe pueden reduzirrealmente en vna parte, 
y eftriuirfc con ticulo de Fuga>y£a /*/ que eorrefponden en nunurot pares , ww* 
#/ Af /^a £*/'./£ £**f 4 A» Segunda% 4 la Quarta, oa/a Sexta; que eftando las Fugas 
por tale? diftancias , es impt>0ibje podcrlas reduzir debaxo de vn termino (bio , efcri- 
uiendolas en vnafola parte: fiendoquefi vnavoxvienefituadacnrigo, laotrapor 
fuerca ha de cft*r en cfpacioj y anfi no fe pueden ayuntar t>ien « Exemplo, 

Fug* a la S<rgtjn4«. * I* Qjjarta; 



Confetticntr, Qui*' , T 



lUSesti, 



<?*»*. 





Cottfiguicpte 



ftn.a I TT ! T* • ' 




Confignieote. 



6 /**# iWjf? 

psdafobredc 

fa % p4 r a po- 
aUrtQ Solfia* 
fifiarmnii /i 
brt 4$ vns fo 

IfifmVU. 



TLmpcroftpoJran vnir>Ji eftuuitPtn ordtnadas vna O&au* mas iifUnUs\ eomo fi fue*> 
ran hechasiUaNouenaj&laOnzen*, oilaTrezcna: que con efta diftancia vienen_* 
% encontrarfc las dos p?u %t% en las rcglas y en los cfpacios ; como en cftos princijpios > 
fe vcnrpdMzidoslopnn^jpiosdcloscKcqjploi patTado*, Yaduicrtan que en feme- 
james occailones* fo Ql<m< dii Q<tnji£uunUjir#tfohfw4 Solfiar , y no para dar b* 



A U $ef9Qd«. 



primcipUsiq 



A la Qtpirti* 



AlaStita. 



II Conflg. diiei Vc ft mi b dec il Cooiij. caat»,f t mi rt U &c II C«»f «utt,M i mi W mi fii la Ac 




/ Ai* Fug*!* que realmenlefe putitn reiufir tn vnafola parte f v efcriuerfi cot^ 
Jo 49 F tig** fin las que correjponden en numeros nonet} topio es la Fuga que fe If a- 
*< <n Ynifonust *l* TttHray 4 k guinta; que eAaodo las Fugas por tales dtftancia* 



Mas 

titu 



Quees delo$Ganon€s,Twgas,y dclosCofttr.^laxIj.&c. 7** 

racilmehtele rcduzcn debaxo de im termino felo, que es en vna parte (bla: fiendo que 
ambas partes tk net* fit aadas fas Figuras con tal corrcfpondcncia , que con buena or- 
dcn,fc vicneri a encontf ar los m efmos cfpacios y las mefmas reglas>cn el interoalo que 
ay entr* la Guia,y el Configuiente; como fe vee en efte primer excmplo > que es clpo- 
fircroddCap, pauado: yen los-trcs figuientcs prihcipios,que fon ados vozes, 

CAJVQ N. . . 
Fuga ekjQuesdt vn Titmpo f medio aJ Fnifonus t fmr mouimientot contraries • 







Configwcntc 1. . . 



Configuiente 1 



Giiii 1. 




$uiaj. 



Coaftguteatej. 1 



' Pueftos en vna pane Ibla, puntualmerue vienen a fer en efta manera . ' 

Vug* contraria defpues dem " taga-contraria defpues de dot ' f uga contrarla defpues de dot 

Tseropoa la Terceu inferior, Tico^pocalaQuiotafuperior. > TiempOs »la Septimaaka. 




Aduiertan que aunquc pongo la Claue y paufas a la parte del Configuiente,que de* 
i>rdinario los Componedorealas dexan dcponer; y no folamente dexan las paufas 
yClaue,masauezestambicn la declaration delosTiempos: que quitting quteon^ ^I 9 * 
fola lafefialdtlfrefa 6 Canon, fe bay a de entender quando la parte Configuiente ha df 
cntrar, y en que voz: y fi acafo ponen el Letrcro de la voz y de los Tiempos , dexan 
la ferial del Canon,que es efta '&• Perb nunca ponen juntamente todas quatro declara- 
ciones , coouienc afabcr las Claucs , las Paufas , el Letrcro del Tiempo , y la fcnal del 
Canon-*. 

Porquenotodos deueo entender tan facilmente el fecreto deltas Fugas , por muy 
facile* que fean; por eftoquierodeclarar agora como fehandc entender: y para efte 
erTeftoiomaremos adeclarar el exeraplo cntero, que es la Fuga en Vnifonus:que quica 
£ no todos, alomenos la mayor parte de los Leftores, fin otra particular declaracion. ***•/***• 
cntenderan todos los demas. Aduiertan pucs que la primera Claue firue al€onfiBttfen- iA F "? 
tei-y aunque efta pueftaen aquellugar, queparecefer en el quarto rigo fegun lafcgla- Z'iM&fiL 
ordmaria, fepan que por caufa del motu contrario que haze,y? tom/porfigundo r%o : nl <, 
de maneraque* entrambasClaues, laprimeranota vicne a feren plafolre : y paraque 
los muy flacqs de entenduniento enticndan,pongole$ eftos auifos en excmplo,?os qua- 
les feruiran ipaia las demas Fugas, Canones, clmiucionescontrariasiaffidelospaffa- 
4<?s>comoaelosuguicMcsexemplos. r 



Bee to 



R'gl*t, 



770 De la Mufica del Cerotie LikXIUL 

Reglas,e!paciot>y Claue dtkConfiguimU. Reglds, tjpacios $ y Clauiitla Guis* 



Primera — — 
U 



-Terccra 

.Quaru 

.Qutnta.' 



fl PI 

— H Bla 

n Efei 



-Alamire- 
Bfa bemi 

.Cfolfaut- 



| — — i— — Quinta. • 



DIASOLRt 

mi-'— 

Efimt 
-Gfolreut— — 

A 1 ami re 
-Bfabemi— -- 






Gfolrcut. -— 



Quarta « 



Ffaut 
-Elami 



HH DLA50LRR 
•*— Tcrcen — H— . Cfolfattt — 

n Bfa bemi 
— — Sejnroda— H — Aiamir 



—Ugnnd 
-*— • |— Primer* 



Gfolreot 
.Pfaut - 



:i 



if 



A imitacion dcfte exemplo pueden imaginar todos Ids demas » teniende particular 
cuenta con las reglas, efpacios, y Claues de la parte Coofiguiente : y con cfto hajofii 
a las Fugas, y doy de mano a las Imitaciones. 

Que fea Imitacion . Cap, IX, 

IMitacion es aquella remedacion de puntos d not assist fe half a entre doi d mas partes 
de las quales>aquellas que fubentran defpues de JaGuiala van imitadoporfus mouf 
titmt cmentss micntosyproeediendo por Jos mefmos grados , pero fin terser confederation de Jos inter- 
d,U !Jr^ 0t ' **ios. i es, quefilaGuiaprpccdeconTercerainayor,#4w*/>isA»/>»#ftffw»pwrr^ 
i'UmiuSdi * on T< rfer *i mas no *i^ e ^nfideracion que fea mayor d ntetior: y fi procede gradatin 
fismsM. * de Tono > aJRmefmo la Imitacion precede gradatin , mas no confidcra fi procede por 
diftancia de Tono 6 de Semitono: como en efte breue-exemplo fe vee. 

Mfi'ttlmha Sjc-fc: 




i_-ssypt=Br 



4V«W. 



Veys aqui como la parte que comienca procede con Terceramenor,Iuego porgrado 
de Tonoiy luego dc Semitcno.dizicndo,- Fa re mi fa &e. Mas la parte que figue imita 
el andamientb, emperocon different* sinterualosj porqese procede eon Tercera mayor 
en Jurat de menor, luego por grado de Tono, y luego orra vez eon otrogrado de Tono 
en Jugarde Semitono, dUsendo: La fa folia &e. La differentia pues que ay entre Ijl- 
Imitacion y la Fuga«s, que la Imitaciontiene cuentajblamente de Jos grados , fin Jkm» 
rer cafo de Jos interuaJos ; f la JFuga tiene euenta de ambos dos> interstate y grade, 

De Us dot mantras de Imitacion , Cap. X* 

* man de A Sfimefino tenemos dos maneras de Imitacion , y Ton laataday conobligacion* 
imisscitm. A Y la defatada y libre . La deratada xJibre.es aquella queprocedc por vn ciertc* 
numero de Figuras,que fe hallan en la parte, que comienca pnmero } qucdanOo labrct 
las otras Figuras de tal obligacion,de yr fiempre imitando; como aqui* 



Imitation I&. 
wrejfintbti- 
gMtipm, 






mmm 




Ni es tenido el Compofidor de poner las mefinas Figuras y paufas ; porquanto fi vnau 
parte procedicre por SemibreucsyMinimas, fepuedehazerqueproceda laotrapor 
Minimas 6 por Breucs 6 por qualquiera Ftgura,como aqui vemos, y como fc dixo ds 
Ja Fuga libre,en el Cap. j. al fcgundo exemplo a plan. 766. 






Que c s it los Cainon toFugis,y lie los Contra la xij.Scc. 77 » 




Otrtiamfh 



Sftat pucsfon Imitationes libit*, que no fe puedenrcdutir en vna parte. Mai It Imi- 
tation atada y con obligation, es aquella qttando vnadmat partes,cantan lasmefinat g^ 
aotas , aguardan las mcunas paufas. y proceden por losmeuaot gcadoade laGuia. 





AP«J»«#4 •—■• «X»*«X» •**"-<*» — w »«l-^»< 



__ — SflTI . - $klksdsitm 




La Imitation ordinaria,por todot lot terminos fc pucde componer,faluoque en Vhno* tmnmkm '— 
bus y en Oftaua , porquanto la parte del Configuiente por mere a hade paffar por lot TmiAmm 4 4 
mcfiaos credos einterualos de la Genu lo qual cau(a quefca Fuga, y no Imitacion . ** 09— m 

La meAna racon que fe did en el Cap*oftauo , en declaration porque las Fugas he- *!• 
cbasalaSegikdaalaC^artayalaSeia,no&puedenreduairreaImenteenvnaparte /«fcw^«M» 
tola, firuetambienparaiaberlacanft porque las Imitationes diftantesporScgunda, mfipBtdt* 
Quarta,ySemnofercdusen*?BO* yau*imcfao,q vales lean las que realnenteponer ****•*— 
ftpucdenenrnafolaparte, t**»fiis* 

DtUlmtimmcifatrisjmMigKhn* C*f. XI* 

LA ImicKionpanVteesauygratioiatpefonuchomasaceptaeseftaqueftffgoe: _ 
h qm&t ft**tdt fw> mmimi tntos tontrarm,y todo 4/ #v*r s, dt io qmt prtttdt J<u* 
Qui* . Efta tambicn es de doe maneras, libre y con obligacton • Ls Imitation Hbrt 
y fin obit&otiont** aquella que procede imitando la Gmapor m cierte numero de Fi« 
guras, y no de continue-} como aquf remos. 



dt Imkmti^m 




mum 

Tenor. * 



******* fo 



Y aunque vfe los mefinos mouunientoi que m la Guia en la Imitation libre y ordina- 
ndi o por efto es tcnida vfar las mefinas notas, ni aguardarlas mefmas pau(as,como en 
cftotro cxemplb ft pucde ter. 




Omunmfb 



Si confideran menudamentc los dichos exemplos,vcran que la ftgunda rot dice lo que 
diio la prtmcra»y aunque en clftgundo obferua los mefinos mouimientosdela Guia, 
so por coo ft firuc de las mcfma* Figures, ni de fu proprio valor . Eftos dos cxemploa 
Jpucs, ion de Imitation libre* la quaTnofc pucde rcduxir en vna parte fola. 

Masia Imitacion atada y con obligation contraria, no folamtnte proredt por Us 
m t j m u mUmsk*d*U Qmtyfwfu* mi/mm mtutmuntos (eceptuSdo laobferuacion 

Eeeee % del 



tmitadm 



77f 



De la Mufica del CeroneLikXfllL 



del Scmitono) mas tambien eon las me/mas Fijuras y pav/aj 9 y ton qual^ulet 'a otrsi+ 
f aHkularidadi comacn cftc exemplo • * 



BmtmpUll* 



lll s^if ll 



^ CdrifigiHcnytr- 






*^*r»^** ; 23! 



v ' 



B 






Semejante manera de Imitacion> fe puede haeer por todos los termidosyrefrdad fkfqxt 
folameote-tas Imitaciones hechas al Vnifonus, a la Tcrccra, ala Quima., yji> Opti- 
ma, fonlasque realmentefc pucden reduzir en vna fbU p anc; las a5Wl^i^rcdu«en_»' 
impropriamente: lacaufadefto fe dixo en el Cap.viij. . . ' 7 , f :., , • . 

Y porquc las Imitaciones y Fugas hechas a la Quarta y a la Quinta, de ordinario JL* 
tnantienenen losexremoidevna D«/wr*Oj>deaqwes-qucno pueden nifubnyri baxar 
masde aquellos termrnos, paflandd aotra Dcducion, fin peligro dc nofquebrar la re 
gla .- Por efta caufa puts, los Comportedores , cafi fiempre , componen femejantes Ca* 
nones, Mixtos: es afauer, que niaguardan puntualmente las obferuacioncs dela Inii- 
tat ion,ni obferuan del todo las regks de la Fugasmas mezclando las vnas con las otras, . 
forman los cantos que tienen la Guia V el Con figuienio* parte en Fuga y parte en knV * 
tacion > como aquife veetadondedeide elprinci^idhaftialacrua, pfoeede contcc- 
taino de Imitacion ; y de alii adelante, de Fuga » • » . 



- ^ 



B*tmphit 

Cjmm mijttf. 




> Juifo i Ui 
frifidfUnHii 



f ' tm ' Fugi. 

Porquc las tantas v$riedades y tatfparticulares 4i*ere^fciai ,quehe$<iji heihbypufccfeii . 

poncr en confufion a lagertce moea , pot agori tengah la j^en quM$s*tfosjieflen * 
es , que atodas las fobrediehas,Gompoucioncs mdmefentemen^liitfcanX*nohcs r - 
las diftinciones hechas, firuan para los profeffbs, y para inoftrar las futjHezasy ioa' 



ylas 

theforos de la Mufica • 






El auifi quffi ba de umt enforntar los dicbos Cantos . Cap . X //• 



* 4 ~ -J 



lot Compofi* 
dora* 



Fugaicomu- 

!##» quandtf* 
bm$d$vf§r+ 



POtque las Fugas y Imitaciones t.que fe haEdn d^ues de vn CorapK y d de m«dio 
Compas, fbn mai inteligibks,por fer con mas fiidlidid ifoniprenjdiaas delfcntido, * 
por efto los efcriptorcs de Mufica exortaron al Componedor hiziefle,que las partes en 
la Fuga fueflcn veainas a lo mas poflible . Y anfi el^dntiiiuar much©, efta vezindad , > 
hiro que caejfe en vnavierta manera c(mundeeotnpohfr:qM$y4i*1UfJf haOa cafi 
Fugatftte a miltonesde vez.es nvayafidovfada en diuerfa tiempos^ J de diuerfbs Com- « 
pq/idores: y affi,ya eftas tienen fu« particulates regkw)tas>qualesp©ni*«»s en fin 4efte; 
libro. Y ay feponen,y noenprincipio,poi^uere<nt«na4quc«oiai«teutmosT6r 
muy a mehudo,(i no aueres <n medio de hs obfas>fttrj)i**aa» 9k+tfaMa»1mgp&qpm 
(como dixe) Ton tan comunes, que no fe halla libro en cl qual muchas y diuerfas vczes, 

nocftca 



Que cs dtfos Cancfce$>Fugas,y de los Coatr a la xi'j.&c. 77 $ 

DO iftefr repHcatfiw . Por efto etrosmasmoderttos, para afartarfed* feme jantssFu- 

g'as dominates y iomunes-, pujitron en vjo otras nueuas, y de mas eftudio , y no tanvja- 

this: que fon lasquejebazen defines dedoSitrthdquatroQompa/est&c. Con laqual 

diftariciaVfih dwk,(e tierien a basrr aJgunasinuenciones nueuas ,* y tanto mas nueuas 

ion, fienrfo con mduimientos cdntrarios , como conoccr fe. puede, de los cxemplos 

arriba pueftos . Eftas Fugas pues, a^ por fir nueuas como per efiar tan apartadas, no 

tienen regla tan eierta, eomo las viejas; y affi elmodo,quc fe ha de tener en formaflas, fugs, m jtr 

es incierto • Solo de cierto ay, que aduierta el Componedor, que las partes cantcn_» \m fin rigla 

gradatin lo mas fe puede: y que defpues de vna Confonancia pcrfeta, figua vna imper- <fe"* • 

feta; guardando en todo las reglas ordinarias . • \ 

Eftas lmitaciooes y Fugas fe fuden ordenar differentementeyporque aisez.es fe bazen p^,^ M 
eon dos partes , que Jon aeowpanadas defyucs de otras partes /sores en todo y per todo ; trdenar las 
las quales no tienen que hazer poco ni mucho con las Fiigas principales,como ver fo P*gau 
puede ealaMifia: Repleatur 6s meum laude a cinco vozes de Preneftina : y en otra** 
fuy a hecha'fobre » %Ad canam agniprouids . En aquella de Morales , y en otra do ; 
Iufquin , hechas fbbre Aue marisjlella: y en otras de otrOs autores . Auezes fe haasey* 
que todas las partes cantenjbbre de vnajbla parte . Algunas otras fe ordenan de mar 
nera, que dos partes eaminaran 4I contrario de las otras dos: otros hazen, que dos par» 
tesfantenlo me/mo par vna /"»£*, y las otxas dos partes tafftbien canten jo mefmO,- -• - 
por otra differentc Fuga . De todo cfto.entcnderfcha que los exemplos paflados a dos ^ M > 
vozes* no firucn de eiemplos-acabados'de Compoficion entexa y en todo afHhada j fi 
no folamente para moftrar las variedades de las Confequencias 6 partes Configuien- 
te$,ylasdiucr:udadcsqueaydeEugas. , 

Dt <vnas Fugasjr IrrtitaciotiesconttariaSy in Us quales je 
*" ; mudar las faufiszyde Jus rights. Caf. XIII. 



YA <jue f<? moftrarbn las dhftrencias que dene la Iraitacion,y las que tiene la Fuga, 
afli la l&rc comb la obligada, tanto la ordinaria como la contram/ y tanto la^ 
regular como )amfxta,figuefe agora mbftraretrafuertcdefmitacion y otrf maaera-, 
de Fuga a dps vozes,hecha po^yjiifoffus, Segiinda r Tcrccra,y tTorQuarta dec; *&l*-* 

Jisal (por caula de las paufas; la parte de la Gusa Ji puede mudar enla parte del Co 7 n- 
Iguiente, yj/la en lade /i.</«w;haziendodifterente effeto-.la fegunda, delaprlnienu 
▼ez; pues toniaremos las pauft s a la p arte aguda, y daremol is a la graue. '\ ■. 



Configuicnrt &c. y tout de Guiala fegunda vce. 



Cuia fleecy, ferl Cbofigweate eo la replic*. "- ':" - 

" -' . *"• '"-T V'f.>t ,.v | i; lv ( „) 

Agora en la replica fe mudan las paufas , Jjazicndo que la paste Gonfiguien|e£ca _ 
Cuia^ y la Guia firua de Connguiente. Pongo folo vn poco de principio por exemploT 







MampkctB 



..->.* 




JUjfc. 



74 



De la Mufica del Cereoe Lib.XIHL 



Con efte exemplo ft pucdevenir en conocimiento delos demas cantos defta fucrte. 
g/^t # La rtgla para ba%tlloi ts tfiai primtramtntt tt mtnpftr prottdtr Mr mouimitnto ton* 

trario dtl frintifal 6 Guia, ton /a parti CortJigvitnU . St bade Untrtutnta quo no 
*f m §l*i*tas imptrfitatt bttbatfin rtg/a* No tonuitm vjarotra to/a mat » f ut Con/o* 
msntias ptrfitat t imptrfitatt aJdarjr oifordtlCompat . V triad tt amt tantando d Sf 
miminimatt/t putdt baz.tr qut lafigmnda y quartaftan diffonanttt , fegun lot tight 
gtntrsJttitn otra mantra no pmtdtn tntrarjat Dijonantiat tnfimtjantt Compqficiotu 

Fug* a dos <uoJts qut ft putdt eantar por Quinta ypor Quarts: 

yeftodiutrfawente ytsajauerdporsrribsbporabaxo 

ddaGuia. Cap. XII II. 

OTramanendeCompoficionadosvozesayJaqualfepuedecantarala Quarta- 
y a la Quinta: y efto canto por arriba>como por abaxo, de la pane principal : ver* 
dad es,que vna re* viene a for la Guia, y otra vez el Configuicntc ; como aqui remos. 




Digo que afli es la Guia , cantando la otra pane por Quarts en alto,6 por Quinta en_» 
baxo, defame* de dot Compafes: y es Connguiente, todas vexes que ella guarde las di* 
chas paulas, y que la otra comience a eantar fin paufiu^por Quinta en alto,6 por Quar- 
ta en baxo: como deftos priacipios ft puede tener baftante luz del fecreto que ay ea-* 
el dicho Canto. Etctmploados. 




I dot 



Oats y fcrt Contiguiente. 

-.... .:^»sf 




< Configuieate^ 



Configuteiite, y fue 1$ Gilt* 



CoaAgttUntc^ t|n Qyinu 




Guia en 




{* rtgUpara haser efta (Uerte de Cantos, otra cofa no es , fi no el dexar i fktrs At-» 

7 ordenandola del mo- 




vna parte en otra. 
._, hafta a dos 6 trcs ft-» 
pueden War; guardenfe finalmente de las raalas entonackmes de falto:y con deattr cllo, 
iaiko ffii a lis Imitaciones y Fugas a dos voces. 

A 

;. Dtfa Imtuciomsy Fugas ordirtarias a trtsvofts . Cap. X fr* 

TTAfta aqtti he puefto de ao uellas Imitaciones y Fugas que faechas eftan /bio a dot 
JH. voa?es»aunque algunas de Has vayan replicadas de druerfas maneras;pondre ago- 
tm de lis qui (e haacn 4 tres : y la primer a (era dc las ordinarias 6 comunes. 

CA- 



Que es de Jos Ca nones>Fugas,y de los Contr a hxj.Scc. 775 

c A k N o N. 
F vga a trts ve^es en OcJaua alia, dejputs de vnoy dt dos Tiempos, 



^^I^Si^ 





Apartando las tres partes, fe ban de efcriuir de la manera que aqui fe vee * 




tLtfltluciwM. Quia. 




Coafiguiente primero. 



Configaienteiegundo. 



Otraregkr no ay port hazer eftos Canones, it* no las generates i (bio pongo la ordenu* 
que fe ha de tener en anadir las vozes a las partes: y es que las' primeras notas total- 
fnente tftan en alucdrio del Componedor, mas bauiendo defubintrar el primero Con- 
figuicntejtodas aqucllas ba depontr en la cafilla defu parte; yfibrt alias ha de ordenar 
das oiras notas de la Guia d parte Principal :y luego todo lo necho aflimefmo lo hade 
poncr en la pane del fegundo Coafiguiente, el qiial fiempre va puefto adelante . , 

De modo que los dos Configuiea 
I tes van fiempre replicando los 
dos Compafes deSolfas que fo 
cantaron enlaprccedence cafilla 
(dqualquieraotra cantidad, fe- 
gun eftuuieren apartadas las par* 
tes) entre el primero Gonfiguien* 
te y la Guia j laqual fiempre va 
anadjendo nueua materia : y adV 
uiertan que de ordinario el tegun 
do Connguiente, parafubintrar , 
guardaal doblado de lo queelpe- 
ra el primero . No pongo mas 
cxemplos;y eftos ft ban puefto en 
particular, paraque porellosfevengaeneonocimientodetodoslosdemas que fo 
pueden hazcr, aunque fean por otros difierentct interualos , cpmo es por Vnubnus » 
Quarta, y pbr Quinta,&c. 

Del* Imitation a tres voles qutfiputde cantor por Segtmd* 
fportTtrcera. Cap* XVI. 

N' O quiero dexar de poner el exemplo de vna manera de Imitacion a ires voxes>he* 
cbacon algunasobferuacionesadondey&fWfsvsiitor*/ Qonfiguiente <onTo- 
no y dos (que es a la Segunda y a la Tercera ) mas alto de la parte principal: poniendo 
otras tantas paufas en h fegunda Reuolucion 6 Configuiente, de lp fe hallarcn en ku 
primeraj como en cftc exemplo fe vee . 

CANON. 
Imitation d tres votes a la Segunda y Tercera /aperior, deSpues dc vno f de dot Titpos. 



Aulfoqmft. 
m 4* regis. 




•5.-1--V 



V tafia* f 
mtr Is fsrtt 
imftrhr sba~ 

JNJ Uuftft- 

rmttfnrsrrl 
ksttOaaV* 




tSUim 



J F' 



JUgi* 



77* ,...-;. DelaMuficadelCcrp?eLib.XniI 

Apartando las tres partes, eferiuenfe dc la manera,que en eftos tres principios fe vee. 
11 1 ^tu .11 » -•■ * - A 

1 tLtfitmim. * Guuu i ♦Configu iem * * * la fegunda* ».Configwiaui la Tercera. 

Agora pondre otro etemplo femejante a lo panada , el qual es contrario al otro (b- 
lamente en eft o, que afli como aquel fe canta Segunda y Tercera en alto » affi efte fo 
canta Segunda y Tercera en bazo • 

CANON* 
— Imitation a tres vozes A la Segunda y Tercera inferior^ 
dejfcues it vno y dt dosTiempos , 






Apartando las tres panes, affi fe han de poner. 






-P 5 

Guiau 



n Configuientc i. fl Configuicate i< 




Voy pcn&ndo auran aduertido,como los dos Configuicntcs,6.fuben 6 baxan vn punr 
to mas:y decomo do fokunentetodastrer partes fcputdcn cantor jmntamente , mat 
tSbien la& dc los dos Configiiientes entre ellas (bias, y cada qual deltas de pbrfi cata«a 
dos con la Goia. 8 La regla es f aunque ineierta $ Ji vfe diligeneia que las partes fear} 
fmidaif y que la parte principal no pajft ctfus extremos los ocbo pantos* yfino paffkre 
los fey s meytrffray mientras las partes no earn fen alguna dt fir den . Mas* bafe de ad- 
miftirqsee^aayafaltosinconuementesy ni ^ufntas imperfitas%beebas faera de or den ; 
y que la Quart* fe haga ton la regla del commoner obferuado . La Septima y Tfyuena 
fe deuendexar apart*, porquanto no eaufah fffe&o barmonico. 

De Id Imitation a tris n/oz^sy que fipuede cantor Tercera^ yQutnta em 
baxoiy cada parte fipuede cantar a tns y tn Vnifonuu C*p.Xr7f* 

AViendopuefto «4 cxempto, que fe puede cantar en Segunda y Tercera, razon et 
que immediatamente pongamos Otro exemplo, que fe puede cantar Tercera-. 
y Quinta en baxo: tioieado paufas dobladas la fegunda parte Configuientc , de lo que 
tfttumtaviinem* . 

■ j . C A NO N. 

Imitation a tres voices en Teretra y en Quinta inferior , 
, . • dtljutes dt dos y dtquatro Tiempqi r • ., ,' 

|lE||fe|p.ii|:i|||l||fe|:|i i^ 

T qUten qnifieffepuntar dHUntamentc las tres partes, yrtan puntadas delta manera • 

■•'*' ,: Xefo- 




Que cs de los Canon c$,Fugas,y de los Contra la xij.&c. 7 77 

Jltfolmdm. Guia. 

Adaiertan que fe puede hazer cantar vna fola parte , con d principal: julmefino quaW 
quiera de%» tres partes, fe puede cantar a tr.es en Vnifonus , Solamcnte auezes es me* 
nefcer afiad.r a la parte que entrare primcro (hablo de las Refoluciones ) algunbs pun- 
tos para dar mayor gracia a la Claufula final . Exemplo. 




Coafiguieace pr.ea j. 



Coafigaiea.fega.eB f . 




Xtf$lud$n. Guia, 



Coafiguieate pr.en Vnifonus. Coofigu %. umbien ea Vnif. 



Pues para hazer vn Canto deftos, es menefter obligarfe a efta regla . & Que entre /*_# 
Gusa,y la parte jbrmada porTercera t no ay a dot Tereerasvna trasotra : Ni tampoeo 
la QnintA a/ a/far del Compas$quando la tereera parte tientya empe^ado > que bazien 
dofe defyues las Refoluciones per Vnifonus , nacen psuebos imonuenientes . No b* de 
puer Dtfonatieiade ninguna mantra ; duez.es fe ha de dexdr la Setcta afin no caufi~» 
algunas dtfordents ,< y que en fits extremes no paffe los oebopunios • La mefina regla-. 
£rue qucriendo las partes Configujentesporanibade la Guia. 

De h Imitation a tres*uo%es , que fe puede eantAr en Quints 
y en Nouena inferior. Cap* XVIII* 



**tU. 



TJInalmente pongo el exemplo de otra Imrtacwn,la qual i\ puede cantar por Qutnta 
Jl y Nouena en el graue,- eftando diftantes las Confequencias (6 Configuientesjpor 

rQui 



y Nouena en 
fcuinta j la vna de la otra, afli. 

C A NO N. - - -*•-• 

Imitation aires votes a la Qutnta y Tfosuin* ejibaxo* 
defyues de dos y de quatroThmpot . 



. v 



§5:|ft|i||5||^|ri 





Anfi fe haiwicordenar las trcs,partes,toda* vexes fe Asian a diuidir. 






'Hf{*lmnh , Guia. 




Cenfigaieate t . Conigutente t. 

*...' ' ■ 

.» Su regla enfaeiUdaaS exeede todat las demasreglas, pues aquife permit? todaCon- 

jonancia y Dijbnaneia , eeeptuandofolamente la Septima;adueriiendoquel6teXt*e- 

t mos de ta Guia no ban depajfarloifeys puntos .* nunca la Guia ha de bdzer relation de 

§!P.arta eotr I* eantidad f»fyda,qmp*usi la ConfiguienUiy auieudo toeddo Te*ee*a, 

dtfpuesfedeueda la f.jStefiQuiutafe dexa la 3./ ^.yfibizo Sextaft deueiala &Ha- 

uer de poner particular exemplo de vn Canon que cante a des Vbzes, el quajfta acorn* 

pafiado con otras dos 6 tres voxes l>bres,y fin obligacion ninguna, me parece tiempo 

perdida:pues todas, las ©bras Ucnas cftan de tales Canoncs.Bafta dezir ctel modo fe ha\ 

Fffff de 



*jfe, 



iit JBeUMtificaWCcraneUKXIin. 

g:da* de todo error* 

yltstitratdoideofr*. Cap. At A. 

t: i< iv o j\t» 

lmit4cionWosvoztsen^*rtafupeitei^'sde/ip7iemt#. 




i|.»WJ 



4 






nfafo 



bKfcfci 

j Coofiguicttcc prim. 

>*m t f^^m^i^^^^^^^^f^ 49 ^ ***** : 





Coofiguicotc fegundo. 



9wi=s 



comience* 

basado» 
ilatercerat* 



fr-'l 



«.* 






que* 






■€* 



Que ci delo8Canones|Fngts>ycfelosCoiitr.alazi;.&e. 779 

canon 

Imitation a dcs y en Stptima grant* itfyuot do tret Tumpt • 



T G uia fegunda . •$• 




1 Coofigutente prim. 

0#r4 Imitation a doty en Septima graut> defpuet dt ocbo Tiempos . 

Cuiapri. ■ » T £■•!•• 

gptiigililii 




^4,90* 



Configuiente fegun. 

Para hazcr fcmcjantcs Compoficiones,fiendo alaScgunda.no ty regjaparticular,fi no 
la general que (e dio arriua: pero fiendo a la Sepi" 
dasJas Diflonanciaa en laobligaciondel Canon 



la general que (e dio arriua: pero fiendo a la Septima, de mas delta » ft nan dc dcxar to- tf*«. 
iflo 



Otro exemplo a cjuatro votes, admit Jos partes ba^en la Guia>diffe- 

rentemente la *vna de la otra\yJus Configmentesproceden 

por mouimitntos conttatm . Cap* XX, 

A 

fie n por j 

rnieutos, y dc intcrualos de las Jos primeras partes : las quale* juntamente vicnen-* 
a for mar vna gen til Compoficipn k quacro vozes . 

C A 1* O N. 

d 4>vozes* 

Imitation a dos vozes en Quinta alt* 9 deSpues de quatro Tiempos : 

y for con trarios mouimicntos . 

•r 




Guiapriin. 







Coofieuieote t*. 



i^muii^ 



f$6 DelaMuficadelCcroficLib.XIIIL 

Otr a imitation a dot vofts tambitn A la §(uinta alta$ dtflutt 
dt quatro Titmpo$:por tontrario mourn. 



sSs^^^Slpi 





gta:gggf |g §g| 




tijfci 



C9*trilt$ t 7l. 
flu Timtr, 

Ssxo* 



Configuiente fegun. 



$e ha de eonfiderar, que en iemejantes Imttaciones no fe puede cantar con paffos tan 
graciofosriitan Hndo$,comofecantara fi fucralaCompoficion libre deftas obliga- 
ciones, hechas por mouitnientos contrarios, Sus particulates rcglas foneftas. 
68 St dtutguardar que tntrt las dos Imitationes(o como dizen comunmente Canones>) 
no ay a Dijjhnancia ninguna: Que taminen gradatin quanto masfiputdt: Sipitfibl* 
Juert > no ba de auer §)uarta entre el Tiplt , y el Contralto . §frt la parte principal 
(ts afaber la Guia ) mo exceda tnfus txtremidadts por lo mas, ocbopuntos: f tfto fil* m 
mtntt mitntras que la dicba partt eantart par obligation : qutttfada la$Uigatitn$ 
podrd alargarji afugufto todo lo que quijitrt % 

De *un Canon muy Undo y muy arttficiofo . Cap. XXL 

ESteexemplo qucfigue,ha« eimefmo effeftodelo dearriuaf en loque cs cantar 
por contrario mouimiento; folo difficre en cftedc aqucl, que e/to fecantadctrcs 
- differcntcs maneras ( V efto, porquanto las paufas fe puecfen quitar a rna parte , y dar- 
13L las 4 otra,)y aquel fe canta de vnl foja njanera • Pongo primero Ja Imitaaon pnnci- 
. paljadondevnapartefigueifuGuiaalaTerceraentooj y lac ^P^?l^rron. 
fuya a la Nouena baxa ; y ambai Confequencias 6 Configures, proccden por.con* 
trario termino de las Guias • 

4 Imitation 4 la Nourrta baxa;y ambas Con/tqutnciatJe/putt de quatro Titmposi 

ypor contraries toouitnitntoi «■ 



M Guia fegun. . ados' * *~" •*•*" * , " t ^ 



S f«H;.^ 



Configuiente fegun. 
Otra Imitation a la Tercera baxa ,d*fputt di 4 Ttmpos pormusontr. 

r 



U * ■ ? i * "11 conficui.prim. * „ ^j* 






Stf**** 



Que es de los CancnefcJFug^y delos Contr.aTaxi/.&c^ ?8r 

$t£**i*vt%. Eftcewfaplode linitacion, es de tal naturaleza,que fe puede cemenfar 
eon el Tewpr , y Juego con el Baxo defpucs de dos Tiempos (que fon las paufas quo Attr . ^--i 
tiene el Tiplc:) aduertiendo pero de dar las paufas del Tenor al Contralto , y las del ffa/jiirZZ 
Baxo al Tiple, como aqui ; y con efto vienen a cantar las partes differcntemente de lo ***•, ukf 
que eantaroa en el ezemplo de arriba; es lo tnefino,aunque efta efcripto de otra mane* *¥**■ 
ra,- poirgo folamenteel principio; puespara entender efto,bafta . 






w 



Goia a. 



Config.i* 



Guiai. Config.i. 



. Sepntds va+ 
riidad. 



Con fig. i. 

Ttrccravez. Tambien fe puede ordenar de otra differcnte manera, yes haiziendo r Jwi _• 
comenyar cl Tiplc, rfando fus paufas al Tenor, y las del Tenor dandolas al Baxo,y las ^ manermi 
del Baxo al Contralto: y todo Mra bucna relation; verdad es que tiene del impoffiblc el liph, 7t*w f 
podcr obferuar puntualmente el Tono, todas tres vczes: lo qual acontece por la con- *****/ **"• 
trariedad de losmouimientos, y varicdad de los interualos • 



Conilg.priau flGuiaprina. Guiaicguiu Config.ft 



■ riedaaU 



Config.fegun. 

Para hazer vna Compoficion femejante a efta, firucn las mefmas reglas del Cap. piiTa- 
do: mas no por effo,le puede hazer efta variedad de principles, y mudamientos de pau- 
fas en aquel exemplo, como en efte , por caufa de los interualos que hazen las partes * 
Verdad es,quc tambien a cl , fe puede prin^ipiar con la parte del Baxo,y luego con el Hum f 
Tiple, y finalmcnte con el Contralto: mas que? fc qucdala Compoficion en tres, y por 
fuery a con iropcrficion ordenada; y efto por caufa,quc la parte del Tenor,de ninguna- 
manera cantar puede. De mpdo que no fe puede hazer con aqud cxcmplo,como con 
efte fc hizo, aun^ue todos fe firuan de ma mifina rcgla* 

Otrodiffertntt exemplo a quatro vo^etf adonde tres partes canton 
■ fobre dtla primem: la una cant a en Fuga ordinana^y las 
dos por mouimientos contrarios. Cap, XX II.. 

ASfimefmo pongo vn exemplo a quatro rozes de Confequencias , hechas fbbre de 
vna parte; en el qualvpa voz fugara por Gftaua graue, y las dos en Dczena,por 
contrarios qiouimientos. I 

* ■ . CANON. . -..,." 

r uga dquatrovoz.es en Dezena graue, dtjputsde dot y Ae quatroT$emp9S t t*nt*nd9 

for mouimientos contrarios: y en 0&auagraut>dtjputs dtftys Titmpos. 



* 



Config.3. 



Con/ig.a. 











• -o ",0 
A quien agradare otro difiercntc principio, podri comenjar ep* elConoaltcddpucs 

con 



7** 



Dc la Mu/ica del Ccfoinc Lib.XIIIL 



Is me fins 
farm ctmim 



fan difftnn- sd*~ 



con cl Tenor dc los dosTicmpos depaufas,lucgo con d otroTenor,aguardandopcro 
lo que dcue: y finalmcnte con cl Tiplc f dandolc las paufai del Contralto ,qucfondc 
feys Tiempos ; como aqui ic vec, . 

Stgundavaritdad* 




Coflflguiente %. Coafig.prim. 




umtnn\aut (^ Configuitntcj. 

ia fo/frtra de .- 

smba^aqmu Mas no contentos defto , fiquieren otr*variedad , comienycnconTOTcawiT* 
fnmtraiju ^ d Contralto ag uardando dos Tiempos,luego con elTiple efperandoquatto 
'*»*W* xicmpos;'y finaftnente con elfegundo Tenor, paufando primeroporclaempo do 
fcys Breues, que cs de dozcCompafcs: como cneftc exemplofe vce. Admcnanquc 
laGuiatcrminaallugarfuyoiquccsaltercero (j Caldcron. 



rs+ 



Msla.mtfms 
fuga % mat 
aqutlas far- 
$u ctmietifan 
mmyiiffkrm* 
Umtniu 

M*ss* 




Tercera variedad. 



t] Configai 




Config.3. 




Guia. 



Sus reglas fan las que van pucftas en cl Cap.iigiiiente . No hago las R efol " cion "j! 
flas variedades entcramente, (Ino vn poco de principio, por no engrandeccr ian 
el volumen,pero cadauno acabarfelasna de fi mefino. 



Otro etemplo de la mefma rtgU delpajjadofodopde dos paries canton 

in OHaua,y otras dos enQuinta, mas for mouimientos con- 

trarios, y puede/eprfncipiardequatroffianeras,mU' 

dando las paufas a las partes. Cap,XXIIl» 

MOftraremos agora otro exemplo de lamdinanaturalczay m ^* x ^*???£ 
do; en el qual dos partes, cs afauer Contralto y-Tiple,cantan en Octaua .yja* 
otras dos (que fon lo^do* Teaores) en Quintagraue, y por contranos worummtot, 

CANON • 

aqud/rovofet. . . - . .. 

Futaadotvoftsfn OeJaua*!ta,J*/puts4fftysrtmpor,y ImttationtnS**" 1 * 
grautpor mouimientos contrartos,dcfyues de dosydtquatro Tttmpts 

/ «"isKJ" jfegn L$firs$:I:i Eh rrrrxii: fcps - 



Cbnfig.j. 



Config.i. 





Config.i. 



•I Guia, *s- . r * $ ^ ▼ 

Se concede tambien el hazer principiar elTiple, y defpoesdelas paufas ^dosTicffl* 
£wIf n S" ,y J lueg0otro Tenor5cr P ues de quatroYicmpos; y finalmcnte dC* 
^^agMfldandotmpero las mefinaa paiifasVaZuarto elTiple, que fon de fey* 
aiemposidclamaneraqueaquiycmos, 



Que ci afeifi* Csitttn^F u£»5# 4fefo Csfitr. a la xj;\&q. 7 8 31 

Sfgftn4*y*ried$d . 




'CgftCpJr 



Config.*. 



Con%prim. . R Guia. *j- 



T 4Jfir$nttm*m 

SilatfMttit* 



|ioXcdeu*d|,paratff}er otra varjeriad, clha^rjtpjnenjtfwi Tenor, fuccdicndoled ***■**'• ^ 
Contralto defputsdedosTijoqipos dc paufas; yelTipjedefputsdcquatio: y final- Pp m '&"t* 
•iCRtc bade «aw d otro T$ itf>r,&uartkndo empotd los doze Ccmpafcs , qucaguar- ^r/»m^ 
&nw»elfifrteyci Contralto ea las primerasdosvariedades, comoen cftaterccnu,;. w 
var4$ib4wmas« 




Cooigj. 



Tercera variedad \ 



ipsfflplil 

*■*" "3? ' ' «* '~ L ~ — 1 ' t III r'f . LI -^aLJJr ---'■rT-- -]w • 



^ ^o«figu; 



Coniig.priai. 




Giiia. 



JNotenqiie en cl cxcfiiplodci Cap*patflado, fe pufieron folamente trcs variedades,ma* 
fa cftc & pone tambien la fju^rta varicdad , y lo feri todas vezes fe baga principiar vn 
Tenor, y que defpues de dos Ticmpos fe haga cntrar el otro Tenor ; aquien ha de fe- 
gttir defpues de p{ra* tant?s paufas el Contralto, y finalmeme el Tiple , elperando fus 
pti^craspa^^i^fq^dazcCompafes . 



. Tern ijUva- 

a- ritdsd t lsfi- 
if ei primers >j 
la ttmrrn tp 
fefinrs . 



Quarts varitdad. 




Is arnrs n 

frimirSf/lm 
frimtrsum 



pt*p49 fjW^p^efaniQ $y fl^atro varicrfades de principios: adonde,por la particu- 
lar obligacion que ay, fw* dyda faltale alguna parte de gracia en la vnion de las vozes . 
» Lareglaparahazervncant©^^ 

Vrimeramontefe ban de dexar todas las Difonanciasifiluo las Stmiminimas vfadas *W* 
*™i+v*gf*g$n4**t. Tomb u* fi bad* dexar la S<xta> porladtfordenquefecaufa % ' • 
yfa*4oia?fq#e la parte fxwttfxal (f*u esiaGuia ) no excedor en/us qxtremoe los ocbo 
"fw^^y eft* p^tsufa it btdos partes que vancantando for contraries moutmicn- 
*°rf?*ygh'fi&hui S »m*od* alGantanU : y aduurtafc que la dUba parte principal pro- 
*^<toim*wksc#tt4bUs 9 f $o*Urtmnoi naturaiestoio U maspojible : no obi- 



T fo d» Fugaaquatro w^es , adonde todas tresConfe* 
f^fktMi iamtnfobn de k Guia^itftdo lat me/mas Fi§Ur 
Wtycon fas mijmpimouimientos. Cap. XXJr. 



PAra e€*ctufion T ropaatede las Imiuciones y Fugas , pongootro exempjo do 
*»ga, cuyaiCoafequfncaas jiizen las mcfinas notas,y los mcfinos raouimlfcntdsi 
^^fiibirco«Qaldefclend«r,jqucdiKlaGuia. Enverdad, queeftamaneraesdo 
fBKhpfrimar :y por fcr tal eslamas vfadad* lfi>s Comp9fi4or?|,y la m*« JCepta- 



trilftrtu «• 



C^l- 



. .ft 



7*4 



E* la Mtfflca del Cerate Lib.XIlH. 



#****■ Q4N0-N, 

itntean tat * q#*tro VOZfS • 

Pes t*rtu w , WugA en Ofiaw aft* dtfpues de dps 1 (empos, en ^uinu baxa defpues dtptfrt, 
% *•/ 4- / *n Quarto *lt* at/puts di fep Tiempos ♦ 



isiipiiiipfs^ 

!flilIill!!iIlli!|fg^lilililS 




**#, 






Para formar vn fenejantc Camo> bafta que las dos primcras parses cantenlo que qui- 
ficren, y defpues enjre la tei cera,y iuego ia quarta parte; aguardando pero vn) rocfau 
calitidad de Compafes f entre las dos poftreras partem que ft guardare entre laidoipri- 
meras; como diucrfa* vezesft tiene aduertido i y comp fc puede vcr. obferuado end 
cxemplo dc arrifa , En femej[ante$ Compoficiones cs licitovfar h Stxte (no cau- 
fando deljotrdcfl ) y las dijfonancias Quarta y Septma>y todas las dm&tUtnbien ; no 
jpartanctofe nada en pxmerlas. dc la orden, fe tiene comumnentc en la* Clcropoficioncs 
ordinarias . Verdad es, que por caufa de las obligaciones, es cafi impoffiblc no aoar* 
tarfe poco 6 mucho dc la graciofa man era dc proceder con las Figura*; * inienwlosi 
y de la elegante orden de acomodar las Contanancias . Notcn tambien que no hem- 
pre fe pone cl letrcro en vulgar , fi no aucze$. en latin^ vfando de guando enquando *oi 
terminosiintcrualarestheorico? , diziendo; Tono> S$mitono> DitQno>Semimitnpui* 
tbefarMt'&apcnttf Diaptjbn &c< y *u«C$ ft jXMie pQf Jtoigmai Cpmo en diatttt 
oCQafioncslQtcngosuiucrtidQi • J , 

pelComrapunto doblado ^y it quant as mateM &€**&*}** 
to doblado temmos • Cap* XX' * 

SOy por dewr que toda*, 6 cafi todas , fcsfobredicku »"»^ wA %jfe 
Itnitacione*,ayan fklo iriientadas dc Jacon/idcMcioa^aq^Ua W* * <J2 
nar vn Cltotan arofick>famentcyd€tanbuenafaHc^ 
Canto llaman comunmente los h*}i*nQs>Contrap**ta doppw que Wftto "^Srii 
zir, ContrapuntQ dohlado. El qualotra cofano es,quc waingcmelay m\ pw« * 
Compoficion \ laqual dc tfiuerfas maneras ft puedc'cantar-t mudaA4pi? '• J^Jf c 



1**4 m ftu 
fn/UU tl con 
trapunte do* 




9o$ matyr+t 

4h Corttrjto 



Contraptmt* es de 4*s maneras : U primera < 
cantan trocandQ las partes de graue. en aguda,. 

por lbs proprios terminos y fin ninguna varieuiiuww».. v ». 

a^raes, qyado defpues del Principal ft cata la Repcticion por ■ mouimicnto^ ; w 
irucaij4o primero las pai tes,como drcho «s,de grauc ert aguda,y « /g™ J^,^ : 



Qontwspmw 
4*blado4 { 4 



y h por vanados y diflferentes,/^ canta d M&ezen* . Yparaquc, wW«* y pfjf 

>for 
r jnto doblado ordinano , 4 « f— t/ ^ 
mcfmosmouimtentosymefmos interualos, llamado ContrapuntotQM™*' 



ren tes,/<r ra»^ 4 M<Dezen<i . I paraq"^ w ^ w , y pr i, 

nyejtra, ft dc ccrtificacion a los que no fon muy praticos , dare dellos cxotp ^ 

o del Contraounto doblado ordinano , W*P™f" x Xn*+ 



••i^u." ^ crol PO n drcclexemplo del Contrapunto doblado 
mcfmosmouimtentosymefmos interualos, llamado 
«4; que es la primcra diffcrencia en la pnnacra mancra* 



Que u d»lot^^notkt^gSLijfdMs Coatr.ala xij. See. >#&$ 

, r. ■; .'. \ Mximpfo del Contrapunio doklado d la O&aUa. 






Pane igtfii*, f fa 1* Replica feri la parte grauc . 

Parte grimly ferii la aguda en la Replica. 

cncioR 4^^ Contrapuntocanurcjpos ene/hm&ner^haremoslaparteaguck 
graue,~por; yna Oitaua, y la gnauc>trocarcnao5 en aguda>umbi*n por O&auazcaatando 
•goflo* mcfmqs mouimienfo^y por io$ mc/mos iAWualoaatoiiio fe veoca cfte cx«n# 



Primcifslf 
frtm*r»Cf> 







Parte grauc del excmplo ptfftdo, mas aqtsife canta rna O&aoa mat ctfalto. 





*■»« : * ?*&*§ !■* * 



C$mtr*fm*t$ 

OMmuu 



Pane ajp^t del jpe^ ^ » 

Primal wwrWcw?^ m^y4Uff«W^iIdQPrin* 

jtipalry femejaptc i^crM<^^P°^°%^ u ¥ na Conirapunt* dok/ado a U Q0*ua; SWS1 

yeftenonArckdicron ,' notantoporcrfuhiTdbaxardeksp^ 

vm Oftaua en la Repetition, como porque el Vnifonui fe inuda en Quinzena f que ci 

compaeft^cn^aua, fegun fo«os por dak ep «1 Cap,, que fe figiie. 



-rr?.-» *5f 



; .», 







^iii^Rmc/Kji ?** agmUMaxo 4tl*grai*> ni/uBireon /«- 
grauemasarrib* dela afuda : tut en UJttplisa quedan las wfinas ConfinamfSOS , 



yfoffeanbienfu«fccr«o8, aduiertanquelaordcode fu« p>irf»i»y«*™: 
«««. e$*n eftamaaera . £/ Vnifonui en el Principal , *t %utn*enatn la Replica-, . 



<*£&££ 



Em 



En tl Principal , ">•''.' B*la]lttplita> 

'^ £f?a tfla parte gra 
m de arrima ptro 8 
en alto; 




i j 6 8 iq ij 15 f 




*-$1 



/^b ctraeslapar- 
leaguda, mudada $ 
inborn* 




Veys a<jui como las dos prinieraa nota$ del Principal que fpn en Vmfonus ■„ en toRe- 

plica ft mudan en Quinzcna,y la Tercera,en Trezena &c.Lo mefmo digo delas DiflQ- 

*J* »* * /« Hanttas; poFque laSegundu en el Pri*ifp& es Catorzena en Id Xtp/tra : la Quarts, 

VjpMMfet, »rZJ*^*^y4^i»^,Yiw4*0»ix^4^<J«^oreftofedeueda»yvieriepacfta cntrc* 



tPWwj 



la* Dinonancia*) A* gePtima t es Nouetia* Y al contrario , /« Nostena, es SepiimaJ* 
la OnKtmm ^uinta:J^ppj^na» es $tiarta:yta Catorzena^ es Segnmia . 

Replica. 

I 







Eftaet/a parte grant* 
4*1 principal mudada^ 
vna Oflaua en alto : 





y f^4 ah parte sgada 
mudada eh Qfi,baxa , 



5§: 









Veys en la, primera taflfta >dc comb ? ?*»?c!bi ?Hiiiie^* v J^s ! *Kft^e^ fori ^en_i 
' Segunda,y en la Replica fe mudan, eQ^Catbrzena: y lfiBi&t^del Principal . eii Dox& 

.^enklUpIita^cJ Vl'" : : . ';'/';* / .' • ■;;^ ! ' -' ' ■■;--^-'-!- 



DelContrlpuntodolladodU DoTl^ Cap* XXVlt. 



.•"J 



AGora ten^b & jjftWAt#q(j&^ ordinario, que pro- 

cede (como el pafta^f& Jtou^cjfros i^tim^fealyjnefmos interuaIos,//d 



* . •at 1 . 



madaContrapunta doblada ala Dozens y es la fcgunda. diflferencia en laprimenu 

'» ° ',"> t-'.': ' ..fit"' » 'V" . ■■■■'- - ; ,- '• ■'" ... 

Sf^hM^Q^fpm^ Mado a la potena • 



«*ii u 










Ifcrtc |»df , que crt la Rtplica lb mud* ca graue 



Pfc 



t a 




Pvoe^rM^ ief* enjla. RepUpa 1* aguda. 



$asja' Replica ^ftfi Cohtrapnnto cantaremos en efta manerajfomtow A* parte *gu da 
graue • pcfOna ^uinta aDozena: y la graue trocaremosenagmdapofuno O&attatyrd*' 
cediendo por lot mefinos mouimiencos ypor los metmos tntcfualo* , como ta e&*; 
txcmploqucfcfiguc, vcmos. ( 

*• '• "' '. Parte. 



Que a de !os Canones,Fogas,y de loj Contr.i la xi/'.&e. 7 Jy 



Parte grant del Principal, fubida vna O&atta. 




Parte aguda d{l Principal, abaxada vna Quints. 




Replies/ fi. 
gmmd*C9ntra 

da it mtnrit'9 
dtCtmr s f m m 
ttdohlsded 



DerqualracUmente-feconocequefus ConfonanciasyDiflbnancias ion muy diffe- 
rent cs,y en todo variadas de las de fu Principal: y efta Compoficion (e llama Contra* 
punto dob/ado A la Dozena: el qual nombre le viene dado, no porque correfpondaiu* 
fiempre las partes en fus principios en tal Confonancia , fi no porque el Vmfonus del 
Principal , fe muda en Dozena en ia Replica. 
Pongo demas eftos otros principios con fus Replicas, para lot principiantes • 





Principal. '"'Replica. 

En las Replicas, parece cola extraordinaria y no v&da, el hazer que vna parte canto jf 0ts 



Jfimfm^fy 
fu$ii p$mr\ 
laptrttfiff 

. 1 inftrkr 2*- 
$X-f— I - **nafrrsrri 




JReglasparaba^er el Contrapunto doblado aUDo7gna.C*p.XXVflh 

QVando quierancoroponerlemejantemanerade canto, (era neceuario guardar 
en el principal Contrapunto, c Aarcinco principal tscofas:de la* qual cs la pri- 
*■" mera es,que nunca en la parte del Principal feponrd la Sexta,p6r caufa que *** 
en la Replica 6 Repetition haze diflonancia ( ei afaucr,(e muda en Septima J y anfi del 
todo fe dexa. La fegunda, nunca ft ponran las porta tan diftantes en la Confonaneia, 
quep&Jfenla Dozena . La ter cera , nunca ponerfeba la parte aguda en lugar de la-* 
rraue, ni Ugraue en lugar de la aguda; porque no folamente las partes que paflarL_# ■ 
Ta Dozena hazen diflonancia en la Replica (como a dezir la Trezena y la Quinzena* 
que qtiedan Segunda y Quarta; mastodas aquellas tarn bi en, queocupan el lugar de la 
otra • La quarta , noje bar an Sincopas en lasquales entre la Sexta , ni Septima ;mat 
podran muy bien hazerlas de modo ft halle la Segunda 6 la Quarta. La quinta es>*Mr»- 
ta en el principal fe ponra la Dezena menor, dejpues de la qualjigua la Q&aua i la\j* 
Dozena:ni tampocofe badevfar la Trezena menor del Ante delVnlfbnm d de la Quit* 
ea,quando proceden las partes con mouimientos contrarios: que puefts en eftamanera, 
feaziendo la Rcplica,fale en capana vn dinonate Tritono,y auezes otro peor tnterualo* 
fftucrsendo ba%er Glaufula en medio 6 en Jin del Contrapunto > porfuerca baura defer „«„,_,_ - 
por Quinta 6 por Dozena, fi quitrtn en la Replica la termination por OBaua d par C W««» 
Vnijbnus • Y al contrarto,queriendo vfar en el Principal Claufula por Vnuonus 6 por 
O&aua, en la Replica la tenran por Dozena 6 por Quinta • 7 aunque entre las partes 
fcoycic la relation del Tritono , eftoentaicalb, pocoimporta, mientrasloaema*^ 

G ££g£ * lea 



7*' 



Dc la Mufica del Ccronc Lib.XIIII. 



feaordenadoregoladamentefegunlafobredicharegla! laqual hade ferobferuad** 

puntualmente en el principal Contrapunto,quien dcflca que la Replica falga fin error, 

Mas porque aduiertan mejoren que crn fill a la varicdad deftetan preciado y tan-* 

JUmdsmhn. lingular Contrapunto, pongo aqui la mudanca de fut Confonancias y Diflbnancias : 

n dtim,Co*. j as q UJ j cs corrclpuenden en efia manera. hlVniJonus en tl Principal, es Dozens en 

la Replica: la Tercera, es Dezena: la %\uinta, es Off ana. Y ai contrario ', la Off aits , 

es^uinta: la Dezena alert era ; y la Dozens, esVnifontts . corao en eile excmpl© 

fe pratica . 



fuumdos. 



forte ageda. 



Mn el Principal. 



3 j U 10 ix 



rarttgrstu. i~z2: e5^:"X- 



Parte gratis muda- 
da vna t en alto. 



Parte aguda mu- 
dada vna Quints 
enbaxo. 



En la Replica, 




Mia. 



Aduiertan de como lasdosprimeras notasdel Principal) que Ton en Vnifonus, en la-. 

Replica fc mudan en Dozenaj y la Tercera del Principal , en Dezena en la Replica . 

Mtmdamittut ^° mefmo ^&° d« las Diflbnancias,porque la Segunda en el Principal, es Onzena en 

d* U, jxft. * a Replica: la, Quarta, es Nouena; la Sexta ( aqui fe pone por caufa de la Replica ) et 

mamas. ' Septimai y al contrario, es afauer la Septima, es Sexta; la Nouena , es guarta ; yltu* 

Onzena, esSegunda. 

En la Replica* 



En el Principal 



Font ogmio. jl^~~ ~il 



1 



razS;-S:±=r- 



r£ 



■* x 4 6 .7 9 u 
fane F mn. HgSjlESEgE^E 



Efia c$ la part? gra- 
nt pero ocbo bezes 
masfubida; : 

, y efia es la parte agu 
datrafyortada vna 
Quint a en baxo. 




j§ j|ggg g 



tt*a. 



Veys aqui como las dos primeras notas del Principal,que ion en Segunda* fe mudl em 
la Replica en Onzena; y la Quarta,en Nouena &c. Mas pues (on las reglas del Con- 
trapunto doblado a la Dozena > y las mudanyas de las Confonancias y Di/Tonanciaa , 
que hazen las partes en la Replica , las quales dan el nomhre de doblado a la Coutpo* 
ficion,6 Contrapunto que fea« 

Del Contrapunto doblado a la Defy*. Cap. XXIX* 

Vlfto el Contrapunto doblado,que tiene el primer lugar,veremos agora efle otro I 
que tiene el fegundo lugar, en la primcra manera de las dos diffcrentes maneras, 
mo7 mtuim, que ay en efta fuerte Be Contrapunto . Eftc Contrapunto comunmente Tiene Uamado 
m*tfr dijffi. Contrapunto doblado d la Dezena ; el qual en la Replica procede por los meimos mo* 
rtntu interna mmientos, mas por diffcrentes interualos , de loqueandaprocediendo ei Principal* 
' * como en eftc brcue cxemplo,fe vee praticado. 




Fane aguda, y en la Replica fcra la graoe. 



fa*. 



Que es de los CanonesjFugasayde losCcntr.alaxij.&c. 7*9 



WW 

Pant graue, y co la Replica fcri la parte aguda. 

Mas/la Replica deftc Contrapunto harcraos en efta mzntrz,/ubiremos la parte gra- *tf /iM / /'*• 
tiipor vna Oiiaua \y baxarcmosia aguda por vna&tzena: dc modo que aunque pro- J^^JpJ&re 
f edera por los mefinos mouimientos, no por effo podia procedcrpor los mcimos in* g e cutapM 
jter ualpS) cpmo *el exemplo que fc figue nos lo certifica . btsds lis x* 




Parte grauedel Contrapunto principal, alfadapor vnaOOaua. 




v^^mm 




Parte aguda del Contrapunto principal, abaxada por rna Dezena. 



Deftc exemplo fe conoce claramentc > que fus Confonancias y Diflbnancias,fon muy 
differentes y en todo variadas de las del Principal : y efta manera deCompoficion, 
fe llama Contrapunto dobladoala Dezena . Tiene cfte nombre, no porque las partes 
correfpondan con los principios en tal Confonancia , ft no porque el Vnifon us del 
Principal, en la Replica ft muda en Dezifetena, que es Dezena . 

Aduiertan aflimefmo,que fe puede hazer la Replica de otra manera/pie es haziendo 
Ja parte aguda graue, por diftancia de vna O&aua; y mudando la parte graue en agudo, 
por vna Dezena; que viene fer todo contrario a la primera manera: y aunque efta Re- 
plica no es tan vfada como la otra , con todo eftome agrada mas : porque fe fierite el 
Tono mas conferuado en fus termtnos . fiien es verdad que auezes el Contrapunto 
delta fegunda Replica) no (ale tan obferuado en las reglas , como el otro de la Replica 
ordinana_. . 

^ No dexare de aduertir , que naturalmente los Contrapunto* doblados a la Tsefen* $ 
fe pueden eantar comodamente a tret vozes: y cs en efta manera* que en el Contrapun- 
to Principal) fobre de la parte graue fe haze eantar , otra parte dtfi ante por vna Deze- 
na en a/to; y en la Replica, fe haze eantar debaxo de la parte aguda, otra parte difiante 
for vna Dezt/etena; verdad es, que no fide tan perfeta, como fiicra razon, por fer na- 
tural y no hecha con arte . , 

Reglapara ba^er el Contrapunto doblado a la Defyta.Cap.XXX* > 



Ctntrspsmfs 

doblsd* s Is 
Dezenspptr 

9trs Replies 
en Is mud fi 
maniiimt^ 
mas Is firms 
tiimdilT***. 



femrsfsm 
ns$Btsltnk$ 
Cnttrsfumu 
ilslhkvms. 






Veriendo componer vn Canto Principal ,cuya Repicla proceda por los mefinot 
mouimientos, mas por differentes interualos, fera menefter obferuar eftas par- 9 , a . ttimt 
ticularidades que ic figuen . La primera es, que en ninguna manera fepongan 2fj£' 



dot Confonancias imperjetas,quefeande vn mejmo generoy como et poner dot Tereeras 
c dot Sextos, la vna empues de la otra feguidamente , y /in medio de otra differento 
Confonancia,* non obftante que la vna ruefie mayor y la otra men or . No fe ponga-, 
Sineopa eon dijfonante^fi no que ha defer toda eonfonante . Haziendo paffar la parte 
tguda en la graue o la graue en la aguda, digo ocupando la vna el proprio lugar de la 
otra , aduertiran nofean difiantes mat de vna Tereera: por«!j venga a quedar cadauna 
en fus terminos.Hazerieha que eanten lot parte t eomodamente eon mouimientos fegui* 
dotylo masfugrepoffible. Se deue vfarpoeas vezes elf alto de Quarta y elde Quinta, 
que en la Repjica caufe maliflimo effeto . Eftas pucs fon las principles reglas del dv 

cho 



?9© 



De la Mufica del Cerone Lib.XIIII. 



Para map* 



cbo Ccntrapunto: mas porque es muy difficil accrtar con eftas pocasrcgla*, quefalgi 
la ?veplica fin paflos fcos y groflcros,por efto quiero ahadir otras gcncralcs,dc las qua* 
les h primcra cs , que nofe ponga Tercera defpues de Vnifonus ; tampocofe dim pone* 
Tercera ni D<%ena defyucs de O&aua, quando las partes del Canto abaxarcn juntamen 
te. Obferuaremos de no nosferuir de la Sexta deques de la ^uinta > ni menos d* Iol* 
Dezena dejpues de la Dozena akando las partes juntamente: tanto mas quando Ja^ 
parte aguda no procedicrc con inouimiento fcguido* 6 gradatim; el qual esmas para 
tolerar, que no es el apartadQ. No bauemos de pajfar de la Q&aua d la Dozena menor* 
fi no quando laparte aguda hiziere el mouimientddeTono,y la graue deSemitonos 
ni menosfc deue pajfar de la Tercera o de la S^uinta a la Dezena menor por contraries 
mouimientos* Nos guard aremos deponer laparte aguda >quepaj* defde Quinta a TiP* 
cera mayor , ejlandojirmeyjin mouerfe la parte graue: y al contrario , not guar dare* 
mos deprocedcr con la parte graue dejde Quint a a Tercera menor 3 d defde Dozens i De 
zena menor* quedandojirme laparte aguda : y efto , porque la Replica no venria ftr 
bbferuada, fegun las buenas reglas. Pero lo mas acertado fera, que el Componedor or- 
dene juntamente los dos Contrapuntos , es afaucr etContraptinto Principal y laKc* 
plica: que deftaraanera venra a falir todo bueno r y,fin crrores* 

Mas en efte Contrapunto, la mudanja de las Confbnancias , es muy differente d&> 
las otras dos de los Contrapuntos paffados j porquanto en el primer Contrapunto > el 
Vnifonus del Principal en ia Replica fe buelue Quinzena} y en el fcgundo, fe bueluc* 
, en Dozena: mas en efte tercero el Vriifonusfe muda en Dezijetena : la Tercera cn--» 
Mudamknto Sjuinzena; la gjuinta en Tre%\ena ; la Sexta en Dozena :la Qilaua en Dezena : y al 
de las Conft- contrario, porque fe muda la Dezena en OSlaua: la ^Dozena en Sexta: la Trezcna en 
fyuinta: la Quinzena en Tercera; / la Dezijetena en Vnifonus. 

1 En la Replica • 

EJaeslap*»njJM' 
te graue iperoy 
Sen alto: 



Vnifinm mu 
dad* en if 
ii./ tn 17* 



En el Principal. 



«■ *yk& - V ' - < " -■ ■ ■■ 1 - 

1 1 3 5 6 8 jo 1113 15 17 



&#5 : $ : 



yejlaeslapar. 
te aguda 
abaxada 
vna Dezena* 







Vcys aqui en la primera c a fills, de como las dos primeras notas del Principal eftan en 

MmdMmi Vnifon us: las q ualcs en la Replica fe raudan en Dezifetena , y la Tercera del Princi- 

5r 9 £F52. P* 1 * cn Quinzena en la Replica &c. Lo mefmo digo de las Diffonancias, porque* 

otmcidu * *a Segunda del Principal, en la Replica fe muda en Dezi/e/ena : la Quarta en C*« 

tor zena: la Septima en On%ena:la Nouena en otra Nouena.y al contrario,porquanto 

fe muda la Onz.cn a en Septima.la Catorzena en Quarts :yla De%ifefena en Segundm* 



En el principal. 

i i 4 7 9 II 14 16 



En ta Replica. 
Eftaes laparte graue fJ^tt^X^ 
del principal, abaxa- I ZIZZZSJlT 
daporvna O&aua : z 




y eft a otra es laparte 
aguda 1 abaxada por 
vna Dezena . 



1 x6 14 11 p 74 



*Wt±5S: 



Vezs aqui de como las dos primeras notas de la primera cafilla del Principal Con en_» 
Segunda, y en la Replica femudan en Dezifefcna,-y la Quarta del Principal, erts 
Catorzena en la Replica &c. 

De 



Que e* tkki Caeiut,Fog*f ,)r de lo« Contr. I la xl/.&c* - 79 1 
Dtlos Contrspwioi dotladospor CQatr4rhfmouim1et4s.Ca.XXXL 

QVeda de pontrd ejefcplo dc la. fegtrad* manera,quees aqucl adonde 1% fcplica 
vacanundapor cofurajips mouimkmos alo que cftuuteren pucfto$ enta-* 
»* p art e dd Principal j obferuando empero los mefinos interoajosjcomo mqpti 




Teotemos fu Replica todas vezes pongamos la parte baxa. en alto, dfflante vnaScptk 
Ota dd Principal} y laaha en baxo, diftante ©or vna NoUena» como aqui vemos , 



»fi4*fr* 



.«-• M 



J&* 



sfc: 





^.rmrriia*. I 



• la parte 



arrtqa, 

fvit% $«n*jantQ nunera <fe Compoflcion,^ llamMCmtrafiunto doblado pot e+ntrarfo 
toom*nknto: no fc confundan, penfando que fca la me&aa Compojlietfin, y el tnefm^ 
genero deContrapunto, como los de las Fugas e Imitacjones , que fc pufiefoi} en Jog 
$«(&.:? 1 1, defte Itbro , que es muy diffcrente ; porquanto alU, *s Coaqapunio. por 
moto coi$rario« perq iim pie, y «m(nota bien) la parte grau«/ , eueds ncpipjgmu tt^ 
y la aguda, queda fiempre aguqa: mas aqni,la parte aguda fe muda en graue, y la. graue. 
#h *gfida: ?*/ />«» «^5^ //4W4, Contrdpunto doblado \ porque bat* duphtaio ifito-t 
pits precede differentetacnte en la Replica, de lo que pcocedio en el Principals 

KigUs f*rd JM%$r el Contrapunto doblado por mouimmtos L 
confrmin. Cap. XXX IU 

V •''•■■'; '■••"•• ■'-■<•..' v . ... ' 4 : -.„>■■. ■•■■.-. ...,.7 »„1 

jn$£<qmporier vj> Canto principal, el qual en la Replica oroceda pb| losmcftnot 
jfT. ioteruajbs,masporcontrafipsmouimientos, es neceffario guardar toda*s eftai 
j>autitularjda^es . La primcra, r^^auemos de porter el Vnifonus deques de fitreera-, I 
hi tdOflavrtttpuej de Of^ina^fykitndQ el Canto eon ambat dot partes junUmenU. 
Las. jiiflcopas 4, rgtajfyajfat pftf/fasen ef 'Principal , ban defer firmaddt eori CqnpH 
HatftfasTpUwenfe: <\wt n ^uuieren ilguna parte diflbnantc , no haran btena relation 






Ay QmtPal 



ft f*ursrk$ 



769./ Tf*' 



4.^^a c>L%vyii 



nojunizdai 
onertAafgra* 



eh frglpjtaa \QtUr\f*vfy 

h Wi/lPwimi In U R^pU^a, Ai f f«r^ 4j*^ del Principal/* b* dtpo* 

**W+ $*" No*yeff#syi4gratte 9 mas aguda por vna Septima: y cft» c$ 1* vcr4adcnL* 

^^*r^.i*<?'#P"^Pj|r l^'PvplicsM jion obmi»C qu^ ayaalgunps, ^uq ^wicrqufthaga a} 

contririo^M afaucr, quiercri cnie U pane aguda fe popga mas grauo po? vna Septima , 

y 1% g^US was a|u4a por vna Noucna; como en eft c e^emplo figutcpte vemos* 



r A ' Mr ^ 



A*. 



kjit-f. ' - t-l DcIaMufin,*dGcroacLib.XIHL 

. ■ £* Replica por Septima , es mejor que por Nouena, por taufa 
d* U obligation WSim'rtpno .\ 





Replica, pet Septimt,m^ jor • 






Replica por NouetUfbueaa. 



VM. 



' AraBas dos Replicas, foir buenas, mas empero mtjor es Uptimtr* ~ t que trene la parte* , 

) aguda diftantc por Septima de la graue del Principal; qui no 'it la feguoda, la qua! tie- 

v. ne la dicha parte diftante por Nouena. LaczuhdcApeiy) pprqueprocede wtjol*: 

mente por los mefmos mouimientos, mas tdmbienpor hs mefmos interualos ', cofa que* 

lafegundano baaeipues folo guarda los mouimietos,m« no tosinterualdsT-tosMu- 

Xicosuen.cn por masartigciejas , y mas $raciofss ,, las Imitaciones que.obferuan lot 

mouimientos y los interualos juntaracntc, que las que obferuan (blaraente. los raoui- 

r mieittoa * J\fo digo fo quejiemprefea mejorj quando la: Replica jrieue la parte aguda di- 

1 ftante por Septim a dc la graue del Principal , que quando la tjehc por Nouena xfino 

autzt: aifi como tambien, auezes mcjor es quando ladichapanc efta diftante pot No- t 



,»U.«» 



»^ ucna> que por Septima. 



Bxemplo, 



UmtfkarMi 






JUflt fsr** 

U verdadira 
fftal t\e?ti~ 
cs de hi Con 
1raf»*to$ he- 
4b§$ f **c$*- 
trsmt m$w« 
miinto. 



Mlmdu trdh 

fp*rtsd$t. 





Rc>Koa por Stptifltf ifta** 




X*|tfkfc ^Noueotiine/or 




UraaonpWqueaquies^ 

ih«fnuifedafl4eialUp:licApaaa4af adopdemejor esJa.qHCcftadiftvK^ porSeptt ? 

ma* que la otra por Nouena. ... - , *. 

Para concluyr digo, que fe tforajtempre por mefor fcplsca la que vfarehs mefmos 
nnuimiibtosf^JmoMhe+uabsJelVriM^ 

vfanfolamente losmefmoimbulmitntos ;agcu-afea la parte aguda delaReplicadiftan- 
te por Septima, portfoueria, op'orqualquieraotrotennino, de laparte grauc del 
PruxiDALr La regit para conoeer laverdaderay real Rep/sea confront ,*t quanta 
}^^iil^miyifVe : momimse-nM a la parte Principal; <yx cspronunciahdo Vf 
W^uMn&t\ ^contra de SoKW contra de-Fa, Fa comrade JfcYM 
contra dc RfilvU contra de Pi. Aduiertan queen *fie ContrapUnto no afmuiamien- 
frde^wfoitanciasiporquantoten la Replica,quida+!as mefmas. ,\ ■ 
No av d'uda,que los verdaderosContraptintbs dobiadDS.de la. pnmeramanera,ron fos 
tres pnrncro* ala Oclaua, a la Dezena.y a li Dottnajcpn todb^ftb $afc de, fauer que 
av otrositrarporttdos, porquanto no varian las Cpnfbhancias/aiites puntUllinehtcfon 
li propria Se las Rcphcasprincipales 6 reales) finbfolb to ttpficiopes 6 ^Signos; 
v cftosTan el Contrapuiito hecho ala Segunda, 4 laTcrceraiQuartt* Sexta, Sepuaa, 
Li - . ___ :.i^/\„»w^ At* t AB m.^uv *f\Am O enfcierran en loitres bhnctDales.es afi« 



Que es dc lbs Canoncs ) Fugas,y dc los Contr.a la xy.&c. 793 

Exemphddos* 
Tenor.' 




):<bfc:: 



::=ji:^fflffla^P=a4= 



^JL 2>« afietlt 

— J - trsjporiacitn' 
~'l *-t bsmtmts 

/utn msi ten 

Jtnantt at 7*# 



Aduertiendbqueobferuaremoslaordendelas trafportaciones con la parte delTe-. *»•*?•«/»«- 
nor ,puesticnedel!mpofliblequeambas partes juntamente puedan proceder con la r L,„ ** 
orden numeral. / • 

REPLICAS; 
De la parte del Tenor. De la parte del Tiph, 

Tiple abaxado vna xj.- vna x. 



feg|Eg;pg|£|f 



TcnJub. por vna ij. vna iij. 







vna in;. 



vnav. 



gyffi ygy 



vna vj. vna vij. f vna viij. 






vna ix. 




TO* vij. 




vna viij. 



Sjlfsps 



vna V). 



vna xij. d v. 



Y de otras maneras, apartando 6 acercando la vna deltas dos partes, por vna O&aua. 
Que bien confiderado cftas, fiete Replicas y todas las demas que fe pudieren formar, 
feencierranen Tola vna, quees la poflrera; por fcr la vcrdaderay real Replica del 
Contrapunto a la Duodccima, que es Dozena • 

De vnos Contrapuntos doblados > quefe replican fin mudar 
la parte grave . Cap. XXXI //• 

TArapoco no ay duda , cue los mas lindos Contrapuntos doblados ion aqucllos, 
quando fe mudan en la Replica con ambas partes; con todo cfto aduiertan quo 
fe puede bazer v* Cdtrapunto doblado fobrc de vna parte baxajel qual hara la Replica* 
fin mouerfe de fu tono la parte graue del Principal, como deftos brcues exemplos que 
fe figuen, fe puede conocer ♦ Pucs 

g^ueriendo abaxar al Qontrapunto en Tercera, no bafer dos Tereeras, ni Scxta fino 
enJincopa> nibas de ligar Quart a; to mefmo de Jus compuefias . Aduiertan que forma- JUgU. 
fftflQS todosTfidsexemplosfobre de vn mefmo Tenor , para teher el artificio mas elaro. 



< 7doI7 l 



TENOR. 



CONTRAPVNTO 



Sr A* Aitl M t A a A^TS 



'ados. ' 



REPLICA. 






Hhhhh 



JiglS. 



794 De la Mufica del Cerone Lib.XIIIL 

Qutrttndo baxar al Con trapunto vna Quarta , 190 bazer Tetter a ni Quints z 
ni Huartajineopada, nifut decompuefiat . 

TENOR. 



CONTRAPVNTO. 



t—*—* TENOR. 




REPLICA. 




iiga 



Xgfe 



Hueritndo abaxar al Contrapunto vna Quinta, no bazer Sexta, 
ni 0&aua% nijus eompuefias . 




TENOR. 



CONTRAPVNTO. 



§:z:rf if j J^5„|*?? ~ 



REPLICA. 



§§f i| J| Sffipff lpp|J 




&*lls. 



Qutriendo baxar al Contrapunto vna Sexta, no bazeratTereera * 
ni Quinta, ni dos Sextas, ni dot Dezenas,&c. 



CONTRAPVNTO. 



g-^-\ " TENOR. 

* a do*. ' . - . - 

o. i|iig|jii|i 




REPLICA. 



Si los exemplos van muy eftirados^yalgunosdellosmuy defabridos, esporcaufade 
las Confonancias dcuedadas: y affi, no cs pcflibk fatisfazer en todo acabadamente . 

Qtro Contrapunto dobladopor contrarios rnouitnientos.Ca.XXXIF. 

NO c$ dc callar otr a manera de Contrapunto doblado contrario,quc ticne el fcgun- 
do lugar en efta fegunda manera; el qual proccde » cotno el otro de arriba , pof 
losinefmosmouimientos, masnoporlosmefmos intcrualos ; que es con la obfer ua- 
cion del Semitono contrario : y en el qual fe que dan las partes lo que Jon , digojifi-* 
rnudarje degrauesen agudas, ode agudas engraues; como Jos de mas Contrapunto* 
doblados hazen. Verdad esque enla Rephcadejle y ay mud am a de Conjbnancids 
VifrineU y DtJJbnancias , la qual cofa no ay en el otro, que va puefto en el Cap.31. Demodo 
Mre ejlt Con que la differentia y variedad,que ay entre eftos dos Contrapuntos, es que elvno en J* • 
$rspu*$o ton Replicamuda las partes f quedando con las mefmas Confonancias y Diflbnancias; 
ZZ'del Up y e l° tro W<ta J** Confonancias y ' D/^tf*wc/rfJ> quedandofe defpucscon las mefmai 
3 vjoi.791. P artcs i aunque variadas en la cfciiptura. Pongo cl cxemplo deftc fegundo Contrapun- 
to en la manera, que fc figuc • 



Que es die lbs Canoft«,Fwgas>y dc losContr.a !axi;.6cc. 7 j>f 

-Pari* 

1ST 



ipfgi^fp 





.Fritxifsl 



tl 
fenrefl$frft Replica proetdiendo por tontrario momimhnto , ^ apartattdo las partes > 
vnaTerttra mas dt to que Jon ordenariamenU : apartenfe agora como quifiere, que de *** * 
4iue>Ias tnincras ft jniedeA apartar. Tcniendo por regla, que fi el Principal comenca- 
fe en Vnifonus, Ja Replica {era en Dczuetena: fi eh Tercera, en Quinzena:fi en Quia* 
ta, en Trexcna: fi en ,Soia, en ©ozena : fi en Qftaua ( como agora) en Dezena : y al 
contran©, fi contencare el Contrapunto en Dezena* la Replica fera eii O&aua flrci 



gfg& j j &g 





Htflit*. 



thamf 



la regfa para componer otro Contrapunto, que nagaicmejante Replica , es efta-« . 

iV« bauemos dt v/ar dps Ttreeras* m dot Stxtasfiguidamtntt t nifits eompuejas ire. ***** 

No bauemos dt vfar H&a&ura ns Sineopa,quefea eompmjUeon pant diJjonanU tJSno 

futba dtjer tod* eonfonantu No barntms dt entonar Dtztha dtjako ton ambaspar- Maiamitmn 

its, out en/a Replica tanta Isaturalmitittjpor caqfa qnevieneaeatr fibre deQfisua, dfCtufir- 

Haze la mefma mudanca de ConTonanciat j Diflbnancias > que base cl Contrapunto ****' 

doblado a la Dezena : pero en el Cap»xxx. fe pue4e fer, a plan.789. 

Contrapunto triplicado> es sfiutrjmpht s IsDoXena^y s is Des^tna : 
y cont'um ptros t res por contrsrios mommitntos, , Csp.XXXP. 

NO quierodexardeadoertir, que fi elCkmpofidorobferuaretodasaquellasre- 
gias que nos deuedan el poder War alguna parte en lot principales Contrapun- 
tos doblados de arrba, podra ordenarfu Componcion de tal luerte ,y con tal vrdidu- , 
rar que fe podra cantar cop gran variedad de Harmonta » en qoalquiera manera de las 
tres rao()r^das, es afauer a la Dozena>a la Dezena* y por mouimieatos contrarioa: co- 
mo en Us cmco figuicntes Replicas>Te puede ver: que todas fe contiene en eftepr.exe. 



5. 



lllflgfe^ 




Congrapuftto Principal^. 




Hahkii * 



Ht- 



79* ^claMu/icadelCcroneLikXIIir. ■ 

Harcmos la primera Replica en eft* man era ; bolueremoi la parte aeudaeottLiw* 







Y primcra Replica, 








' t.afS^Jno^^A^ 1 ".' toda$ vcz " ^"^noila parte graue ddPrind- 
*os a tencr <d Contp aponto doblado a la DezenL « ' " 

__. 3 




Yfegunda Rcplfta, 




1)1 i* |»W» -fr -»+»-!»,- -»j| -^ 






,£2K V-rcrtWplici. »' .,. 
ttetHtrsrh. 





Se quenemos otw Rq>J*c% p*»r conjrario mouiriifehto,-cori variedad icConCoaaiW 
Y q*» <0rrefportjia44Qf J?uerj»lqs de la primcra Jfceplicaj fera cfreft»«anera . 



J<g*nio ffa 




H.f 




Que cs de los Canor,*s,Fugas,y de los Contr a laxi/.&c. 797 

Yiaalmcnte \ quien deflea ver el contrario de la fegunda Replica , aconde am&eiino 
•ya ttudatniento de Confonancias, con fidcre el excraplo que fcfigue • . r . 



sliiiipSiiigf^ 



Y quint* Rcplici. 




r 






ft* m tu amit* 

f#«MMfeM. 



Vey spuesaqui las variedades dc los Contrapuotos que falen de vn folo Principal. 
- in como eftcfccrcco noeradecallar > am noes de deiarenoluidoeftotro (y efto 
tiara mongrel 'aritficio'grande del fobredicho Contrapunto) y es,qne ft anaditnos a la 
partegraue del Principal,dc la primera y tercera Replica,vna parte aguda dift ante por 
rna uezena, cadaqual de porfii fc podra cantar a tres vozct. Tambieji. fe afodireinos 
ila parte aguda dc la fegunda y ouaru Replica, vna parte grame dtftante por vnaDc- 
srferena (6 verdaderamente,fc lubiremo* J a parte grauc por vna Oftiua > anadienoo 
YnaDezena en baioala parte aguda) tenremos bComponcien atrcs-vozes . Verdad 
«, que las partes anadidas no faldran con aquella puntualobferuancia dc reglai, que 
fuera menefter: pero en (emejantes occafioaes, ion aarto elegante* y buenas • , 

RegfapaubaTer dfobrtditbo Contrapunto tripHcaJo.Csp.XXXFl. 

LAs Reglaa para baseratwCotnpoficton , femeftnte i la paflada , fe ban de facar 
de las tres reelas arriba pueftas en los dichos Contrapuntos doblados,adond«en 
cada Capitulo ay iu particular regla. Seal pueseneftamanera, obferuando por lo 
fnenos eftasdpzeparticularidades . Primeramente que en la parte del Principal noft 
■ponga Sexu j fegundariameotef m las partes no paffen la Dozena . Qge la parte gra- 
atTnrpajffe en/a aguda % ni la aguda enlagraue ,* mas cadauna ha de eftar en fus termi- 
fH)s. Hojeppnga lercera menor antes de Vnifinus%nide Quinta: y por configuicme , 
-* f/f ponga4a Uezena menor dflante de 08aua ni dt Dozena, quando las partes pro- 
. cedicrcn aj contrario : ni/typngan das Confonancias imperfttas de vn nsefinogenero %, 
como ei des Terceras 6 doA S* jrtas^mmediatamente la ma empues de la otra. La Sin- ' 
eopa baasjer soda confonante, tligo fin parte diJTonante . Hafe de hazer que las partes 
vayan can tan Je por andamiemtos naturales y figuidos, lo mas fuere pofliblc . No ft** 
'ponga V nifonus antes de 7V* *m> ni Oilaua antes de Dezena, alcandojuntatnente Ut 
parter, y que las Clapfulatfc bagan filament t alVnifemts > Quint a, OtfauA , y ala^, . 
Dozena . £ftas particularidadcs fe nan de obferuar en la Compofoitn del primer Con- 
frapunt§, llanmda Fart*fr$neiipal:q\i9&cndto ordenada^on. tales condiciones , fin_» 
otra particular Compoficion , tenremos defta fola.otra? cinco difteretes Compoficio- 
nes, y vsrudaide harmoBia% Tenremos digo laCompoficion llamada Contrapunto 
doblado a la Dozcna, el Contrapunto doblado a la Dezena / y los tres Contrapuntos 
dpblados]po|moto contrario | 6porcontrario$mouimicntos. 
Paflaf en)c«|s3agora Sofajrilc los Contrapuntos dobladps a tres Tozet • 

"T'.v.. *" Dt Id prtmcra EJpecie del Contrapunto doblad* 
; a tres veldts. Cap. JiXX^II* . 

EL Contrapunto doMaeV) a tres vozes, es cafilomefiao, que el Contrapunto 
dobladoa dos voze"s, tiendo que catre lo vno y lo otro, fe kallaefta dift^rencia , 

que 



NH*. 



it* 



De la Muflca del Ceroid Lib.XIlIL 



que el vno ro fc puede cantar a masdt dos voecs; o a tres , anadicodolc ( cofno dfre/ 

"Dipnnds vna parte natural, que cantc pur arHbi 6 por abaxo de vna part* de las Principal es, 

tntr$ tt c©«. por vna Dezena 6 Dczif ctcna • Mas el otro ( que es el fegundo de quien vamos tra* 

\f*7*i f* #ando) no fe puedc cantar fi no con aqueilas partes, con las quales Jfe cotnponcprin r 

jtiJtnidoi cipalniente,es afaucr a tres vozes: con grandevaricdad deharmonia en lalleplica, 

^t^x, y muy difference dejaqiiefc bye en dPrincipah ^mpero^abiendo que fca Contra 

puntodobladoadosvozcs,parececofafupernuaclqucrer rcpctir y dezir, que fca^ 

Contrapunto doblado a tres vozes: porque en fabiendo lo que es el primero,facilmca« 

te fe.puede tener noticia de efte fegundo. Querrendo pues ttattar 4c aqueUot 

Contrapuntos doblados cjuc fe cofflponen a tres vozes , digo quefu*£foedes Coilj 

muchas , fiendo que de Vafiadas maneras fe pueden componer conlaobferuacton de 

algunas reglas particulars; que cantandofe de vna maneraen el Principal* y oycndofc 

vnafuerte de harmoniajdefpues en la Repiica,(e cantan diuerfamente aqu$Uas me£ms|i 

Figuras y mefmos interualos; oyendole diuerfidad grapdedeconcento . Mas puefto 

cafofean muchas las maneras de componer femejances Contrapuntos , ponrcmos re- 

gla y exemplo folamente de aquellosique fon mas difficiles, mas elegantes, y mas pere» 

frinos;delos quales todohombredejuyziopodi a conocer, <n que raodofchado 
auer en quaJquiera otra numerate tales Coropoficioncs. Los que fomqs para poner* 
* i!* j!r£ f cra£l Metres Efpecies;laprimcra^eraaqucUaadondcCflla;Replica las partes procg* 
9 deran por los mefmos interualos: la feguadafera quando en la Replica, ks panes, pro^ 
cedan por mouimientos contrarios; y la tercera Efpeciets > quando el 3axo del Snap. 
cipalqucda en la Replica en officio de Tiple.. , . - s ;. ..-":.- .... . 



Exevnplo delContrapuntofimple y Principal de la primer a Efoeeie 



#d$trc. 







, Tenor, . 1 T It k ^%w> 

Baxo. • ■■■"• v.« , vy . 



ttpJksf a Tcnrcmos & Replica,fi poneooos el Baxo deLPriacipal «p lqgar del Tiple,vnt Quinta- 
tSSZ uL mzs cn *^ o: J €l Tip,e cn ,usar del TcnQr » ordenandote en yna Oftaua mas baxa : y el 
primer* eft*. Tenoren lugar de Baxo , abaxandole tambien a el por ma Oftaua,cn efta maoera • 

tit aim* . , _ ^.^x^iix -ti— ■-■■'-- — ■ -u r-. '.-».-«-. &*+ — 4-4. 
Tiple,* y es el Baxo de arripa, fubido por Quinta, 

Tenor* y es el Tiple de aurriua^baxado por Oaaua. 







•axoi y « el Teaor de axribajibaiado per O^aua* 



Qucc8d«IosCaiioftcs,Fugas > ydelosContr.llaxi;.&c. 79* 

Efle pues e§ el Contrapunto dcblado a tres ?o?c$ de la primera Efpecie ; fusparticult- 
rei reglaa fon las ^ue fe figuen . 

• • * 

jRfg/af ^ara ordtnar el Contrapunto doblado a tres njot.es 
de la primer a EJfecie. Cap. XXXV III. 

PAra componer vn fcmcjante Canto,1ianfe de guardar cftas dies cofai . L primer** 
cs j que nofe pong* el Baxo del Princial, dffiante (on las otras partis* por Stxta : 
nofeponga el Baxo con el Tenor en Tercera, delpues de la qualfgua la $uinta , mo« ?*** ***** 
uiendofe ambas partes: nofe ponga el Baxo con el Tiple en Dezena , defpues de la qual 
figus la Dozena, abaxando las partes juntamente; la razon es , porque la Dezena en 
la Replica ialc Vnifonus, entre el Tenor y el Tiple; y la Quinta fc rcfuclue en O&aua: 
nofe big* Sincopa ni ligadura con Scptima&ciido que defpues no fc puede faluar con 
la Scxta . Se puede vfar la Septimafincopada en el Tiple, poniendo el Baxo fobrc del p . 
Tenor por vna Quinta: la dicha Sincopa, a/Iimefmo vfarfe puede en el Baxo,lofas ve* " * ** 
zes cftc piiefto mas arriba delTenor,y node otra manera. Nofe haga De%ena dejpucsfd* 
Quinta, procediendo con las partes alcontrario; es afauer, abaxando con la parte agu • 
da, y alfando con la graue: mas quando el Baxofuere en O&aua eon el Tenor , enten- 
tes el Tiple fcpodrd poner debaxo del Tenor vna Tercera ; aunquc qucdara Sexta en el 
Baxo:/ tambien quando el Ttaxofuere en Dezena con el Tenor* podrafe poner el Tiple 
debaxo del Tenor por Quintal en otra manera no fe concede , fegun el auifo dc lapri* 
mcraregla. Tambien elTenor puede defcender debaxo del Contrabaxo por qualquier 
intcrualo* mas es menefier aduertir* que no paffe la Sexta : pprque en la Replica fo *™ 
jballarian las partes muy apartadas • Fuera menefter aduertir muchas otras particular $ * m 
ridades, para facilitar mas el modo de componer vn femejant? Caqto , las quale* 
dexo ', que deffeando alguno bazer cofa buena, es neceffario que juntamente ordene el 
^Principal y fa Replica: y anil podra vcr todos los inconucnientes, que pucden aeon* 
tecer. Scpan para conciufiondefto, que fife compufiere el Principal fegun la obfer* 
uac'ion de las fobredichas reglas, tambien la Replica venraa fer obferuada; y fi dc otra 
manera fe hiziere, aconteceralo contrario. 

Aqui por auer diuerfidad de harmonia, ha dc aucr tambien diuerfidad de Confb? M*d**t* to 
nanc*as, fi no en todo en parte; y anfi digo que las Confbnancias y Diflbnancias,que C&fimsMise. 
ay entre el Tiple y elTenor en cl Principal, que las mefmas ay en la Replica, entre el 
Tenor y ci Baxo: y es que el Vnifonus queda Vnifonus , la Tercera Tercera ; y todas Lai cenfm** 
las deroas cfpccies> afli confonantes como difionantes, fc quedan lo quefon ; iolo dif- ## ^ *, 
fieren en fcrvna Odtaua masgraues: y por fer talcs, no las quiero poner enpratica. ' entre a Trfk 

Mas las Confonancias, que ay entre cl Tiple y el Baxo en cl Principal, fon diffcren- *J l V"? r *f 
tes entre cl Tenor y cl Tiple dela Replica: porque cola cierta cs , que } cl Vnifonus del J JJJJJJJ * 
Principal viene a fer en la Replica Dozena: la Tercera, Dezena: Id ^uinia,OBaua :■ ^ n J^ rf 
(la Sexta no tienc lugar, por fer Septima en la Rcpeticion ; ni la Trezena > por fer Sc- tenet? a Ma 
gun<ia:) la OElaua queda Quinta: la Dezena, Tercera: y la Dozena, Vnifonus ;como ** em Utu* 



Parte de me* 



en eila tabla fe puede ver. 

Bn el Peinopal. 

1 1 3 j 8 10 ix 

mm *mm^*^~ m >-••*■■»*»- ▼*^1/" 



Exemplo . 



Entre el Tenor 
f el Tiple ajffife^ 
mudan las Con- 
Jbnancias. 



ftka. 



Mm la Kef Ik*. 






:§T«:^fcr: 



z& 



m+mi ■» — 



12 IQ 8 J J 

Agora 3 



800 



De k Mufica del Cerone Lib, XIIII. 



ttnfnumeU 
$ntrt tl 1 tier 
f tl Vajfo del 
Principal j Vnifo 
tntre tl £4x0 
y *l Tiple en 



muaan$a queba%en de las Confonancias , fe parecen con la de arrtba , pues el 
nbnus fe muda en Dozena : la Tcrccra en Pezena &c. aunquccitan eftas, vna-t 
Quarta mas en baxo . J-amudancaquc hazen las Diflbnancias en efte Contrapunto, 
no la pongoj que cadauno delta permutacion de Confonancias , fabra ordenariela de 
(* Hf?kt4, p or ^ ^ tarapoco tengo de ponerla ( por la mefma razon ) en los dos figuientes 
Contrapuntos dobladosa tre$voze$. 

De fofegunda Efhecie de Contrapunto doblado * tres*vo%es* 

Cap. XXX VllL 

LA ftgundaEfyecie 6 manerade Contrapunto doblado a tresvoaes, es aquelfcu 
en la qual la Replica procede por contranos mouimicntos, alos que fe hallaa en 
las partes del Contrapunto Principal* 

Exemph del Contrapunto Principal a tresvozesde lafegunda EJ/eeie , 



Tenor . * * 

Baxo. 

Para tener la Replica fj /S ponrael Baxo del Principal por Tiple , fuhiendole por vnsui 
Scxta: el Tiple en lugar del Baxo , abaxandole por vna Dczcna : y el Tenor ftfueda^. 
Tenor , aunque fc muda vn punto mas baxoi haziendo que todas tret partes ckntcti—j* 
por mouimientos contraries : y con efto tenrcmos differente harmoi}ia> afli cofao tarn- 
bien variados y differcntes Ton Jos lugares, y los mouimientos: conio en cfta figurcn- 
te*Replica fc vco « 



gSPfpsfeiS 




Tiple,y es cl Baxo de arriua, (ubido 



x>rvnaSex:a* 



^^yfeilifeffet|ili}|fli||ll^lif ^fei| i^| 



•*- 



Tenor, y es el mefmo Tenor d$ arriba,pero vn Tenor mas baxo. 



ITT ^T%*Z\^^ Id 




.4 - • ^ \ 



Baxo, yes el Tiplrde arribaJV^axado por vna Dezena. 



Pues,eftc es el Contrapunto doblado atresvo^es de lafcgundaEfpecie. Susrcglas (pa 
las quefefiguen , 



Que cs de las Crtnones,Fug*s,y dc Jos Coctr.a h xi/.&c. Sox 

• Reglaf parA ha^er el Contrapunto doblado a tres vo^h 
de (tfegifindx Efrtae. Cap. XXX X. 

MA* para Iiazerelafegundamanera do Contrapunto a tres, obferuaremos eftat 
particuJa idadu: a pripiej a es, ^a* las partes de hf cut cop as que je pujitreru^ 
t/.tlFi'tpcipaiJeanconJoraints: nvfebadeponer el Tenor dijlanpe del Tiple por in- 
ttruah 4' (Stuarts . tn f-'iDCJante Cotnpof'CiQD/e pueden vfartasSextus a alucdrio) 
del Compofidorj y tambicn,/r puiden poner las partes difl antes la^ona de ia otra por 
qualqutera tttferunio . JinaJmcnte fc dige, que el Tenor podraocupar etlugardel Ba~ 
#0, yell if ie io tvgares de etitrambm Deltas cinco particu landadcs , las prim era* 
<los fe han 4 C guardar principaJmente: las demas defpues que podnan accnteceiyio fc* 
f an diificuiro&s , todas vczes fe coropiifiere la Replica juntaraente con el Principal • 
A^ui no ay tqudamiento de ConfonanciaS, 

De la tercera Efiecie de Contrapunto doblado 
ttre$v<'X$s. Cap* XXXXL 

MAs la tercera Efpccie de Contrapunto doblado a tres voaes , es aquella quando 
fc com pone el Principal de tal modo > y eji tal man era , que defpues la parte del 
, en la Replica fe qucda ikme en fus poficioncs, (in fe niudar en cofa nuiguna^ > 
>aondefiiuede TiplC Exemplo, 



Tiple a tres en e! Princioah 







Baia del Principal, y Tiple de h Replk 







2:0:s.iB:a:: 



* BtsvoKCsn-j 
" #4 rtii /*/ 4oi 

conl*sd$i\ 



iiii^igl^Sii^S 



Tenor: y c$ ct Tenor de artiba per© abaxado por Quints 



lisgriiiifeifel 




. Baxo: y es elTipJe de^arnha abaxado pox vna Dozeaa* 

Auran ya aduertido que paraltener la tercera Replica y el Baxo de} Principal queda-* t 

firme enjus cutrd*s> fin fc miliar poco ni mmko , firuie id:> deTiple en la Replica : Dtclarachn. 
y qtie el Tiple fe muda en Baxo, > tralportandofe por vna Doaena mas graue : y final* 
nieAte <^ue el Tenor fe ^uejiapor Tenor % abaxandolq pero vna Quinta . 



luu 



Reglat 



Rfgl/u trtrt 
tl Ttntrj £0 



tot * DcIaMnfictdclCcroneXib.XIIII. 

Reglaspara baqr tlContrapunto dohlndo « fr« <uo%e$ del* 
tweraE/fede. Cap* XXXXIL 

ESta terccra manera 6 tcrccra Efpecie de Contrapunto* cs mas difltcfl de qualquie* 
ra de las otras: y afli qucriendole bazer, afin que la Replica falga perfeiay bien* 
cs mencftcr obferuar muchas mas colas • La primcra es, quando el Tenor cantart ton. 
el Baxo a dos vozes* no conuiene que las partis eften diftantes » la vna de la otra , po* 
Ctfaua, ni par Sexta; mayormente quando fe pufiere el Tenor (bbre del Baxo:y quan« 
do fe pufiere mas graue del Baxo, nofe deue poner Jiilante por Tereera>ni por guinta} 
tnaspodraf ponerpor Sexta opor Oflaua, y auez.es por Quinta : pero con cfta condi* 
cion, que la Quinta le halie en la fegunda parte de la Sincopa, defpues de la quai, fin-* 
o'tro medio, vaya a la Sexta* Porquc quando eftas dos partes fe ponen en fus lugares, 
• no pueden fcr diftantes la vna de la otra por mayor efpacio , que dela cantidad de vna 
Quinta; y la tal Quinta en la Replica, viene a hazerfe Vnuonus:y afli pauando a mayor 
interualo, haze dutbnancia; porquc la Sexta queda Segunda, y la Oftaua Quarta,&c. 
fampocofe ha de bazer Sincopa de Septima^ n no folamente de Segunda,ode Quarta,. 
Unfa tntrt Quando el Tiple y el Baxo cantaren a Tolas* es mencftcr aducrtir de no bazer que el 
«' lifltjll* Tiple pajfe debaxo del Qontrabaxo: nife deue poner la Sincopa de Septima; aunquc la 
*•• de Segunda y Quarta f fe puede vfar en la parte del Tiple. Nofe ban de poner eBas dos 

partes diftantes por Sexta* que en la Replica Tale Septima : nifedeue bazer ®>umta-+ 
dejpues de Tercera t ni Dozena defpues de Dezena, abaxando ambas partes, Finalmen- 
te no ban de eflar apartadas mas de vna Dozena en to que es Conjbnancia : que en los 
cxtremos de las partes,bien puede tener quinze puntos;es a fauer,q defde el punto mas 
agudo de la parte del Tiple, al mas graue de la patte del Baxo, puede auer did ancia de 
. quinze vozesimas en lo que es Confonancia,no pueden paflar la Dozena: de modoquo 
la Trezena, la Quinzena y las demas Efpccics compueftas , en cfta fuene de Compofi- 
cion, no tienen parte. 
*tfiai nari Quando defpues el Tiple y el Tenor cantaren juntamente 1 nofe ba de bazer §}uin- 
ei "Tipkf ?>« t at j t no Q U ando que el Tenor bizjere Sincopa , en cuya fegunda pane fe contenga la-* 
dicha Quinta , y defpues della conuiene, que immedatamente figua la Sexta : y lucgo 
defpues defta, la Tercera 6 otra Sexta . Nofe ba de vfar Sexta antes de 0&aua,quan* 
do abaxaren las part* s juntamente ,* mas dcuefe poner la Sexta en otra cjualquier ma- 
pera, que falga bien • b.1 Tiple podrd defcender debaxo del Tenor bafta a ocbopuntos* 
Cwpwm ^ uan£ * k vinicrc occafion comoda : y queriendo poner la Sincopa de Quarts en yn* 
triplicate q»t dedas dos. partes, hark boniflimo effeto . Aduiertai'e de no eftar mueho fobre de Tcrct* 
partictf* di ra y porquanto en fu Replica viene a fqi mar Sexta con el Baxo; y la Sexta con el Baxo 
hid*, pnme- ha de fcr con Figura de Minima , 6 por lo mas de Semibreue . Tampoco las partes jk 
dt'ef^'*'" ^ an * a P anar fwre de 0<&*#4.porque fe permuta en Vnifonus . Todas eftas colas ob- 
tot Oobia&r ** cru * r * 5 deuen , afin fe ptieda llcgar con qualque fecilidad al fin deflcado ♦ 
ltn» vtm. Pa^a conclufioa defto, aduiertan que affimefmo componer fe puede otra raanera do • 
" Contrapunto dobtado, que participe de las dos prjmeras Efpecies arriba declaradas , 
todas vezes fe obferuaren juntamente las rcglas contenidas en el Cap.xxxviij , y xxxx* 
como aqui en eftos tres cxemplosfe ve praticado. 



/ 80 1. 



frhdfal. 




-If- 



■— * i* w * n » w 




TCHor, 







Que es de los Canones>Fugas,y de los Cootr.a la xlj.&c. &03 



Tfple:ycselBaxo del Principal! 

(nbi< ' 



i§jffi§|^ 



ido por voa Quiata. 



Tenony es el Tiple del Principal, 
abaxado ptfr vna p&aua. 







Prim.UfU? 
es if etcome 
IsRepltCM-s 

if C4f*37i *u 



Baio: y es el Tenor del Principal; pero ocho vozes mas grauc • 



Tiplery cs el Baxo del Principal 

fubido por Scxta • y por 
. mouimiemos contrarios, 



Tenon y es el Tenor del Principal 
vn punto mas baio : por 
mauimicnt os contranos. 



Segmm RipS* 
ca:j cornels 
delCa*. if. 



d?~f -* B - 





35n 

Baxo: y es el Tiple del Principal, por contr.mou. y baxado por vna Detena. 



AvnqmttU- 
gsmii fis tl 
Contr*fufit$ 
Principal, la 
Replies fale 
fiempn cam 
fslist. 

Mas mode** 
not. 



No ay duda que obftruando las reglas que dixe> fcra harto facil el componer femejan* 
tes Contrapuncos: tanto mas, fi de vna vea fe compufierc el Principal y la R£plica,pa- 
raque ver fe puedan las incomodidades, que pueden aconftcer en ella • Emperdpor 
porti era conclufion, ft deue aduertir;que puefto cafo, que el Principal fe purgara do 
todo en or, que hazer fe pudiera contra de las fohredic has reglas vniucrfalcs, con todo 
eflb es imponible 3 que la Replica pueda folir obferuada, y en todo puntualmente polida 
y elegante ; y dc modo* como fi la Compoftura fuera libre . 

A dqicrtan que el dia de oy los Praticos no hazen tantas diftinciones , ni tantas dif- 
fcrencias de nombres particulars ,puesa todos los Contrapuntqs que proceden con 
itnitacion, indifferentemente llaman PVGASj differenciando defpues la vna de la 
qtra con cftos tcrminos, disiendo co cfta manera; Fugafmple: Fuga dob I ad a ; Fugs 
atrxuejfada: Fug a con tr aria: Fuga tancrizante: y Fuga dt engafo . X afli> no ay que, 
dczT otra cofa masjfolamcnte es menefter* que declaremos las dos poftreras j porque 
npfchizomenciondellas, poco nimucho. Sepan pues, que la Fuga} Gancrizante 
o eancpi zada , es aquella que comienfa de la pourera nota de la Imitacion, protedien- 
do rftrogrado, que es caminando a tras, k modo de cangrejo; como aqui vemos:adon* 
de pongo folo el eiemplo del andamiento , digo (in acomptanamiento de Confonan- 
ci as a dos vozes; que para cntender efto> bafta lo que figue* 

Juga cancriuda: part? que ca ncriza. d affi. Fuga caocriaada* parte que cancrirt* * N 

T ?* Fuga de wgaHo (llamada de z\gpnQ$Fuga % en nombri, ) es aquella que mmbra^ 

Jbtamtnte las notas conforme la parte principal* raas las cntonaciones de las vozes. Ton 

por djuerfus mouimientosj y en todo diffcrcntes: como adezir. 

Fuga de cn^itil x parte que engafia. daffi.Fuga de engine 

% — «>— — f— - — vy j.i — -<"++ — t ' f! v v OH+ — T-l — l- 



SrE|||M ^j. 



parte que engafia. 



ii5|tl §ii|i e| iliil^ll 



$04 



DclaMufica delGeroneLib.XIIII, 



Todo cfto fea dicho> por no dexarde dczir cofa* que pueda fcr dc prouccho al nueftro 
difcipulo ; que fentiendo tra&ar de femejante materia,6 por vn tcrmino 6 por otroj 
eattenda mas 6 menos lo que dizen: y tambicn* paraque componiendo a concierto f 
fepa defpues vfar eftas tantas variedad<s> con las quaies (fabiendofe fcruir delJas ) falen 
las obras tan gentiles* por el artificio grande que ay en ellas . No pienfen, que aunque 
mtitsn*ti * os cxemplos,y el cuerpo de los Contrapuntos,fean foiamente a dos, que por effo no 
wufa . puedan feminine a dos : q aflimefmo fe ponen en las Compoficiones i quatro>cn las 

a cinco f y k mas vozes; eon talordtn, que dos partes dizen vnpedafo dellos $ otras dos 
rejponien a lo cantado } y luego otras dosrepiten lo mefmo por dijferentes terminos; 
mezctandofe las partes , / cantando quando vna y quando otra $ mas por differ entts 
maneras yfiempre variado ; como fe vce en los Madrigales de los eccelcntes Compo* 
ildor'es : acompanando finalmentc las dichas dos 6 tres partes>con otras dos 6 trcs vo- 
zes, con las quaies fe vienc a remediar amuchos inconuenien tes « 

El modo para com p oner *vn Canto cancri\antt+ Cap. XXXXI1I . 

JJ 4 "** '*• "P L Reu. Don Nicolas de Viccnfa, y el R.Don OracioTigrino* mueftran otra ma* 
+* cs f*7* Jjj nei a dr Compoficion en todo diflfercnte dc las arriba pueftas: laqual en vn meP 
mo tiempo fe canta de dos partes; que la vna comienya defdc el principio, y la otra de 
F"4v* c**f$ la fin . Por efta razon los praticos le dieron nombre de Compojicion cancrizante, pues 
cMncriutrui. en cflfcto camina k manera de caogrejo; es a faucr,camma atras y retrogrado : a la qual 
queriendo hazer, fe tendra la orden,que aqui fe dize. Primeramente nofejja aeponer 
Sincopaniligadura eon Dijfonancia f faluo auezes en Claufula diminuyda , como ve- 
mos en fin del exemplo* en la parte del Tiple , ) fi no que toda fea bucna y cqnfcnan- 
te . Nofe ban de porter puntos diffhnantes* fi no que todos han de fer buenos ; aunque 
anden diminuyendo con Scmiminimas 6 Corcheas . Ni tamp to fe ha dc bazer Figu- 
ra con puntillo de aumintacion : porquc en la parte opofita>por defcuydo del Can ran- 
tc,haria fincopar las notas que en labuelta fc hallaflcn . Que Us partes procedan coru^ 
terminos llanos ,y facile s para cancrizar . Hafe de componcr primero con la orden 
fobrcdicha, vna cantidad dc Compafesi y en medio de JaCompoficionjComen^arfcha 
& fabricar en manera , que fera neceflano que el Ccmpcnedor vaya imagmando > que 
aqucl principio fea fin . Penfadoetto, componera todos aquellos Compafcsde notas, 
quehuuiere comen^ado en chnodo fe dixo : acontodandoje en medio con vna Jercera 
6 con qualquier otra Confonancia, que fea a propofito para paffar las partes dc vnau* 
«n otra . Pongo efte exemplo, paraque vean cl fecreto que ay. 



rifle. 



n~iz:r:5r5:s:0i 
Egil:?:?:?:?:- 1 




1 Principio del Tiple, y es la fid del Alto. 
Principio del Alto, yes la fin del Tiple. 



UU$. 




Principio del Tenor, y es cl fin del Baxo. 




Principio del Baxo, y cs el fin del Tenor. 



Efta Compoficiones la mi tad 
del Canto , y para acabaricu , 
paffo con el Tiple en el Alto, 
y voy cantando al contrario 
hazia el principio : y con el 
Altopaflb en elTiple,y canto 
de la mcfma manera . Hazen 
lo mefmo las otras dos vozes; 
cs afauer y cl Tenor fc pafla en 
la parte del Baxo ; y el Baxo fc 
pafla en la parte del Tenor • 
luntando defpues eftas dos 
mitades > y formando coa-i 
ellas vna Compoficion ente- 
ra , vicne a fer de la manera > 
que aqui vemos. 

Cant* 



Que es dc los CanoaofcFugastf de los Gontr. a la xi;. &c» *• 5 

Canto eamerizatrte, d quatro vozes. 



HMfigl 




TKSK 



.OTJA 




«<4«*fMJM 

sjtClamitmtl 
fit, ftfmede 



3 TJPLE. 
T TkNORT*"* *» .OXAt 

Ayuntando-pues en efta mancra las fobrcdichas quatro partes , harao vn curoplido 
concierto : y aunque elexemplovaordinadoal Vmfonus, lepan que fe puede hazer 
en qualquicra Confonancia. 

Modopara componervn Canto >cjue cant ar fe pueda avoids ttaturaksy 
y a wot** yguales . Cap. XX XX Jill. ■ 

ASfi mefmo podrafe hazer vna manera de Compoficion , que quando vuiere Tiple, 
fe podrd cantar A vozes naturales; y quando no lo vuiere t /e podra cantor a vo~ 
%e$ y&uales , haziendo que la parte del Tiple fe cante Oftaua en baxo , con que bol- 
uerfeha en Tenor: y cl Contralto fe quedara como vn Tiple de vozes yguales. Para for- 
mar femejante Compoficion, fehandeobferuareftaspocas reglas. Primeramento JUjIi*. 
cs neceflario faber,que todas las Quintas quefueren en la parte del Tip/e, quando fue- 
rtn baxadospor vna O&aua, boluerfeban Qgartas: las Ttrceras may ores, boluerfeban 
Stxtas mtnores \ las Terceras ntenorts , Stxtas may ores; y las O&auas Vmfonus : y al 
contrario, los Vnifbnus boluerlehan en O&auas, las Sextas en Terceras, y las Quartas 
en Quintas. Demodoque quando aeonteeiere bazer vnDuo eon la parte del Tiple 
{digo callando lasdemas partes) nunea baremos la Quinta , porque como quedadi* 
cho, abaxandola vna O&aua, haze relacion de Quarta: mas la Dozena,q\xc es fa com- 
puefta,y> puede vfar porque queda Quinta • Por la mefma razon, no fe ha de poner el 
Tiple en Quinta con la parte mas baxa que cantare:porquato la Replica defpues viene 
a tener vn falfo fundamento . Se deueda bazer eon el Tiple dos Quartos fcgutdas^us 
quedan en la Replica dos Quintas &c. En efta manera de Compoficion , nnneapro- 
eedtremos de Quarta en Quinta , porquanto la Replica no puede falir buena , fi no 
muy fea y defabrida . Quando la parte del Baxo y la parte del Alto bizieren Claufmla 
por Sexta ypor O&aua, y que el Tiple bixiere Dezena y eftz Dezena en la Replica ven- 
ra a fer Tercera con el Baxo, y auezes Tritonus d Quarta falfa eon el Alto ; pero ad- 
uicrtan de no la vfar muy amenudo , fe no de quando en quando . No fe deuetoear 
Oflaua eon el Tiple y la parte baxa , qujfea del valor de vna Semibreue r y menos de* 
*Breue\ mas fiendo de Minima 6 de Semiminioia & podra^vfar: verdad es fe concede cm 
la conclusion de las Claufulas . 

Exemplo de la Compoficion a quatro vo^es $ en la qual el Tiph 
esmudable por vna O&aua en baxo. 

TiplCj que femuda en Tenor, ■ 

^:g:r§:f:I:i: z :ni:S* t:i:$:|:? § 1:5:§:?: fSzlft 

"Tito. " "~ IT "— "— *" ~~ T"? m •—"•♦fl- 




c toi ■£ \ ;< T3e 1* Mufica'dcl Cerdne Lib.Xmi. * 






Tenor, 



■Mmw' ■**«■<■* JL»m «£*«»Ap • a««M*aM«in« 




:^i:::±3:5Tz.S z:i::j ±:i:i:i:iit f :^:-:s:i:?:™:™r; p 

La pane del Tiple es efta: pero niudada en Tenor, para cantar a vozes pares d yguales • 

fittn^kn auezes a componcrfcmejantes obras , pues muy facilcs Ton de tampon ef, 
y fori de mucha conjoflicjad: raayormente quando gntre lo$ Cantantes no ay vozpuc- 
f il, para baser la pane del Tiple . 

. Aiodopw comforter *un Canto que cantar fe pueda a voT^syguahs 
yavoqesnaturafes, Cap. XXXXV. 

YA que fedixo el modo que fe ha detener para ha^ervn Canto a vojkjs naturalcs.* 
el qual fe pueda cantar tambien a vozes yguales; \ es cofa razonable , que por el 
contrario f fe diga el modo que fi ba de tenerpara bazer vn Canto a vo%es yguales 
$ parts* el qual am mcfmo fe pueda cantar a vojses naturales 6 comunes; que es coq 
*oz dt muchachos . Para efto pues tcocrfeha efta ord?n : primcramente hazerfehaiL_» 
dos Tenores* y aquel quefe huuierc de mudarfi bara en modo q#e tenga delprocedcr 
de Tiple, y que no pajfe debaxo d(la parte grave por vna Quinta : porque ( corao di- 
ch6 es)en la mudanya fcra Quart* arribaila qual (in duda fe hara fentir por lo que vale 9 
Si el Tenor fuere debaxo vna Tercera t y demises fe cant are Qftaua enHlto i aquellas 
Tercera boluerfeba Sexta: aduertiendo que fi aquellafucrc qiayor,efta fer^mepor; y a! 
Contrario, como fe aduertid en el Capitulo paflado . TlaQftauapuefta fibre del Te- 
nor mudahle quedard Vnifinus* y el Vnifinus Qftaua , 

Fmalmcncc aduertiremos de no bazer dos ^uarfas arreo con las partes fitperiores t por 
no fintir en ta Replica immediatamente dos Quintas: y en efta manera ordenado » ft 
podra cantar tambien a vozes comunes 6 natqrales • Y aunaue no feria menefter po- 
ner otro particular exemplo, fiendo que d? lo paflado fe pueae venir en conocimiento 
de todo eftoi pues fon las mtfmas obferuaciones, aunque con orden contraria; fiendo 
Vambien la compoficion de contrario effetp a la de arriba: con todo efto>no quiero de- 
Mr dcponerotrodifferenteexemplo para fan sfazeraldeffcodeloiaffiwonados \ fe-? 
mejantes comodidades . 

Exempto de U*CompoJicion d quatro vozes $ en la qualfl figundo Tenor 
csmudable % que fipucde cantar OSiaua en alto* • 



n Altoi#. • • ' . I , T 




j|itoa#. "ill a \ 



Tenor ftgundO) que fe pUedc raudar en Tiplft pai a cantar k vozes comixes 6 naturals, 



Qoccs d*ksCaft©iH»,Fagas,)r de lbs CoW,i lax •;.&<;. 807 

OeotftamaoeiacoQ Aiple,enlugarde Tenor. ""i** j.-.-^-^-.—^^— — -j^ 



Tenor propero 



^Bao.*" ' """.*"" -ft*" *™ T f~ "t 



X porque no tengo 4 las manos otra variedad de Fugas ni de Tmitaciones apaftadas 
por dos, tres, y quatro Compares; ni otra variedad tengo de Contrapuntos aru ficiofos 
narefinaefteCap.yalaprimeraparte defte catorzeno Ubro . Laqualferuira para.* '^JJw 
los Compofidorcs ya profenos; que para iosnouicios, ponre agora lis Fugas mat u,. 
vfadas f mas comunes , y mat dozenales: que Ton las que fe hazen delpues de medio 
Corneas 6 devn Compas: las quale* por aucrfido tan frequentadas, yfiendo cafi 
Cemprc las miTmas , tienen yafusreglas particulates yciertas; como todopuntual- 
mcnte y de mano en mano yremos diziendo , afin no dexamos cofa que pueda fer dc 
prouccho al que dcffca hazerfe petfeto y cumplido en la facultad de Mufica. 

A qui comiencan las Fugas dozenales 6 comunes, 

para gente mo^, 

De las Fugas comunts q dozenales. Cap* XX XXV 7. 



YA que fe ha tra&ado fufictentemente de las differencias de Contrapuntos 6 Com* 
poficiones dobladas, y de las Imitaciones y Fugas apartadas y diftances,que fue- 
leii t :*r los mas eccelentes Compofidorcs oyenctia,nguefe agora enfenar las Imitacio- 
nes 1 y Fugas vnidas, que acoftumbran hazer los quecomponen dozenalmente y fia_» 
artincio . Loqual (eruiratambien para los principiantes> como parte mas facil de> 
ppnerenpratica:aunquetodarazonqueria,que comencafiemos con eflas primero, 
jficado que e& regla ordinaria, que para yr a io difficultofo, fehadecomencar porlo 
mas facil , Y aduierran , pue aunque en lo pafiado fe hizo differentia de Imitation.* 
aFi-ga; y deFugalibre a Fugaobligada 6 con obligation &c. y fe efenuieron en-» 
Canones, aqui no fe haze dhTciencia ninguna, ni otra diftincion mas, fi no que proce- 
demos a la groflei a y 4 la carlona, {egun el vfo de quien vienen vfadas : los quales in- 
differentemente llaman Fugas 6 Repeticiones a aquellos Cantos los quales, no fiem- 
prc»fi no auezes, repitcn los paflos hbrcs, pero por imitacion > y efcriuenlas en diffe- 
remes partes. 

Tres mantras comunts fe kalian dt bazer Fugas : la printers fi haze en Quarta • 
la fecund a en §}uinta t ylateretraenOitaua. Eftoes^quelavnavozcritradQuar- 
ta 6 Quinta 6 Oclaua de la otra vozila qual entradafe enttende de folo el primer pun- 
to de cada vna de las doa vozes , y co de los puntos adonde fe juntan las dos vozes. 
Y aflt ) aunque eftas Fugas fe hazen en Quarta, en Qumta. 6 en O&aua , con todo eflb 
lasmenosvezes fejuntan las dos vozes, en lamefmaCclauadcnlamefmaQuinta* 
y nancaenla Quarta, fi no auezes fiendo aguda: y por efta razon es muy difierento 
cofacoflfiderarlaConfonanciaque hazen losSignos adonde cmran ambas dos vo- 
zes. 



Comtptntr 
dttnuimtn- 
H. 



&mtfeaPuga 
9t«*l* *m el 
Csp*ui).fcl. 
7«J. 



rsjcomuMi 
dt bwurFu* 
gdt* 



So S De la Miifica det Cerone LikXIIII. 

zes,q eonfiderar la Confonancia que hazen los Signos adonde ft juntan las fobredidm 
dos vozes, como fc dixo en el Cap.xxvij. del Trezeno Librp,a plan. 711, 

Reglaspartkulares para las Fugas ados wfes, que fehazjin en Quart** 
tnQuintay y en Oflaua;guardattdo medio Compos. Cap ,XLtVlU 

«w jgtfjr/* A t>uieriaii que para feguir vna voz k otra en Fuga $ Quarta arriba de la voz baxa , 
J\ d^fpues de medio Compas,es neceflfario obferuar, q la voz baxa(en la que e$ mo* 
liimtento) fubatle grado y por Ottaua; la qual Oftaua no h* de palfar e} valor dp vn% 
Minima: y def^endapor Tercpr^ y por Qjutnt^. ExtmpJo. 



Ttrribd* 



r 



lilggfe 






I#4fc»**A ^ haqiendo de fer en Quinta arriba , conuiene que Aiba por Tercera , y por Qufnta » 
^ pero con muchojuyziojyabaxede grado, par Qnzru, Scx,u,y Qftw^Exoopfo . 



¥ 



Mas fiend o * * OSiaua arriba , entonces es menefter que alee por Quarta> y Sexca ? 
|fe 04*04. y a baxeporTcrccra>y9uinta. Excmplo, 

*» ftw/* ^ contrario . Para feguir vna voz a otra eft Fuga, Quarta abaxo de la voz alta , de£ 

\a*_a. pwe$ del dicho medio Com pas, conuiene que la voz alta fufca por Tercera y Quinta^y 

y de vn grado.(oio; y abaxe gradating de. Ottaqa., Exempio* 



[ -4*""T -j — •»»— » *r'-|'4' ■*•»■*-'*''*? *ft^»y}- ^— t-ift— -f -*-•— «r— ^»— «J"t"**~" 




#*. ^fite* Hauieudo de fer i At Quinta inferior : la voz ajta fubiri de grado , con fjlto de Qu.aj> 
ta y d« Sexca: defcendera pox Tercera, y por Oftaua. Exempio 

Jf» C94UA. Ftnalmente, ft ha de fer en Oftaua abaxo de la parte Principal : alcando,entonara Tcr 
cera, Quinta , y Q&uia ( y auezes con vn grado, vfandp punto diminuydo,) y abaxar; 
por Quarta: afli , 



» ' T "™ 1 * II" 



3hz rot :iii$l?:f f |5ii5 s£i:Si£fii 

av7fTA«ffT TOT !TTyTy_z: i^qv? ''^|y T Iff" 




EfU 



Que es de los Canones,Fugas,y dc los Contr.a la xi/.&c' to* 

fifta Fuga fiempre falc mal, (iendo a dos: peropara efto ay remedto, cantando entres ; 
porque podemos anadir vna parte* que figua Quarta abaxo defpuc* de vn Compas;co- 
mo fomos pordezir en ei figuicntc Ca^t'tulo , 

■v 

Regla paraque mna vox, figua a otra Quint 4 Arriba %o Quarta abaxo, 
aguardando *vn Compos • Cap* XXXXVTll. 

PAra feguir Fuga Quinta arriba de la voz baxa, efia voz baxa (que es la que va pr*> 
meroj no ha de entonar Segunda,ni Quarta arriba;ni Tere era%ni Quinta abaxo: 
como aqui fe vee. Exempted la Quinta alta* .. •, 




Excmplo primero, ^ 




Excmp.fegundo, . f • 






Excmplo tercero. ' 






Delia fobredicha regla fe faca>que por la mayorparte la Fuga q fe hiziere Quin ta arri- ** la *a* r ' 

ba de la voz baxa,guardando vn Compas,fe hara ni mas ni menosy Quarta abaxo de la uat *' 
voz alta, dando el mefmo Compas: afli . Y fon los mefmos excmplo s de arriba. , 

Exenuprim. 



jglgSjiBJiigl 




Exeonfcguo. 






Lo dicho fe entiende folamente » quando la Solfa es de Semibreues , y dt Minima* : 
y demas defto, que la voz que figuea la otra que comienca primero , entre en el fe- -^ 

fundo punto de la voz que comienca primero. Vnifonado el excmplo a la Quinta alu, 
la Quarta baxa no fale bien, fi no muy malo. 

Regla paraque vna 1/0^ fi^ua a otra Quinta abaxo , o Quarta arriba $ 
guardando *un Compas . Cap, XXXXV111I. 

PAra feguir Fuga Quinta abaxo de la voz alta, eft a voz alta no bade entonar Terei- 
ra.ni Quinta arriba; ni Segunda,ni Quarta abaxo: como aqui fe vee : y aduicr- 
tan que la regla es contraria. Exemplot d la Quinta baxa. 



llliiiflll^ilgi 

Excm^rf , Excmplo fegundo. t 








Kkkkk 



Defta 



tit : Del* Mafic* &lC«trtwIifc XH1T. 

Defta.&bred*eba reglafe figHe^ieiKW ia mayor parte ,laFuga que fehiztaefftM* 
abaxo 4*1% voz aJta» fWtrdandovn Compas, fe harasi mas m menos $a4f*« amb*** 



de la voz baxa, guardando el mefmo Commas: fegun eftos cxemploa sos outeftraiu , 
que Ton los mefmos . 



Eximphs a la fyuarta baxa. 




35^* 



sifefei 



Bx«mp.fegvado, 



" Bxemp-i^rim. V Bxwap.iegi>Mo, It ™. p * J. 1 

|lggffi!iii^piglii^S 




9#a 



Todo efto fe entiendc, folamente quando la Solfa fuere de Semibreueso de Mmimas: 
y demas defto, la voz que figuicre a la otra que comencare primcro , entrare en el ft» 
gundo punto de la voz,que comen jare primcro. 

Reglas paraque <vna vo^Jtgua a otra en Q&aua aha b baxa% 
guar dandovn Compos. Cap. L. 



IlAra feguirFugaCWfci** *m**delavo*baxa, guardando la vozalta vnCompat 
Y entiando la voz baxa con Semibreue,p<w la mayor parte no ft ba de entonar St- 
*' • gunia&i fyuinta arriba;ni Segunda,ni guarta abaxo,como en efte exemplo vemos. 



oka 




?§i§i«iS 



MasparafceutrFuga OBaua ataxo dtb voz alta, guardando vnCompas la voz bata, 
M , M y comeocandolavozaltaconSemi^ 
A Is 09— ] onar s * datni $u a rt* arriba; nt Segunda, m Qutnta abaxo ; M tampoco QBaua , 

/infer partidaalomenos con media paufa . Exemplo ados. 



r-Y-. 



* 




*#* 



Eftarcglaeralcontrario de la otra; lo mefmo auran aducrtido cnlasdemasqueen. 
fcnanahazcrlasFugasalaQuartayalaQuintaporarrtba, que contrary fon alas 
Sha«aVorab«o. TodolofoVedicho fe entiende quando la Solfe were do 
§«ib^es 6 P de Minima*: y de mas defto, la voz que figuiere a la otra que comecart 
fri»ero,entrareenelfegundopuntodelavoz,quccoaiencarcprunero. 



Que es de lo* Canones,Fugas>y delos Cbatnala xtj. &c. In 
RegLsparabtT^rFugtscomumsfitrts. Cap, LI. 



PArahazerFugaa trcs, la fegunda vox. guard ando vn Compas y ha dc cntrar OS 
abaxo dc U priinsra vo z: y la ttrctra voz t guardando dot Qompafis , ha dt ci 
Quarta abaxo de la pan* era iro*, bxcmfh a tres voz.es, 



03aua 
eutiar 



MMpUp 



priqiera rpz,y Guia t 



_» JV-tft** qui 
aunque fc f ti- 
nt* $rei par* 
Hi apmnta- 
dsf,*o etmsj 




rtfet-it .ftp- afc^DM^rrritaftflsa :* £» 



Rcfolucto. Tcrccravoiu 



clandad pi 

rs hi nur f>l f 



ii ?vi#5 ♦ J i J?i?i ^ :: pH€r0 S^to4-^- *- J 5 : — fw Sii4. 



Refolucio. Seguada voz. 






Dcmas defto, la primera vos h, fa qual figucn las otras dosjfio b? de entonat > Segund*i g,^ 
ni Quarts, ni QEiaua arriba, ni tjinipoco tres Terceras arreo : niStgund ^m Tercera 
($cepto al a^ar y defpues etc p?tifa:} ni Quintd abaxo f vitamfoto dos Quartas fegtti- 
das j ni o&auajin pan fa in medio . Lo qu*l fc entiende folaroence, quando la Solfe es 
dc Bi cues 6 Semibrcue* i Piarticahdo con tartilla venran k entender todo cfto mucho 
»ejor f de lo qui yo fc decteranne con m s fimplcs palabras,y eon eft js breues exetnp* 

Que lasdicbasFugas (enh que es eftriptura) /e pueden -v%narp>r m* 
mentacion ypor diminution) $ feran vmmejma regU. Cap.LIL 

NOtefe, quede lamifraa tnafteratque lehizieren Us Fugas a Minima*, por aumtn- 
t acton fepodran ba^rd Semtbreues y ecepto que la paufa> que en la Fuga de Mi- 
nima* fuere medio Com pas « en lade Seraibrcues, feravn Corapas. Ypordinimu- 
cion f fe pueden hazei* a Swaimioimas>todas veses fc haga la paufa de vn Sbfpiro. £» mfim • 



Bxcmph di todo ifio - 



mmm 

1 ~ x c« M :^ ;«;«.«. 



Bfto i Minia.a$i ' cs lo mefmo a Scmib cues, 

Vef^o^lafimtnte que lei tres exemplos fon vna mefma co(a : y k imitacion H'-ftc s , 
jpaginaran los demas exeinplos; aunque fc vfe contraxia operacioo. K k k k k & 




in ^fthMmcAmc^tm^iuih.xiuu 



X% Vcluo a dezir otra vez, que vna de las cofes ejfenciales y aun difficulto&s que ay 
Jj| en la Mufica ? es faber oidenar vn puo con primor y arte i lo qual es principal 
fundamento para componer % cpneierto . Para efto es. de pour, que tolas dos mane- 
f as drfferentcs fc Julian de componer a dos • La vnafe haze en^uga, y la otra fin Ri- 
ga: dc ias quales la mas perfeta y de mas arte y primar, es la que fc haze en Fqga . 
In las. mifmas Efpecies y mefmos exemplos de arriba procurer hazer nuchas paflbf 
diuerfos; y a imuacion de aqucllas, en las demas . Y quando huuierc de fcr a quatro, 
ifutiempo enrren las otras dos vozes OAaua en baxo > yauezes O&aua en, alto,acom- 
pananojoias con otras Efpecies buenas; como en los cxemplos de a quatro que van.* 
pueftoscnelxv. librofquc es digo, enlos Lugarc scorn uncs,) fe vera ad longum. 
Que aunque aqui van feguidas las Fugas y a pocas vozes , haziendo Motctes o Miffai 
&c. fe hazen a peda^o?, y de quando en quando ; por diuerfos Signos , y en diuenas 
partes ; acompanandolas defpues con las vozes que fueren menefter . Mas,aduiertan 
que las Fugas de los. Contrapuntos doblados > pocas vezes. acontcce que falgan bieiL« 
en obras para Chpro, y jk vozes Jknasj por lafaltaqueay enellasdeContonancias; 
y por efto femejantes opras agradaran mas los entendimientos de los do&os Mufico*, 
por el artificio que tienen en u ; que a los oydos comunes, de gente ydiota,y fin arte . 
yean en elLib.x.Cap.ii. fol ? 6o4.Cap,iQ,ifol.6'o8:yen€lLip. xij.Cap.x8, aplafw6o£« 
wjff *p»| Ei vltimo traftadq , krk de gran gufto y de mucha. fatisfacion ; donde poo-' 

m * l *i m metQ a Iqs Compofidores pt ofeflbs , muchos Canones muy gra- 

ciofosy deplazer, no ordinaries fi no fecretos yenig- 
maticos; como pafto para ingenio* cleua- 
dos , futiles j.y. efjpecujatiuos : - - 

J? I N D E L C A T O & Z $ N O L IB R 0, 

Que es de los Canonts, Fugas, y de los Contrapuntos 3 la *y.<£v. 



r0*k 



Gloria PATRI ptrimmenfafaeuJa, 
Sit tibi NATE deeus & imptrium , 
Honor % poU/las % San&o4i SPIRlTFi: 
Sit TRlNITAi;! /a/us isdiuidua, 
ftr infinitafatuterumfacula-j . 




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